编者按： 如下这篇博文，曾经是和我的一篇早期影评bundle在一起的旧文。现在经过重新编辑后，变成一篇独立的文章。其一是，个别朋友问及过如何写剧本的事；其二是，我观察到愈来愈多的人关心电影，不少人还跃跃欲试想写剧本。。。 的确，社会科学比自然科学容易介入，可以在短期内通过自学的方式成才。但是，无论你多有天份，必要的训练是可以帮助你尽快成长的。 我想，李安如果不是因为在美国经历过大学乃至于研究生等电影知识和技术的训练，即使他再有天賦，也无法有今天的成就。 当然，如果你没有兴趣涉足，只是把电影当成娱乐的话，不妨也可以了解一下。做一个“看门道”的观众，何许有另一层意义的享受。 浅谈电影创作基本概念 ACT ： 电影通常分爲三个 ACT： ACT I, ACT II, ACT III。 以一个120分钟的电影为例：120分钟的电影就是120页的剧本(按好莱坞的规范) : 即每分钟一页 --- 这是指拍摄和剪辑完毕后的长度。 而在拍摄期间至少要拍摄8倍的素材。即1分钟的电影需拍8分钟。那么两个小时的电影至少要拍16个小时以上。（事实上， 现在的电影素材拍得更多，有些高达100个小时) 摄制组每天常规的工作时间为10小时，拍摄进度平均是2到6页。大电影通常不会超过每天3页的拍摄进度。假如每天超过6页，质量上可能就无法保障了。这一点，使大家不难理解：电影创作的每一天都在完美和抉择中前进，“遗憾”永远是电影创作的一部份。 ACT I: 通常是指前 1-30页。主要目的是起介绍作用，比如：时间，地点，人物，等等。但最最重要的一点是：作好铺垫，并要在接近30页 (电影放到30分钟的时候)，暴露出一个及其重要的“冲突”--- 这就是所谓的电影的核心。将来后面的事情就是围绕著这个核心问题来发展。 ACT II：通常是指 31-90页。这是电影的中坚力量。其目的是把ACT I 提出的那个核心问题搞得更复杂。通常要制造4个小冲突来围绕它。然而，在电影发展到接近90分钟的时候，一切进入了巅峰状态，同时解决冲突似乎也有点眉目了。但真正解决问题的实质就交给 ACT III 来完成：—） ACT III: 最后的 91-120页：就是解决问题，摆平冲突，然后收场。 通常电影有两种结局：圆满结局和不圆满结局。但在电影学中对于“圆满”的理解是不同的。所谓“圆满”的意义是指在ACT I 里提出的那个“主题”，在 ACT III里得到了解决或找到了答案。Sam Mendes 的American Beauty (1999) 就是一个看似不完美的所谓“圆满结局”的例子。 Character: 角色。所谓“江山易改，本性难易”， 在创作角色上是一个原则。如果硬是要让角色从头到尾有变化的话，那么，一定要设立“事出有因”， 让这个变化合符逻辑和情理。这样做，无非是想给出足够的理由，让观众信服。 Consistence：承上啓下的连贯性。这一点也是爲了让剧情和人物的塑造趋于合理。不要给观众不该有的 surprise。 那麽，inconsistence就正好相反。出尔反尔会让观众无法跟踪。 Premise: 这就是所谓的前提，它是引导故事发生的重要根基。往往也是作者自己的信念和宣导的动机所在。这个前提往往在一开始就通过一种不经意的手段给出了。之后，都是围绕这个Premise来说故事： According to James N. Frey, author of How to Write Damn Good Novel, “to find your premise, you start with a character or a situation, give the protagonist a dilemma, and then say what if such and such happened.” In his book, The Key, Frey adds that premise has to have character, conflict, conclusion, and conviction of the author. James N. Frey, Emily McKay, and Debra Dixon agree that every character in your story must have a goal, motivation, and conflict. However, the goal, motivation, and conflict of your protagonist is the one upon which the proof of your story’s premise should be based. Emotional Premises for Movies Blind Side (2009)——Premise: trust plus compassion leads to family. Saying, proverb, cliche: One person can make a difference. Fatal Attraction (1987) ——Premise: love versus obsessive jealousy leads to death Saying: What Goes Around, Comes Around. Hook: 就是鈎子的意思。有这个钩子，你才能把你真正要说的电影故事给带出来。Hook也可以说是创作上的一个手段和策略。比如说，获11项奥斯卡的影片Titanic(1997): 一开始出现的被打捞上来的船与百岁老妇人的关联就是一个不错的hook. Convention: 指的是电影的惯用手法。就像交通红绿灯一样：从习惯变成规矩，又由规矩变成了习惯。包括我上面提到的那三个ACT， 都是属于Convention的范畴。Convention 同时也指镜头和剪辑方面的技术, 如： 一辆车走到银幕中间（注：是指横向座标，不是竪向座标）是不适合转换另一个镜头和画面的。如果做电影的人，违反了convention，观众虽然説不出什麽道理，但会觉得看起来不舒服，或者有点莫名其妙。而这些convention对电影是很有帮助的，因观众在这么多年的观影中培养了一种“习惯成自然”的习惯。因此，有经验的电影人会巧妙地运用这个技巧来代步，从而“节省时间”。 因为电影的时间是有限的，要把时间用到“刀刃”上。 相反，如果你不按convention办事，就有点冒险了。如果一个电影人，一定要这麽做的话，就请你先把convention搞清楚，再来搞你的特色吧。这就如同一个现代画家通常都有很好的传统画基础；那些现代舞家，都有良好的芭蕾舞基础一样。 Titanic (1997) won Oscar: Best Art Direction-Set Decoration Best Cinematography Best Costume Design Best Director ： James Cameron Best Effects, Sound Effects Editing Best Effects, Visual Effects Best Film Editing Best Music, Original Dramatic Score Best Music, Original Song Best Picture Best Sound |
