古今情人们大都喜欢李商隐的诗，其实不光情人们喜欢，有资料说，汉语圈里喜欢李商隐诗句的人甚至比喜欢李杜诗句的还多。一句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”肯定比李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”更引人共鸣。情字总比愁字要诱人哪。《唐诗三百首》里，收入李商隐的诗共22首，数量仅次于杜甫的38首、王维的29首，还有李白的27首，位居第四。

另外，李商隐的名号估计是唐代诗人里最多的：首先他与杜牧齐名被并称为“小李杜”，与李贺、李白一起被合称为“三李”；又因诗风与温庭筠相近，被合称“温李”；最有趣的是唐代还有位诗人叫段成式，也属同类诗风，加上温庭筠，恰好三人在家族里都排行第十六，于是被戏称为“三十六体”。

最有趣的是，中国北宋初年还产生了一种专门模仿李商隐风格的诗体：“西昆体”。其代表人物是杨亿、刘筠和钱惟演三人，他们曾于宋初景德二年(1005)至大中祥符六年(1013)之间，聚集在皇帝藏书的秘阁，编纂《历代君臣事迹》等书，编书之余就吟诗酬唱，最后结集为《西昆酬唱集》。共收集了十七位作者的250首近体诗。这些诗几乎都师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，擅用典故而着意于婉转间接地抒发内心的特色。

李商隐是河南沁阳县人，字义山，号玉溪生。生在812年，没啥争议；卒于858年却颇有争议，大约活了50来岁。他于837年25岁时中了进士。

李商隐的诗广纳前人所长，有杜甫七律的沉郁顿挫，齐梁诗的华丽浓艳，还有李贺诗的鬼异幻想，形成了他自己的深情、缠绵、绮丽、精巧和稍带诡异的风格。他作诗有个癖好：喜用典故。据宋人黄鉴说：李商隐每作诗，都要在屋子里乱摊很多书籍来查，被人比作“獭祭鱼”(水獭有把捕到的鱼排在岸上的习惯)。他的诗词也多因之晦涩难懂，常为人病。

他的诗包罗的题材很广，有针对时事托古讽今的；有歌咏历史的；有抒发朋友之间生死之情的；有感伤身世的，而人们最熟悉的则是他的爱情诗，最看不懂的自然是他的“无题”诗了。

先看一首托古讽今的：

《登乐游原》唐.李商隐

向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。 

解读这首诗的关键是题目里的“乐游原”三字。“乐游原”是汉宣帝刘询修建的游览圣地，在陕西长安城南。汉宣帝幼年曾入狱，少年时生活在民间，所以深知百姓之苦，即位后励精图治，考虑到大汉周边环境不稳，仅行王道是无效的，遂并行霸道。于是击匈奴，败西羌，在今天的新疆轮台东北设立西域都护府，把天山南北这一大片土地正式归属于中国。网上有傻逼说新疆是满清时才占领的，纯属丫史盲。共和国毛太祖在《沁园春.雪》里说到汉武帝，其实汉宣帝统治时期才是汉代经济和武力最强盛的时期，史称“宣帝中兴”。

李商隐登乐游原时，正是晚唐，是唐朝走向衰落的时候，以汉宣帝时的强盛来对比晚唐的衰落，不无感慨；恰又在黄昏，一句“夕阳无限好，只是近黄昏”道出了心中多少郁闷！

有少数人说，这首诗歌颂了对生命的执着，是乐观的。甚误！“只是近黄昏”难道不是叹息和无奈？

接着看一首咏史的：

《隋宫.其一》唐.李商隐

紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？ 
 
“日角”是人的骨相：若额骨突出饱满如日，就是帝王之相。诸位马路上遇到大脑门儿的要注意了。呵呵

要理解咏史诗务先粗读一次，弄清时间地点和涉及的史事，再读就一目了然了。看到题目“隋宫”二字已大致明了此诗的内容了：

一二句：说隋炀帝好好的紫泉宫不住，偏要游玩到江都(芜城)，还建造宫殿贪恋不归。三四句：接着说那传国玉玺要不是被李渊(他就是个被称为“日角”的大脑门)夺去，隋炀帝的锦帆还不得游玩到海角天涯？五六句：开始感叹隋宫现在的衰败模样儿，早年隋炀帝命宫人捉萤火虫装入纱囊照明取乐，现今只剩下腐草了；当年下令种的无数杨柳再无人赏玩，居然住满了乌鸦。七八句：最后讽刺说，隋炀帝到地下要是再遇到早先投降隋朝的陈后主，还会有脸让人家老婆张丽华再给他自己跳《后庭花》舞曲吗？（潜台词：当年隋炀帝让张丽华跳《后庭花》这亡国之音来羞辱陈后主因奢侈糜烂亡国，可现在他自己也因之亡国了。）

这首诗有没有讽今的寓意？肯定有，大凡咏史诗都会折射到现实中来。隋炀帝的腐败带来了隋朝的灭亡，晚唐的宫廷和官场是什么样子呢？有无腐败？请看李商隐这两句诗：

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

啥意思呢？这两句描述的正是李商隐下班后晚上陪情人到外面腐败的情形。“送钩”是一种玩笑酒令，把钩(环状的玉器)藏在几个人之间转移，让其他几个人来猜。可以想象出会有很多虚张声势的动作，比如假装给了某人其实又拿回来了，一切都在袍袖中进行。如果自己傍边刚好是位美女，那红袖中岂不可以借机捏弄调情？呵呵 猜不着自然要罚酒。“射覆”有两种，一是在器中藏物让人猜，二也可能是文字游戏，即猜字。总之就是要腐败得有兴致，在加上“春酒暖”和“蜡灯红”的氛围，一定会有高潮出现的。

有这样腐败经历的李商隐是多大的官涅？不过是一个“兰台省校书郎”。相当于中央办公厅秘书处文书科科长。那更大的官儿们会如何腐败呢？很容易想象出来。所以说晚唐已经进入了衰落的周期，李商隐写《隋宫》哪能没有讽今的寓意？

再看一首表达爱情的：

《夜雨寄北》唐.李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 

这首诗显然是寄给他妻子的，对这点历代学人很罕见地达成一致。诗中“期”和“巴山夜雨”两次出现，读来却浑然一体毫无重复感。诗塑造出来的意境温馨、真挚且充满向往。如果排名的话，此诗当在唐代《七绝》的前十名之内！

最后看一首“无题”诗：

《无题 其二》唐.李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干！
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看！ 

对这首诗，历代注释者都把力量下到猜故事上，实无必要。抒情诗都是内心感情的迸发，是对那一刻随着感情的起伏在脑海里出现的意象的捕捉，不是叙述故事。从最后两句的“蓬山、青鸟”来看，这首诗不是写给他妻子，而只能是写给情人的，俺认为能确定这一点就足够了。力量实应下到对作者高超艺术技巧的赏析上：

一二句下笔就给全诗贯入了仙气。“相见时难别亦难”把男女之间那种难舍难分的心情描写得淋漓尽致，而对句“东风无力百花残”则更妙：“无力”二字一出，那种无奈，无悔，听之任之，舍此无求的甘愿，令天下情人痴迷。有人试出“相见时难别亦难”为上句，请人任接一个下句，其意境皆去“东风无力百花残”远甚！诸君亦不妨一试。三四句的“春蚕到死、蜡炬成灰”从古震撼至今，其感染力之强无需俺再多说。五六句应该是作者想象情人的境况：“晓愁鬓改，夜吟月寒”，较前力度似乎减弱了一点儿，可能是因为前两联写得太给力了吧。结尾两句似是在宽慰她和自己，淡淡地说：“蓬山此去无多路”，其实刚好反衬出万般无奈，如果只有青鸟才能为之殷勤探看的话，哪路还能不算“多”吗？这不正是“相见时难别亦难”的原因之一吗？非常凄美的一首情诗！

喀什 写于2011年12月8日