请看下图，并写出一句上联：

“两个黄鹂鸣翠柳”，介上联写得好！颇有唐代大诗人杜甫的韵味。

再接着看另一幅图，请对出下联：

“一行白鹭上青天”，太好了！

来！一起检查上下句之间相对应的字的词性：

两个+黄鹂+鸣+翠柳，
一行+白鹭+上+青天。
数量+形名+动+形名

两vs一 为数词、个vs行 为量词、黄vs白 为形容词、鹂vs鹭 为名字、鸣vs上 为动词、翠vs青 为形容词、柳vs天 为名词，这种上下联以数量词vs数量词、形容词vs形容词、名词vs名词，和动词vs动词的对应方式，就被称作“对仗”。它是对联的两个最基本要求之一，满足不了这个要求，就不是对联。（对联的另一个最基本要求则是“平仄（并列）搭配”方式。这两个最基本要求，只要缺了一个，就不再是对联。）

“对仗”呈现出来的是一种精致的“对称美”。其实“对仗”就是对联的“对”，而“联”则是上下两句“联合”，才能形成一幅“对联”。

“对仗”最原始的要求是：不仅词性要对应，“门类”也要对应，这个现象被称为“门类对”，即上下句“相互对应的词”要出自“同一个的分类”。比如上面杜甫诗句中的“黄鹂vs白鹭”，二者就都是“鸟类”。为了帮助小学生记住对联的“门类”，古人有位“笠翁”，还专门写了一篇“对韵”，便于他们背诵，其首篇是：

天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

请看：

- 天vs地，同属“方位”；
- 雨vs风，属“气象”；
- 大陆vs长空，属“景致”；
- 花vs树，花草；
- 雷vs雾，气象
... ... ...

“门类对”其实有个很大的“缺陷”，即：容易让对联的上下句陷入“雷同”或“合掌”的困境。顺手借用毛太祖两句诗作例子：

独有英雄驱虎豹，
更无豪杰怕熊罴。

请看：

- 英雄+豪杰，二者区别不大；
- 虎豹+熊罴，二者也是区别不大。

所以有人说这两句诗有“合掌”的毛病。“合掌”者，前后两句诗恰似“左右两掌相合”，而诗意几乎完全重复。诗友们大多知道，论对仗和平仄搭配，再没人比杜甫更严谨，可是连杜甫都已经在唐代就打破了“门类对”的束缚。再回头看他上面那两句诗：

两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。

其中“翠柳”和“青天”虽然处在上下对应的位置上，但它们并不属于同一个门类，这类例子在杜甫的诗里比比皆是。倒是后人不知为啥非给自己加上了“门类对”这个吃力不讨好的负担。

有诗友开始问了：“‘对仗’追求的是‘对称美’，那‘不对称’的是不是就不美？”非也！不对称”也可以是一种美。比如北京的四合院，大门通常都开在东南角，而不在正中，它虽“不对称”，却偏夺得一种“不对称”之美，还请看图：

知道为啥北京四合院的门不在中间而在东南角吗？

一是法律上的原因：没官位或官位太低的，四合院大门不准开在正中。谁家的门能开在正中？王爷的。如恭王府的大门即在正中，其实恭王府就是个超大四合院。还有紫禁城，天安门当然也开在正中。其实紫禁城就是一个巨无霸的四合院。

二是风水上的原因：北京的东南是渤海，地理上是东南低而西北高，故一年到头春夏秋三季的东南风最多，而冬季则西北风最多。所以门开在东南才最得风水，恰合后天八卦之东南方为巽为风。

三是文化修养体现在建筑学上的原因：“曲径通幽”是对四合院大门开在东南的最好诠释：从东南进门，迎面是内院东厢房山墙上的影壁，只能左转，进月亮门才到前院。面对正西时，左手是倒座房，是接待外人的客厅；右手是二门，也叫“垂花门”，俗语中说的大家闺秀应该“大门不出、二门不迈”的二门，就是这个门。一个懂礼貌的外人到别人家，路过过垂花门前，既使门开着，也不能擅入。因为过二门就是内院，是主家内宅，而你是“外人”。这跟写古典诗词好有一比：你若下笔就把话挑明了，就是把大门开在中间了，此时读者抬头望去，前院内院后院，一眼尽收眼底，您说这诗还有啥看头？所以，诗贵曲而不贵直。

这时有诗友拦住俺的话头说：“你之所以跑题，跑到四合院上去，是你找不着‘不对称’的对联！哈哈，天下之大，无奇不有，啥找不到啊，关键是您找不找。这不俺就轻易找到了一幅“不对称”的对联：

那天有诺重千斤，
此地无银三百两。

来！咱们按“句意”先给它划分一下语法结构，成：

那天+有诺+重+千斤
此地+无银+三百+两

您看它们上下句还“对称”吗？“不对称”了不是？有人质问了：“如果它上下句对应字的“词性”不一样了，不是违反了对仗的原则？”谁说“词性”不一样了？请看：

那+天+有+诺+重+千+斤
此+地+无+银+三+百+两

- 那vs此，都是代词；
- 天vs地，都是方位；
- 有vs无，都是表示存在的动词；
- 诺vs银，都是名词；

- 重vs三，都是数词。“啥？‘重’怎么会是数词？应该是形容词，表示‘沉重’的意思！”只听有人喊道。答：“沉重”只是它的含义之一，而“充当数词，代表‘二’”，则是它另外一个含义：比如“重瞳”是啥意思？就是一只眼睛里有“两个瞳仁”。所以“重”等于“二”，是数词。

- 千vs百，是数词；
- 斤vs两，是量词。

不难看出，这上下句之间每个字的词性都对得严严实实，完全符合“对仗”的标准，且其“平仄（并列）搭配”也符合要求，所以应该是一幅不折不扣的对联。可偏偏就是上下联在句意上并“不对称”，而且下句还是一个成语。哈哈。

又有人说了：“这幅对联的上下句在句意上没有关联，解释不通！”其实很通，就是嘲讽某人“说话不算话”，即：好像一诺千斤赛的，其实挖开来看一两银子也没埋在那人。

这种上下句每个字的词性都符合对仗，而其句意却“不对称”的对联，被称为“无情对”，又被戏称为“羊角对”。因为它就像对联家族里的一个怪侠，其举止常像“羚羊挂角”那样的清奇。上面那个“此地无银三百两”的无情对不是俺对的，已不知道原作者何人了。俺曾用“情人眼里出西施”这句成语试过“无情对”，就拿来作这篇小文的结尾吧：

怨鬼唇间垂下作，
情人眼里出西施。

怨妇背心归右舍，
情人眼里出西施。

请诸诗友给鉴定一下“无情”的程度。