請看下圖，並寫出一句上聯：

“兩個黃鸝鳴翠柳”，介上聯寫得好！頗有唐代大詩人杜甫的韻味。

再接着看另一幅圖，請對出下聯：

“一行白鷺上青天”，太好了！

來！一起檢查上下句之間相對應的字的詞性：

兩個+黃鸝+鳴+翠柳，
一行+白鷺+上+青天。
數量+形名+動+形名

兩vs一 為數詞、個vs行 為量詞、黃vs白 為形容詞、鸝vs鷺 為名字、鳴vs上 為動詞、翠vs青 為形容詞、柳vs天 為名詞，這種上下聯以數量詞vs數量詞、形容詞vs形容詞、名詞vs名詞，和動詞vs動詞的對應方式，就被稱作“對仗”。它是對聯的兩個最基本要求之一，滿足不了這個要求，就不是對聯。（對聯的另一個最基本要求則是“平仄（並列）搭配”方式。這兩個最基本要求，只要缺了一個，就不再是對聯。）

“對仗”呈現出來的是一種精緻的“對稱美”。其實“對仗”就是對聯的“對”，而“聯”則是上下兩句“聯合”，才能形成一幅“對聯”。

“對仗”最原始的要求是：不僅詞性要對應，“門類”也要對應，這個現象被稱為“門類對”，即上下句“相互對應的詞”要出自“同一個的分類”。比如上面杜甫詩句中的“黃鸝vs白鷺”，二者就都是“鳥類”。為了幫助小學生記住對聯的“門類”，古人有位“笠翁”，還專門寫了一篇“對韻”，便於他們背誦，其首篇是：

天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。

請看：

- 天vs地，同屬“方位”；
- 雨vs風，屬“氣象”；
- 大陸vs長空，屬“景致”；
- 花vs樹，花草；
- 雷vs霧，氣象
... ... ...

“門類對”其實有個很大的“缺陷”，即：容易讓對聯的上下句陷入“雷同”或“合掌”的困境。順手借用毛太祖兩句詩作例子：

獨有英雄驅虎豹，
更無豪傑怕熊羆。

請看：

- 英雄+豪傑，二者區別不大；
- 虎豹+熊羆，二者也是區別不大。

所以有人說這兩句詩有“合掌”的毛病。“合掌”者，前後兩句詩恰似“左右兩掌相合”，而詩意幾乎完全重複。詩友們大多知道，論對仗和平仄搭配，再沒人比杜甫更嚴謹，可是連杜甫都已經在唐代就打破了“門類對”的束縛。再回頭看他上面那兩句詩：

兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。

其中“翠柳”和“青天”雖然處在上下對應的位置上，但它們並不屬於同一個門類，這類例子在杜甫的詩里比比皆是。倒是後人不知為啥非給自己加上了“門類對”這個吃力不討好的負擔。

有詩友開始問了：“‘對仗’追求的是‘對稱美’，那‘不對稱’的是不是就不美？”非也！不對稱”也可以是一種美。比如北京的四合院，大門通常都開在東南角，而不在正中，它雖“不對稱”，卻偏奪得一種“不對稱”之美，還請看圖：

知道為啥北京四合院的門不在中間而在東南角嗎？

一是法律上的原因：沒官位或官位太低的，四合院大門不准開在正中。誰家的門能開在正中？王爺的。如恭王府的大門即在正中，其實恭王府就是個超大四合院。還有紫禁城，天安門當然也開在正中。其實紫禁城就是一個巨無霸的四合院。

二是風水上的原因：北京的東南是渤海，地理上是東南低而西北高，故一年到頭春夏秋三季的東南風最多，而冬季則西北風最多。所以門開在東南才最得風水，恰合後天八卦之東南方為巽為風。

三是文化修養體現在建築學上的原因：“曲徑通幽”是對四合院大門開在東南的最好詮釋：從東南進門，迎面是內院東廂房山牆上的影壁，只能左轉，進月亮門才到前院。面對正西時，左手是倒座房，是接待外人的客廳；右手是二門，也叫“垂花門”，俗語中說的大家閨秀應該“大門不出、二門不邁”的二門，就是這個門。一個懂禮貌的外人到別人家，路過過垂花門前，既使門開着，也不能擅入。因為過二門就是內院，是主家內宅，而你是“外人”。這跟寫古典詩詞好有一比：你若下筆就把話挑明了，就是把大門開在中間了，此時讀者抬頭望去，前院內院後院，一眼盡收眼底，您說這詩還有啥看頭？所以，詩貴曲而不貴直。

這時有詩友攔住俺的話頭說：“你之所以跑題，跑到四合院上去，是你找不着‘不對稱’的對聯！哈哈，天下之大，無奇不有，啥找不到啊，關鍵是您找不找。這不俺就輕易找到了一幅“不對稱”的對聯：

那天有諾重千斤，
此地無銀三百兩。

來！咱們按“句意”先給它劃分一下語法結構，成：

那天+有諾+重+千斤
此地+無銀+三百+兩

您看它們上下句還“對稱”嗎？“不對稱”了不是？有人質問了：“如果它上下句對應字的“詞性”不一樣了，不是違反了對仗的原則？”誰說“詞性”不一樣了？請看：

那+天+有+諾+重+千+斤
此+地+無+銀+三+百+兩

- 那vs此，都是代詞；
- 天vs地，都是方位；
- 有vs無，都是表示存在的動詞；
- 諾vs銀，都是名詞；

- 重vs三，都是數詞。“啥？‘重’怎麼會是數詞？應該是形容詞，表示‘沉重’的意思！”只聽有人喊道。答：“沉重”只是它的含義之一，而“充當數詞，代表‘二’”，則是它另外一個含義：比如“重瞳”是啥意思？就是一隻眼睛裡有“兩個瞳仁”。所以“重”等於“二”，是數詞。

- 千vs百，是數詞；
- 斤vs兩，是量詞。

不難看出，這上下句之間每個字的詞性都對得嚴嚴實實，完全符合“對仗”的標準，且其“平仄（並列）搭配”也符合要求，所以應該是一幅不折不扣的對聯。可偏偏就是上下聯在句意上並“不對稱”，而且下句還是一個成語。哈哈。

又有人說了：“這幅對聯的上下句在句意上沒有關聯，解釋不通！”其實很通，就是嘲諷某人“說話不算話”，即：好像一諾千斤賽的，其實挖開來看一兩銀子也沒埋在那人。

這種上下句每個字的詞性都符合對仗，而其句意卻“不對稱”的對聯，被稱為“無情對”，又被戲稱為“羊角對”。因為它就像對聯家族裡的一個怪俠，其舉止常像“羚羊掛角”那樣的清奇。上面那個“此地無銀三百兩”的無情對不是俺對的，已不知道原作者何人了。俺曾用“情人眼裡出西施”這句成語試過“無情對”，就拿來作這篇小文的結尾吧：

怨鬼唇間垂下作，
情人眼裡出西施。

怨婦背心歸右舍，
情人眼裡出西施。

請諸詩友給鑑定一下“無情”的程度。