贺双卿，清代康熙、乾隆或雍正年间人，江苏人氏，初名卿卿，一名庄青，为家中第二个女儿，故名双卿。她天生丽质，天资聪颖，10余岁就做得一身精巧的女红。闺中闲暇时，她吟诗填词，练字作画，还常向商贩们换些诗词书籍来读。在诗书的熏陶中，贺双卿如一枝红杏在农家小院脱颖而出。
　　双卿18岁时，父亲贺弥高去世，由叔父作主，以三石谷子的聘礼，将双卿嫁到山村周家，而其夫是一位大她十几岁的农家子。
　　婚后，双卿如生活在水深火热之中。丈夫大字不识一个，且暴戾异常，经常无故打骂双卿，婆婆也凶恶之极，总是以繁重的劳动来折磨她。封建礼教和困苦的生活，把她牢牢地困在这座偏僻的小山村里，少女时代的梦想和热情，被残酷的现实所束缚、粉碎。满腹的愁思，凄凉的心境，无法向人倾诉，唯有寄情于诗词。
　　初夏的阵雨飘飞在山谷田野，已上场的新麦散发着清香，头上插花的牧童悠然自得地骑在牛背上。双卿干完了农活，又要回家做饭，忙得腰酸背疼，但家人的责难和怒骂，还是频频传入耳中，她忍痛含悲，写下了一阕《浣溪沙》：“暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。

小田新麦上场时，汲水种瓜偏嫌早。忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。”
　　一日将近晚炊时，正生着病的贺双卿携着畚箕从打谷场上归来，听见一只孤鸾在芦苇丛中哀鸣，她西立而望，不由想起自己的身世，于是潸然泪下。正好给她婆婆看见了，在背后大声呵斥，双卿素来胆小易惊，且久病体虚，被吓得畚箕落地，此后，她写了一首

《孤鸾》：“午寒偏准，早虐意初来。碧衫添衬，宿髻慵梳，乱裹罗帕齐鬓。忙中素裙未浣，摺痕边，断丝双损。玉腕近看如茧，可春腮还嫩。算一生凄楚也拚忍，便化粉成灰，嫁时先忖。锦思花情，敢被炊爨薰尽。东��却嫌饷缓，冷潮回，热潮谁问?归去将棉晒取，又晚炊相近。”
　　她的词中没有华丽词藻，大多采用生活语言。她善于将自己的情感融于自然景物中，揭示生活悲剧中所蕴藏的美质，创造出具有高度美学意义的境界。她还善于掌握声调韵律错综复杂的不同节奏，以适应自己思想感情有起伏变化。如《凤凰台上忆吹箫》： “寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应、看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉、写写描描。谁还管，身身世世，暮暮朝朝。”

　　通篇语言质朴，巧用叠字抒情写意，造成回环咏叹的艺术效果，堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美，并将她后半生的酸楚尽相倾诉，缠绵悱恻，旋律优美，是双卿自述境况的凄绝的哀歌。

　　林清玄先生在其散文《时间之旅》中写道：“夏夜里风檐展书读，读到清朝诗人贺双卿的《凤凰台上忆吹萧》，对于情爱有如此的注脚：这一阂充满了春天的词，读起来竟是娥眉婉转，千肠百结。贺双卿用春天做了两个层次的象征，第一个层次是用春天来象征爱情的瑰丽与爱情的不可把捉。第二个层次是象征爱情的时序，纵使记得那年春好，一转眼便已化成春冰，消失无踪。”春天是美好的，然而，在悲情词人的眼里，美好的春光不但不能带来欢娱，反而勾起她对往昔美好时光的无回忆和所思，物是人非，春光依旧，青春不再，了词人凭添无尽的忧思。人生如梦，一场春梦醒来，是春风春情耽误了双卿啊。春风无语，春雨不言，独有双卿在春的田野惆怅春天。
　　双卿写诗作词，只为抒发自己的情怀，不为刻意留存于世，她用工整漂亮的小楷，将诗词写于芦叶、竹叶、桂叶，任其自然脱落、消逝。一年夏天，举人史震林和段玉函等几个才子来到山村避暑读书。一日，偶见一婀娜女子手执畚箕出外倒脏物，史震林非常惊奇：穷乡僻壤，何来如此美貌女子?经打听，方知双卿身世。后又读到双卿的诗词，更是敬佩至极，于是写诗作词以示问候。双卿钦慕才子，不由也诗词唱和，但她“发乎情而止乎礼义”，始终不越雷池一步。
　　羁留山村的日子里，史震林着意搜集双卿的诗词。读着这些凄恻动人，才思超卓的作品，他不由深深地震惊了。一个如此才貌双全的奇女子，竟有如此悲惨的命运。“才与貌至双卿而绝，贫与病至双卿而绝。”史震林把这个苦命才女的遭遇写进了他的《西青散记》中，从而使更多的人认识了这位才女。
　　双卿的作品，主要留存于后人汇编的《雪压轩集》中。她的诗词，抒写的基本是个人生活的不幸和感叹，浸透着浓郁的压抑和伤感的情调，作者的生活经历，决定了作品内容的狭窄。然而，她个人的悲观，却折射出当时社会的阴影，使人们看到了封建时代下层社会妇女的苦难，以及才华被埋没的悲哀。后人称她为“清代李清照”。

　　《赠史震林》终日思君泪空流，长安日远，一夜梦魂几度游。
 堪笑辛苦词客，也学村男村女，晨昏焚香三叩首。求上苍保佑，天边人功名就，早谐鸾俦。应忘却天涯憔悴，他生未卜，此生已休！　　

　　 贺双卿与千千万万封建社会的女性一样，既有不幸的婚姻，也有过难忘的恋情。她在窗外听舅舅授课时，认识了舅舅学生中一个名叫史震林的青年，虽然史震林比她大二十来岁，但俩人十分倾心，拘于封建礼数，双卿只能将爱情珍藏心底，听从家人之命嫁到绡山村。许多年后，春考落第的史震林与好友来到绡山村朋友家读书，不期与双卿相遇，虽久别重逢，悲喜交集，但只好相顾无言，唯有泪千行。
    又过数年，考中进士的史震林再次来到绡山村，不料双卿已逝。双卿的邻妇交给史震林这首双卿生前写给他的词。正是：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何时去，桃花依旧笑春风”啊，地时地景，任是铁石心肠，也不由一洒同情之泪！
    贺双卿对史震林的思念、祝福，凄婉悲切的真实感情，深深感染着每个读者，读来令人肝肠寸断，热泪盈眶。

夏子：感动于贺双卿尽管受尽折磨,可她脸上却含着笑意……

　　　我回味这一缕笑意,该是怎样的神色,是対自身命运若有若无的苦笑或是対丈夫、婆婆粗陋的一絲鄙薄,还是頓悟人生,悲憫世间的一份从容?或者都有。聪明如她,知道即使是向着他们分辨也是徒劳的吧。这份才情和穎悟,加在她的身上,偏是无用和拖累之物,如果她也同样粗鄙而俗气,甚至敢指着丈夫、婆婆的鼻子対骂,她的日子或许不会凄苦如此。悪人还需悪人磨,而她却脆弱得像一根芦苇、柔軔、纤细,但只肯佝僯着、弯曲着,却不肯折断那藏着诗歌的心。

　　　也许她早已看透,因此随意自适,逆来順受,只在诗词的世界里寻找着自己的桃园和慰藉。她常常在词中呼着自己的名字:“双卿、双卿”,仿佛有人低头轻喚、怜爱着她,就像怜爱一朵纤纤小花。这让人总是觉得心碎,也让我想起那些寂寞无助的人,只能用自己的左手抚模自己的右手,与自己的影子相拥抱,自己安慰着自己……

　　　贺双卿是一位普通的农家女子，又是一位杰出的诗人，她的诗情是在艰难中困厄中拿起纸笔抒发自己的真实感受,所以透出一种别样的艳丽，闪烁着一种震撼人心的的凄美，为中华历史诗坛添了一份夺目的光彩。