长篇小说《天上人间花魁之死》精彩片段【二】 ——随笔·四千七百六十七 继续。「《天上人间花魁之死》精彩片段【一】」,说得是警方查抄天上人间的场面和鸟瞰京城的夜景(恰巧,两部分在一起,中间只有一行空白)。 今日展示的,是烘托「花魁之死」氛围。 既然是「精彩片段」,就该摘其要;如是,字数就少了点。 这样,我用风北吹当年、写的、对《天上人间花魁之死》的评论充数,也省得大家白进来了。 顾晓军 2022-8-20 …… 「有人说,是你家的叁少,霸王硬上弓;完事之后,或许,还要想吃霸王餐……如是……」 「我草!你儿子编派我儿子?」 「没有的事。不是我儿子编派你儿子,而是你儿子昨晚可能真的就在现场。」 「是谁说的?」 「你就别管是谁说的了,赶紧打个电话问问。」 「你咋早不说,早叫我打电话?」 「你让我说了吗?」 红歌赶紧掏出手机,拨通叁少的电话,那边的提示是「已关机」;再拨,还是「已关机」。 红歌又拨老婆高音的电话,拨通后那边却挂了。红歌再打过去,那边骂道:「我在睡觉,你打啥电话?催命呀?」 红歌道:「你赶紧起来,去叁少的房间看看,在家不?」 「怎么可能不在家呢?」 「你先别说这么多,赶紧起来去看看。」 不一会,电话那边回道:「真的不在,咋得啦?」 红歌道:「不是一两句话能说清的。你在家等着,哪儿也别去;我马上就回来,回来再说。」 红歌收起手机、摘下鸟笼,就赶紧往家跑。 天色,已越来越亮。 新的一天,已来到这座具有3000多年建城史、800多年建都史的皇城的城墙根下。 那早起的、遛弯的、遛狗的、遛鸟的、买菜的、上班的、有事或没事的,都在议论天上人间花魁之死。 京城里天性助人为乐的哥们,更是每拉上一个客人,就要免费介绍一遍;而那些一时没拉上客人的,则更是扎堆儿议论着。 版本,也从开始的花魁自缢、舌头伸出叁寸多长,到多半是那两个小白脸见财起意、图财害命,杀了花魁,再到伪装成自缢状、而后摆拍等等;最后,演义成:叁少刚放出来,渴呵,估计又是霸王硬上弓;上完后,又没有钱,便想吃霸王餐。 皇城根上长大的人,有谁不是这般——小的,能知道眼前飞过的蚊子是公是母;大的,能知道那皇帝老儿今晚究竟睡哪个妃子。 祖祖辈辈,生于斯、长于斯,如果不会侃大山、不能演义、不善于做个小脚侦缉队,那还能叫、配叫京城人吗? 如是,专桉组想到的,大家伙都想到了;专桉组没想到的,大家伙也想到了。最重要的,是专桉组不敢想或想到了也不敢说的,到了他们这里,那就不是个事。 …… 饱含悲悯、意蕴深厚的大书——读顾晓军《天上人间花魁之死》 风北吹 读了顾晓军先生的长篇侦探小说《天上人间花魁之死》,不由惊歎不已,五味杂陈。以下录之一二。 一、真正的大书 读这本小说,初读如看《叁国》,见阴谋算计,布局破局,你方唱罢我登场。再读如看《水浒》,有各色人物跃然纸上,演绎其人生、展示其人性。掩卷之际,又觉如《红楼》,繁华过尽后,唯余荒冢一丘。再细品,却似有《西游》一角,世间百态,纷呈出一个神魔世界。 读第一遍,我就注意到顾先生此书的一个特点,线索可谓纷繁複杂、交织错落,却安排得一丝不乱、丝丝入扣。 小说以笨哥的噩梦为端,引出花魁之死,再以笨哥查找害死花魁的真凶为线索,一步步推进,且将触角伸到社会的角角落落,甚至国外。 这本小说,以篇幅而论未必算大部头,但可谓真正的「大书」。顾先生的生花妙笔,竟然如穿花蝴蝶般,在「天上」、人间,庙堂、市井,职场、官场,舆论场、生死场间翩然出入,又将如花美女与「拙笨」铁汉间的柔情勾画得那么动人心魄! 这样的内涵与容量,若是一般的作家或网文作者,不知会不会被渲染成几百万字的大部头?当然,我更怀疑他们是否能理清《天上人间花魁之死》中的千头万绪。因,若将书中的线索完全展开,真不知是一部多么大的巨制。最重要的,则是这份道义担当与悲悯情怀,不知是否还能保有。 由此来说,真正的大书,并不是卷帜浩繁,而是要看思想性、艺术性是否压得住、展得开、立得正。 二、以不变应万变,可得否? 世间万物都在变化。体现在小说中,便是草蛇灰线,伏延千里,最终一个大反转,将变化表现得淋漓尽致。 《叁国》的「天下大势,分久必合,合久必分」是变,《水浒》的上梁山、聚义、招安是变,《红楼》的「食尽鸟投林,大地白茫茫一片真乾淨」还是变,《西游记》里孙悟空的七十二变,虽最终都要变回其猴身,但是在他变化的过程中,故事推进,世事仍在变。 在《天上人间花魁之死》中,始终吸引我且赞歎的,仍然是变。 比如邢队,出场时干练、持正。而他还曾经是英雄,但他在从警后,却走向了英雄的反面。正如不少故事表现的,屠龙的英雄,最终却变成了恶龙。「滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄」,大浪过后,才知道谁是真英雄。 再如王副出场,官威凛然,却最终黯然地自杀于荒郊。他的遭遇,可以说是「不怕贼偷,就怕贼惦记」,却也是他自身有问题,所以「躲得过初一,躲不过十五」。 就连笨哥的父母,数次从八宝山「飞」来,也没有能阻止笨哥和花魁的爱情,最终只能承认。从这个方面说,他们也变了。(斜眼笑) 而没有变的,只有笨哥对花魁的爱。这一切的缘由是什么?也许只是笨哥「笨」啊。 但是,笨哥之所以被赞歎,却是因「易求无价宝,难得有情郎」,笨哥这样的人太少了。 叁、换个角度看问题 小说中,笨哥、珊姐、作家都算是有一定社会地位的人,但仍是小人物,「仗义每多屠狗辈」。 更让我念念不忘的,却是顾先生借笨哥、珊姐及其他人侧面刻画的花魁。她美好如优雅的精灵。比如,「只要有富豪逗她、为难她时,总会被她用『我连眼前的苟且都没法解决,还谈什么诗和远方』、『你羡慕我无牵无挂、一身潇洒,我羡慕你有人等你回家』、『行李箱装不下我想去的远方』等等的机智与俏皮而化解……」明着写花魁的机智,但暗里,又何尝不是为花魁掬一把辛酸泪呢。 花魁,让人不能不一想再想。想她的美,她的善良,她的气质,她的无辜,她与笨哥的爱情……越细想,越是歎惋。 家中的不幸,让她踏入天上人间;天生丽质,则让她成为焦点。 但又因处于聚光灯下,她最终死于非命。 她,本应是天上的精灵,来到人间,却遭到磨难。 花魁的遭遇,让我想到先生刻画的那么多美丽善良的女性,又想到现实中那么多可爱的男孩子、女孩子,美丽的女性,俊俏的小伙……我禁不住要流下泪来。 四、还没想明白的 小说中的人名,没有确指,几乎均以职业或外号称之。如笨哥、花魁、邢队、教授、富商、王副、警花、大美女、警二、警叁……顾先生的这种安排,饶有意味,我觉得应该深想,但还没想明白。 其中的「警二、警叁」,让我想到传统戏本里的龙套角色称谓「衙甲、衙乙」,或者现代剧本中的「路人甲、路人乙」,极简练,极省笔墨,却又意味深长。他们当然有个性,并非千篇一律,正如《水浒传》中押解林冲的公人董超、薛霸。 又如小说中的邢队、王副,其实各有个性、心思、算计等,然,顾先生却偏要将他们简单成邢队、王副,这是否在有意突出他们所扮演的角色及普遍性等? 而小说高潮处——警方收网的一系列动作,读来真是解气,邢队暗中的布置被挖了出来,附带还有其他的成果,这其间,警方、高科技、警惕性强的群衆,都在出力,自不必多说。只是,被网在这弥天大网中的,除了邢队和他的同伙,还有谁呢? 再说小说里的一个桉中桉。桉件中,散布谣言者自是受命于邢队,而让谣言散布开去的,却是无数的普通人。都说「雪崩的时候,没有一片雪花是无辜的」,但,还应有真正无辜的人吧。 五、我的「乱弹琵琶」 顾先生的《天上人间花魁之死》与《红楼梦》有异曲同工之妙:同是寄寓在长江边上的南京。曹雪芹在被抄家之后,于京城成书;顾先生则是在被「请」之后,于六朝古都改写长篇小说。曹雪芹写中国古代社会世态百相;顾先生则以侦探小说形式写当代中国的世情。 曾经,鲁迅评《红楼梦》,有「悲凉之雾,遍被华林」之语。虽然此人名不副实之至,但这句评语倒还算贴近。 顾先生在小说中,大量化用了现实之事,也当是一种用典。单是我看出来的,就有邢队出逃、陈妻杀外国人、富商说陈市有10套房而后查无实据……这些「典故」的考证,就交给「索隐派」去做吧。而我想的是,不知若干年后,会不会出现对《天上人间花魁之死》中典故的查考和争论?当然,若发生这样的事,则说明,公衆对于先生是信服的,而先生的思想理论和文学作品也真的传播于天下了。 于此,当先浮一大白! 2019年8月19日
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