俄粉。俄罗斯文学？苏联文学？文学性

　　　　——随笔·四千七百二十五

　　「……你看过什么俄罗斯的书没有啊？」

　　「我，看的不多……就记得，吉米多维奇。高尔基那些什么《在人间》，土里土气的，看得很烦。」

　　「哈，《静静的顿河》、《毁灭》。」

　　「就这？就这，就让您这么这么倾心于俄国？那《静静的顿河》长篇大论的谁看得下去啊！电影，从头到尾，吵死了，什么农奴，什么革命，什么什么有人游着泳淹死了……好好，请您讲讲，到底是什么打动了您，让您事事都向着俄国！要有个说法，要讲故事，您是怎么被打动得，对俄国这么有同理心的？」

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　　在某网站、在我的〈顾晓军看俄乌：软实力是普京及俄罗斯的致命弱点〉一文后，几位网友跟帖论战已很久了。

　　今日，他们既已谈到了俄罗斯文学、或曰苏联文学，那么，我也来说几句。

　　俄粉，有的、或许真的就源于俄罗斯文学、或曰苏联文学。

　　在中国，粉俄罗斯文学、粉苏联文学，最早可追溯到延安时期。自然更早亦有，然不成阵势。

　　而柯仲平等等，我不熟悉，不论。我想，1949年之后，当过文化部长的王蒙，即便不粉、也是熟读俄罗斯文学与苏联文学的。而在文革之后冒出来的人之中，我知道的，梁晓声是相当地粉俄罗斯文学、粉苏联文学的。

　　粉俄罗斯文学、粉苏联文学，其实不重要；重要的，则是因粉俄罗斯文学、粉苏联文学，而圈定自己的视野等。

　　从另一个方面讲，其实、俄罗斯文学不过是奴隶主文学，是那个时代的、有闲阶层的文学。而苏联文学，自然就是革命的文学了。

　　相比较，在同时代，当英美文学进入到商业文学的时代时，俄罗斯文学还属于奴隶主文学，这不能不说是思想上的落后。而思想上落后，也会影响到文学性的落后。

　　也许，有人会反驳我，说苏联文学超越了英美文学。我不辩论，只说，革命文学太执着于传道、不免其之文学性就会粗糙而低下。

　　顺说，《莫斯科不相信眼泪》，其实是苏联时代的暴露文学；或许，能算中国伤痕文学之鼻祖。

　　自然，商业文学并不等于就好。如今的电视连续剧，就属商业文学的一种。

　　商业文学，如果注重文学性，自然孺子可教。而如果注重商业性，则如同——现代的奴隶主文学。再如果只知道一味讨好，那就是不折不扣的、时代的奴隶主文学了。是不是这道理？

　　自然，文学、不可能没有时代的影子。然，文学讲究的是与时代、若即若离——看似是写当前的时代，其实却是关照着整个人类的历史长河。或，看似与当前的时代无关，其实又无处不在关照着时代。

　　作品的文学性，就是这么来的。而不在于你的辞藻、多么美丽，也不在于你的故事、多么动人，更不在于你的情节、多么离奇……

　　据说，如今的网络文学、讲究长，动辄几千万字；讲究奇、讲究脑洞大开……我觉得，那不过是、如同《静静的顿河》一般的文字垃圾，耗自己的生命，也谋害读者——既谋读者的财，也谋读者的命。是不是这道理？

　　自然，可能有人更是要暴跳如雷——肖洛霍夫的《静静的顿河》，曾获1965年诺贝尔文学奖。

　　然，诺贝尔文学奖、虽是世界性的文学大奖，却又不是世界文学性奖。诺奖评委们看走眼，也不是一次两次了。

　　多有得罪。尊敬的粉俄罗斯文学、粉苏联文学的所有朋友。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2022-6-3