顾粉团评顾晓军的长篇小说（一）

　　　　——随笔·五千一百三十九

　　是上不来，而不是我不在了。发一篇顾粉团写的评顾晓军的长篇小说，证明我迄今还活着……

　　李大眼最近提到「流亡作家」，是不是他也溜了？这不好。

　　我是大陆作家，还在写，不过今天没写。

　　但，会写的。秋天已经到来，冬天还会远吗？而冬天不远，春天还会远吗？

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2024-9-9

饱含悲悯、意蕴深厚的大书

　　　　——读顾晓军《天上人间花魁之死》

　　　　　　　　　　　　　　风北吹

　　读了顾晓军先生的长篇侦探小说《天上人间花魁之死》，不由惊歎不已，五味杂陈。以下录之一二。

　　一、真正的大书

　　读这本小说，初读如看《三国》，见阴谋算计，布局破局，你方唱罢我登场。再读如看《水浒》，有各色人物跃然纸上，演绎其人生、展示其人性。掩卷之际，又觉如《红楼》，繁华过尽后，唯余荒冢一丘。再细品，却似有《西游》一角，世间百态，纷呈出一个神魔世界。

　　读第一遍，我就注意到顾先生此书的一个特点，线索可谓纷繁複杂、交织错落，却安排得一丝不乱、丝丝入扣。

　　小说以笨哥的噩梦爲端，引出花魁之死，再以笨哥查找害死花魁的真凶爲线索，一步步推进，且将触角伸到社会的角角落落，甚至国外。

　　这本小说，以篇幅而论未必算大部头，但可谓真正的“大书”。顾先生的生花妙笔，竟然如穿花蝴蝶般，在“天上”、人间，庙堂、市井，职场、官场，舆论场、生死场间翩然出入，又将如花美女与“拙笨”铁汉间的柔情勾画得那么动人心魄！

　　这样的内涵与容量，若是一般的作家或网文作者，不知会不会被渲染成几百万字的大部头？当然，我更怀疑他们是否能理清《天上人间花魁之死》中的千头万绪。因，若将书中的线索完全展开，真不知是一部多么大的巨制。最重要的，则是这份道义担当与悲悯情怀，不知是否还能保有。

　　由此来说，真正的大书，并不是卷帜浩繁，而是要看思想性、艺术性是否压得住、展得开、立得正。

　　二、以不变应万变，可得否？

　　世间万物都在变化。体现在小说中，便是草蛇灰线，伏延千里，最终一个大反转，将变化表现得淋漓尽致。

　　《三国》的“天下大势，分久必合，合久必分”是变，《水浒》的上梁山、聚义、招安是变，《红楼》的“食尽鸟投林，大地白茫茫一片真乾淨”还是变，《西游记》里孙悟空的七十二变，虽最终都要变回其猴身，但是在他变化的过程中，故事推进，世事仍在变。

　　在《天上人间花魁之死》中，始终吸引我且赞歎的，仍然是变。

　　比如邢队，出场时干练、持正。而他还曾经是英雄，但他在从警后，却走向了英雄的反面。正如不少故事表现的，屠龙的英雄，最终却变成了恶龙。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，大浪过后，才知道谁是真英雄。

　　再如王副出场，官威凛然，却最终黯然地自杀于荒郊。他的遭遇，可以说是“不怕贼偷，就怕贼惦记”，却也是他自身有问题，所以“躲得过初一，躲不过十五”。

　　就连笨哥的父母，数次从八宝山“飞”来，也没有能阻止笨哥和花魁的爱情，最终只能承认。从这个方面说，他们也变了。（斜眼笑）

　　而没有变的，只有笨哥对花魁的爱。这一切的缘由是什么？也许只是笨哥“笨”啊。

　　但是，笨哥之所以被赞歎，却是因“易求无价宝，难得有情郎”，笨哥这样的人太少了。

　　三、换个角度看问题

　　小说中，笨哥、珊姐、作家都算是有一定社会地位的人，但仍是小人物，“仗义每多屠狗辈”。

　　更让我念念不忘的，却是顾先生借笨哥、珊姐及其他人侧面刻画的花魁。她美好如优雅的精灵。比如，“只要有富豪逗她、爲难她时，总会被她用‘我连眼前的苟且都没法解决，还谈什么诗和远方’、‘你羡慕我无牵无挂、一身潇洒，我羡慕你有人等你回家’、‘行李箱装不下我想去的远方’等等的机智与俏皮而化解……”明著写花魁的机智，但暗里，又何尝不是爲花魁掬一把辛酸泪呢。

　　花魁，让人不能不一想再想。想她的美，她的善良，她的气质，她的无辜，她与笨哥的爱情……越细想，越是歎惋。

　　家中的不幸，让她踏入天上人间；天生丽质，则让她成爲焦点。

　　但又因处于聚光灯下，她最终死于非命。

　　她，本应是天上的精灵，来到人间，却遭到磨难。

　　花魁的遭遇，让我想到先生刻画的那么多美丽善良的女性，又想到现实中那么多可爱的男孩子、女孩子，美丽的女性，俊俏的小伙……我禁不住要流下泪来。

　　四、还没想明白的

　　小说中的人名，没有确指，几乎均以职业或外号称之。如笨哥、花魁、邢队、教授、富商、王副、警花、大美女、警二、警三……顾先生的这种安排，饶有意味，我觉得应该深想，但还没想明白。

　　其中的“警二、警三”，让我想到传统戏本里的龙套角色称谓“衙甲、衙乙”，或者现代剧本中的“路人甲、路人乙”，极简练，极省笔墨，却又意味深长。他们当然有个性，并非千篇一律，正如《水浒传》中押解林冲的公人董超、薛霸。

　　又如小说中的邢队、王副，其实各有个性、心思、算计等，然，顾先生却偏要将他们简单成邢队、王副，这是否在有意突出他们所扮演的角色及普遍性等？

　　而小说高潮处——警方收网的一系列动作，读来真是解气，邢队暗中的布置被挖了出来，附带还有其他的成果，这其间，警方、高科技、警惕性强的群衆，都在出力，自不必多说。只是，被网在这弥天大网中的，除了邢队和他的同伙，还有谁呢？

　　再说小说里的一个案中案。案件中，散布谣言者自是受命于邢队，而让谣言散布开去的，却是无数的普通人。都说“雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的”，但，还应有真正无辜的人吧。

　　五、我的“乱弹琵琶”

　　顾先生的《天上人间花魁之死》与《红楼梦》有异曲同工之妙：同是寄寓在长江边上的南京。曹雪芹在被抄家之后，于京城成书；顾先生则是在被“请”之后，于六朝古都改写长篇小说。曹雪芹写中国古代社会世态百相；顾先生则以侦探小说形式写当代中国的世情。

　　曾经，鲁迅评《红楼梦》，有“悲凉之雾，遍被华林”之语。虽然此人名不副实之至，但这句评语倒还算贴近。

　　顾先生在小说中，大量化用了现实之事，也当是一种用典。单是我看出来的，就有邢队出逃、陈妻杀外国人、富商说陈市有10套房而后查无实据……这些“典故”的考证，就交给“索隐派”去做吧。而我想的是，不知若干年后，会不会出现对《天上人间花魁之死》中典故的查考和争论？当然，若发生这样的事，则说明，公衆对于先生是信服的，而先生的思想理论和文学作品也真的传播于天下了。

　　于此，当先浮一大白！

　　　　　　　　　　　　　　 2019年8月19日