在印有茂盛植物的窗帘前，一个男人，一个女人。女人好像刚刚从外面散步回来，她手中还拿着一把阳伞，一支手还戴着手套，

瞥眼一看，他们不是在一个自然风景中，而更像一幅城市版的亚当与夏娃，或者说一幅室内调情画作。再细细看看，你发觉不是这样的，这是一对巴黎的夫妻，画面让我们失望，因为它并没有让人产生很多美好的遐想，他们不是一对恩爱的夫妻，妻子表现出一种冷漠，而丈夫表现出一种渴望。

吉耶梅太太没有看我们，就像她没有看她的丈夫，但我们和她的丈夫似乎都要沉醉于她的魅力中了。

我们面对的这个女人，漂亮，性感，时尚，她衣着灰色紧身胸衣和褶皱式的长裙，好像美人鱼似的令人诱惑。她依靠在长椅的靠背上，后面有公寓的印花丛林庇护着她。那个想讨好女人的男人，是画中无足轻重的配角，他弓着腰，似乎祈求女士的关注，而她像雕塑女神一样坐着无动于衷。再看看男人手中的雪茄，飘散出看不到的，琢磨不透的烟雾，女人手中的小洋伞还是松开的，她摘掉了一只手套，男人，有点沮丧，又充满了渴望，朝女人弯曲的的身体极其手表现出女人对他的吸引，他羞怯地企图靠近她。画面有一种从左到右的跃越感，女人这边有鲜花，嫩叶，浓墨的色彩，而男人这边色调更阴暗，大叶子向外伸展。陶瓷盆中的花朵的色彩搭配得好似在模仿女士，蓝色，白色，玫瑰红。花束也呈现出一种对欲望的渴求，粉红色的花与面颊，唇色，相互辉映，鸢尾花是视线的延伸，两朵红玫瑰展现出激情，甚至连她的一只手也像一朵花一样。女人没有与背景融合一体，她的妆容颜色接近周围花朵的颜色，绿色的植物衬托出她容颜的魅力，女人也如花也。

在马奈之前的一个世纪，Fragonard  通过自然的景观，将情人间的会面偷情理想化，

就像在花园中，女人在花院中等待着情人，而男子则在丛林的一边，有堵矮墙把他们隔离开，男人急切地站在墙上向前张望，准备跳入花园，

而马奈则弃之不用，对于马奈而言，巴黎的城市和郊区才是故事发生的地方，在上面“温室里”这幅画中，描绘的是他的朋友吉耶梅夫妇，服装商店的商人。

马奈对城市新型男女关系更感兴趣。他把婚姻呈现在画中，包括他自己的父母，

这幅画中，马奈的父亲僵直呆板，可以看出梅毒病魔在身，这也是导致马奈死亡的原因。

莫奈的长凳

与莫奈这幅画不同的是，在“温室里”这幅画中马奈没有使用透视的角度，而是采用了平面构图，画中的女性形象也不同，在马奈的一些画中，女人一般都是独自出现的，她们都与动物保持距离，

 在“Bateau划船这幅画中，虽然我们身在画外，但是男人的眼神似乎在说我们的目光也是外来的侵入者，

而娜娜这位女演员对我们一瞥，又好像对有意在挑逗，无声地呼唤我们进入她的房间。

在“女神游乐厅的吧台”两幅画中，观众就像照镜子一样，进入了画中，

男人们出现在女人身后的镜像中，这是我们的视觉，似乎是公然地冒犯，勾引这位女人，而她则向我们投来厌倦的眼神。

Olympia

她白皙裸体地躺在凌乱的床上，手腕上戴着金手镯，脖子上系着一根丝绒线，头上插朵大红花，左脚有只拖鞋，一脸坦然无耻地直视着我们，左手随意放在肉欲的大腿上，看似出于羞耻，实则显出大胆。而我们仿佛进入她的卧室，暂时成为她的客人。在背景中，一位黑人女仆走过来递给她一束鲜花。“黑人仆人”传递一种信息，妓女没有白人女仆，她们拒绝为这种声名狼藉的女人工作。女人床脚处有一只黑猫，欲望和背叛的传统象征，它被女人注视着的客户的进来吓坏了，它跳起来，用爪子竖起毛皮。

在传统的绘画中，画家总是通过塑造人物的形象，构造透视的视角，试图使人们忘记这是幅平面的油画，而马奈正好相反，他刻意去构造画作的平面效应，减少画面的纵深感，垂直和水平线条呼应画布的纹理，鲜明和强烈的对比色，部分细节好像都没有完成，给人感觉是没有时间去注意这些小细节了

“温室里”的吉耶梅太太是马奈感兴趣的女性：独立，有思想，这赋予了她一种时尚职业女人的气质，纵观这些女性，马奈创造了一种新的艺术，掌控着观赏者的期待。

他的画明确地告诉观众应该看什么，不要假惺惺地在观察笔法，其实沉醉于那一小块肉体部分。他的画作是独立的，呈现的只是想要呈现的。当然，每个人也只看到他/她想看到的东西，在上幅“温室里”画中，吉耶梅太太是时尚的启发者，她激发起我们的欲望，人们想伸手去触碰她，但她又拒绝了我们，马奈就这样，让女人的吸引与拒绝共存一体。

备注，图片源于网络