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陪朋友去佛羅倫薩的烏菲茲時又見到了她，那張蒼白的臉和淡淡憂傷的眼睛，海風中飄逸的金色長遮蓋她完美無瑕的裸體，再次站在她的面前為她的絕美所激動和陶醉。你肯定不相信，三十多年前，我還在武漢時候就愛上了波提切利畫筆下從海浪中誕生的“維納斯“女神。

那時我在一個沉悶單調的辦公室上班，過去的武漢是一個破亂醜陋的灰色混亂城市：小街小巷陰溝的臭味，起風時滿街塵土飛揚，夜幕橘黃燈光下大霧般的塵土，不論是水泥街道縫隙間還是泥土路都不會生長出一小朵可以安慰你心靈的黃色蒲公英花或瑪格麗特白花，沒有一棟讓你想多看兩眼的建築樓房。

八十年中期，我不記得我從什麼地方買了一張波提切利的維納斯誕生復製品，那是我人生第一次邂逅美麗，我被畫面女人美麗面孔所震撼。我把它放置在我辦公桌的大玻璃板下，每天一進辦公室，第一眼看到的就是她，隨後是對面整天捧着茶杯，牢騷滿腹的科長，在工作無趣和厭惡科長之際，就垂眉去看維納斯的眼睛，沉溺於一種美的幻想。是波提切利創作出的美神喚醒了我對美的崇尚，給予我力量抗衡於無聊沉悶的工作和毫無美感的生活環境。

90年代初我多次到西藏雲南旅行，沿途中不斷有西方遊客對我說“你的眼睛好美”，我想是因為我的靈魂被女神那美麗憂傷神情所感染，通過眼睛這個窗口給展示出來

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最近我才得知，在歷史的真實與傳說交織中，這位美麗維納斯的面孔是15世紀美麗的少女是西蒙妮塔·韋斯普奇，她曾被認為是佛羅倫薩最美麗的女人，是許多意大利文藝復興時期藝術家的靈感繆斯。 西蒙內塔於1453年1月底出生於熱那亞一貴族家庭。她在16歲時遇見了年輕的佛羅倫薩人馬克，當時他和他的父母在熱那亞的一所教堂參加彌撒。 馬克出生於富有的銀行世家，當時被派到派到熱那亞的聖喬治銀行學習。 西蒙內塔於1475年隨未婚夫馬克移居佛羅倫薩，她的美貌馬上征服了當初統治佛羅倫薩的美第奇王公貴族。 美第奇家族的洛倫佐本人允許馬可與西蒙妮塔在拉爾加大街上的宮殿中舉行婚禮，並在他豪華的別墅中舉行了盛大招待會。 1475年在聖十字廣場上每年舉行的騎士錦標賽中，美帝奇家族的朱利亞諾參加了比賽，其揮舞的家族旗巾上描繪了戴着頭盔的雅典娜女神，這位女神就是著名繪畫大師由波提切利以西蒙妮塔為模特而繪製的，並在其下刻有法文“ 無與倫比”。最終，朱利亞諾贏得了比賽，並授予西蒙妮塔為該賽事的“美麗女王”。 根據其他同時代人的記錄，的確可以用沉魚落雁，閉月羞花來確認西蒙妮塔的美麗。 只可惜紅顏薄命，西蒙內塔於次年1476年4月26日病逝，僅22歲。

不可置疑，她的美是當時許多藝術家的靈感來源，特別是對波提切利。 文藝復興時期的藝術標誌着與中世紀藝術的斷裂，其主要特點是追求現實，採用新技術和新主題，使用透視法和光線。 波提切利的作品《維納斯的誕生》，是世界上最美的一幅畫，也是文藝復興時期具有代表性的傑作。

藝術家受到希臘神話的啟發，維納斯這位美與愛的女神從海中的泡沫里誕生時就已經是位豐滿的成年女人，之前，除了亞當和夏娃之外，中世紀的藝術作品中是幾乎是沒有裸體的，波提切利根據古代雕塑“羞澀的維納斯”繪畫了這位女神身體形態，在這副畫中，裸露被合法化和榮耀化，維拉斯的身材修長纖細，皮膚白皙光滑，具有古代雕塑的比例，但藝術史學家則認為畫中女神蒼白的臉和憂傷的表情則是西蒙妮塔（雖然她已去世創作此畫時），我則想，女神所帶的一絲憂傷可能就是波提切利個人的憂傷，因為波提切利對西蒙妮塔懷有深厚的單相戀。在愛情得不到回報時，產生這種憂傷的靈魂，根據藝術史學家的資料研究，西蒙妮塔曾擔任“維納斯的誕生”的面部模特，儘管她很早去世，但她的臉依然反覆出現在波提切利的畫中。

在這幅傑作中，波提切利並沒有直接複製古代的雕塑，而是重新創作，畫中維納斯的美麗體現在線條的乾淨利索，細膩的色彩，賦予軀體一種舞動感，最終成為美麗與完美的典範。

波提切利從未結婚，他反感世俗的婚姻。 在1476年西蒙內塔去世的那一年，波提切利就要求將來他死去時也要埋葬在佛羅倫薩的奧格尼桑蒂教堂中，因為西蒙內塔被埋葬在此。 34年後，1510年他去世時，他的願望得以實現，終於躺在他愛的女人墓邊。

西蒙內塔雖然早已流逝在時間的長河中，可她美麗的容貌被畫家波提切利保存下來了，反覆出現在波提切利的畫中。

她的美已經活了近五百多年的時間，再次看到她，依然那麼美麗，令人震撼和陶醉，或許還將繼續活一千年二千年，只要人類存在，她的美將伴隨着人類的繼續而延續。