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陪朋友去佛罗伦萨的乌菲兹时又见到了她，那张苍白的脸和淡淡忧伤的眼睛，海风中飘逸的金色长遮盖她完美无瑕的裸体，再次站在她的面前为她的绝美所激动和陶醉。你肯定不相信，三十多年前，我还在武汉时候就爱上了波提切利画笔下从海浪中诞生的“维纳斯“女神。

那时我在一个沉闷单调的办公室上班，过去的武汉是一个破乱丑陋的灰色混乱城市：小街小巷阴沟的臭味，起风时，满街尘土飞扬，不论是水泥街道缝隙间还是泥土路都不会生长出一小朵可以安慰你心灵的黄色蒲公英花或玛格丽特白花，没有一栋让你想多看两眼的建筑楼房。幸好当时住在汉口青年路，可以走走武汉医科大学门前那条法国梧桐树形成的绿荫长廊。

八十年中期，我不记得我从什么地方买了一张波提切利的维纳斯诞生复制品，那是我人生第一次邂逅美丽，我被画面女人美丽面孔所震撼。我把它放置在我办工桌的大玻璃板下，每天一进办公室，第一眼看到的就是她，随后是办公桌对面整天捧着茶杯，牢骚满腹的科长，在工作无趣和厌恶科长之际，就垂眉去看维纳斯的眼睛，沉溺于一种美的幻想。是波提切利创作出的美神唤醒了我对美的崇尚，给予我力量抗衡于无聊沉闷的工作和毫无美感的生活环境。

90年代初我多次到西藏云南旅行，沿途中不断有西方游客对我说“你的眼睛好美”，我想是因为我的灵魂被女神那美丽忧伤神情所感染，通过眼睛这个窗口给展示出来

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最近我才得知，在历史的真实与传说交织中，这位美丽维纳斯的面孔是15世纪美丽的少女是西蒙妮塔·韦斯普奇，她曾被认为是佛罗伦萨最美丽的女人，是许多意大利文艺复兴时期艺术家的灵感缪斯。 西蒙内塔于1453年1月底出生于热那亚一贵族家庭。她在16岁时遇见了年轻的佛罗伦萨人马克，当时他和他的父母在热那亚的一所教堂参加弥撒。 马克出生于富有的银行世家，当时被派到派到热那亚的圣乔治银行学习。 西蒙内塔于1475年随未婚夫马克移居佛罗伦萨，她的美貌马上征服了当初统治佛罗伦萨的美第奇王公贵族。 美第奇家族的洛伦佐本人允许马可与西蒙妮塔在拉尔加大街上的宫殿中举行婚礼，并在他豪华的别墅中举行了盛大招待会。 1475年在圣十字广场上每年举行的骑士锦标赛中，美帝奇家族的朱利亚诺参加了比赛，其挥舞的家族旗巾上描绘了戴着头盔的雅典娜女神，这位女神就是著名绘画大师由波提切利以西蒙妮塔为模特而绘制的，并在其下刻有法文“ 无与伦比”。最终，朱利亚诺赢得了比赛，并授予西蒙妮塔为该赛事的“美丽女王”。 根据其他同时代人的记录，的确可以用沉鱼落雁，闭月羞花来确认西蒙妮塔的美丽。 只可惜红颜薄命，西蒙内塔于次年1476年4月26日病逝，仅22岁。

不可置疑，她的美是当时许多艺术家的灵感来源，特别是对波提切利。 文艺复兴时期的艺术标志着与中世纪艺术的断裂，其主要特点是追求现实，采用新技术和新主题，使用透视法和光线。 波提切利的作品《维纳斯的诞生》，是世界上最美的一幅画，也是文艺复兴时期具有代表性的杰作。

艺术家受到希腊神话的启发，维纳斯这位美与爱的女神从海中的泡沫里诞生时就已经是位丰满的成年女人，之前，除了亚当和夏娃之外，中世纪的艺术作品中是几乎是没有裸体的，波提切利根据古代雕塑“羞涩的维纳斯”绘画了这位女神身体形态，在这副画中，裸露被合法化和荣耀化，维拉斯的身材修长纤细，皮肤白皙光滑，具有古代雕塑的比例，但艺术史学家则认为画中女神苍白的脸和忧伤的表情则是西蒙妮塔（虽然她已去世创作此画时），我则想，女神所带的一丝忧伤可能就是波提切利个人的忧伤，因为波提切利对西蒙妮塔怀有深厚的单相恋。在爱情得不到回报时，产生这种忧伤的灵魂，根据艺术史学家的资料研究，西蒙妮塔曾担任“维纳斯的诞生”的面部模特，尽管她很早去世，但她的脸依然反复出现在波提切利的画中。

在这幅杰作中，波提切利并没有直接复制古代的雕塑，而是重新创作，画中维纳斯的美丽体现在线条的干净利索，细腻的色彩，赋予躯体一种舞动感，最终成为美丽与完美的典范。

波提切利从未结婚，他反感世俗的婚姻。 在1476年西蒙内塔去世的那一年，波提切利就要求将来他死去时也要埋葬在佛罗伦萨的奥格尼桑蒂教堂中，因为西蒙内塔被埋葬在此。 34年后，1510年他去世时，他的愿望得以实现，终于躺在他爱的女人墓边。

西蒙内塔虽然早已流逝在时间的长河中，可她美丽的容貌被画家波提切利保存下来了，反复出现在波提切利的画中。

她的美已经活了近五百多年的时间，再次看到她，依然那么美丽，令人震撼和陶醉，或许还将继续活一千年二千年，只要人类存在，她的美将伴随着人类的继续而延续。