年分四季之惊秋，花好月圆之将零，寓到人至中年。好像「留春不住，费尽莺儿语」之古人惜春留春，怎奈风雨摧残而落及残红，抒发留春虽不住，高洁已自存，借词思人间，何不亦如此。 龄，为树，为年，再为人，是长短之距。浓，为酒，为茶，再为人情，是厚薄之度。不知为何，近期博文中，竟接二连三的将年龄话浓淡，且众从之，赏之，禁不住大惑！ 借喻不为过，却不可错了理念。至此，让我想起纳兰的《采桑子》：「谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。」 此词，灯花与人同消瘦，一宵与龄共憔悴，谢桥与姬伴邻里。语尽而意不尽，意尽而情不尽，清空如话不着丝毫穠丽，却自然平浅，缘为喻得同“度”。 疑惑之暇，细思量，竟勾起“一片幽情冷处浓”，漫不经心之出笔，贯我行我素之长虹，便有了小文：春红惊秋。 青是最美的春红，俗语说十八无丑，春本身是最美妆容，无须刻意的装饰，粉嫩靓丽的颊，清绮灵动的眸，刚刚苏醒的意味里，热热闹闹地开满一树的花，或粉红如桃，或雪清若梨，或妖娆入杏，或淡黄朴质的腊梅…不及牡丹大而繁复的瓣，不及夜来馥郁的香，出落得简简单单，清清爽爽，却最是一年花好景处。 夏短却鬼魅诱人，荡漾着沉醉的光和气韵，丽人，闺秀，碧玉，乡妹，或火似玫瑰，或贵比牡丹，或媚赛芍药，或慵如海棠，或淳如蒲公…走出不染，清涟香远，温温柔柔，浪浪漫漫，更是一道美央夏莲，携手情恋。 天凉好惊秋，悲冷的金黄，独有一番情韵菊开，春的靓丽，夏的柔媚仍在腰肢招展：窈窕不淑婷梧桐，明眸不睐修文竹，秀发染霜盘水杉…与亲敬老养儿，与夫举案齐眉，与友清淡如泉，与世故细腻温婉，古道正杨柳，挥手话冬青。人行至秋，恰八月桂花，馥郁绵长，一场秋雨一场寒的霜凌，凝成绿枫醉红，摇曳在冬岸香阵冲天，傲慢着清丽的景线。 惊秋的烛光美餐，在风雨之夜，有时间笑着看儿女玩耍，和星月一起陪他们长大。惊秋的拾丰敛硕，在忙碌之躯，有时间端详容颜渐老，和心思一起澄澈明净。惊秋的泼墨点醉，在淡淡的暖阳，有时间思索几案上的水仙，和淡雅一起品味香茗温馨几瓣。惊秋容颜遮不住激情开出的绚烂，发丝如雪挡不住傲然开出的寒梅，在漫天飞雪之前，把淡淡而悠长的篝火点起，把浓浓而清扬的沉香弥漫，低吟一句：小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。 我是喜音乐的，如果说歌剧为春，交响当夏，摇滚临冬，那么演歌似秋。演歌是日本流行的传统唱式，演歌吟唱的多是女人男人与风花雪月。女歌手唱演歌往往穿上和服，樱味十足。有特色的小酒馆常常不停地播放演歌，意在令男人们酒醉心迷。演歌何调何味儿，想想邓丽君，那种温婉清越，峰回路转，正如苍秋。 张爱玲的《读女人》，也是我喜的，其中有这样一句：名小说家爱尔德斯.赫胥黎在<<针锋相对>>一书中说，“是何等样人，就会遇见何等样事。”此处我意曲解，顺了世俗的眼，一味追逐悲凉，怎能体味汲取岁月精髓的米酝，怎能体味透明清冽醇香无比的麦酿？ “Дом мой достроен, Но я в нем один. Хлопнула дверь за спиной. Ветер осенний стучится в окно Плачет опять надо мной. 房子修好了，但屋里只有我一个人，用背轻撞门，秋风敲打着窗户哧哧作响，我又要落泪了。Это судьба, а судьбу не могу Я ни о чем просить. Только я знаю, как после меня Станут ветра голосить 这是命运，而我无法掌握，甚至什么也不能问，我只知道:在我之后该如何站在风里高歌。”这段诗般的唱词，来自俄罗斯的海豚王子维塔斯的，《Опера》。 最后的，“我只知道，在我之后该如何站在风里高歌。”让我懂：晓来思绕天涯，春红惊秋。
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