史景迁出生于书香门第，深得西方汉学家真传，既精研历史，又妙笔生花，擅长讲故事，才把枯燥无味的历史课，讲得栩栩如生，头头是道，走进大众视野和寻常百姓之家。他的妻子，是一位来自台湾的历史学者，对中文文献的把握，不是没有根据的。

史景迁对慈禧的评价是可信的。不能以史学语言来要求，而应以重视真实感受为要。今天的所谓史学家们，既然都是没见过慈禧，又怎能求全呢。

补充：板墨，是国画手法术语，此画稿并无突出，读错写错都属不妥，该打手心。

史景迁教授生前对慈禧的评价：Highly literate and a competent painter, Cixi kept herself well informed on all affairs of state as she sat behind a screen and listened to her male minister's reports. Politically conservative and financially extravagant, she nevertheless approved many of the self-strengthener's restoration ventures; at the same time, she tried jealously to guard the prerogatives of the ruling Manchu imperial line.

哈哈，“运墨”给读成了“板墨”，当油画啊。

我觉得此画稿，布局很认真，又通过曲枝和缓墨不留刻意之痕。至于一结无叶之处所漏之叶，可作寄寓之用，并非一律。

高！

下面是国内专家，对慈禧画的评价，其中连“运墨”都给读成了“板墨”。我怀疑这些专家没见过慈禧的原画，才人云亦云：

至于慈禧亲笔绘画，可见钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的慈禧“蓼花螳螂”画稿，画上有老师所作的批语，其中不乏“板墨甚有佳处”、“好”、“有笔意”等阿谀之词。然而细审其画，同样属于初学者的水平；蓼花几如断枝枯叶，枝与枝之间杂陈不接，叶与花零乱，其用笔畏缩迟疑，全无功力；一只螳螂也画得离骨岔气不合章法。由此可见，慈禧的绘画能力还远没有达到独立成画的水平。

严重同意。可以这么说：历代文人，对历史解释得多，在路上的多，但有结果的少。

我想补充蓼花螳螂那个跟帖：两段都是资料原文，但“阿谀之词”我个人并不认同。此画极佳，缪嘉蕙点评非常精准。向先人致敬！

档案不公开，免不了别人瞎猜。即便是四十年后公开了档案，谁又能保证，这些档案，就是没有销毁和篡改之前的原始档案呢。不是说明了，历史是胜利者写的吗。

[就像毛的诗词和书法一样，诗词有代笔，书法有乱写。别人只有恭维的份，没有批判的权力。]

嘿嘿，这一点我倒是不认可。毛泽东身边挑刺的人可说是伴随了他一生，只要有机会一定会曝出来。如果碍于他的领袖地位而胆小怕事，那么，邓小平掌权后贬毛泽东直至今天，流言多证据无。四十年啦，两三代考证博士都要退休啦，还是毫无成果。再等四十年？那就不是我们能说三道四的了。

谢谢，也觉得应该是缪嘉慧的批注。缪曾说慈禧画画并不专心，但运笔准确有力，是可造之才。其实慈禧太后和宋美龄一样，都喜欢老来作画，附庸风雅，也都认为自己有艺术天赋，是一等一的画家。其中马屁的成分，更多一些。只是慈禧现在大家都知道有代笔，宋美龄不承认有代笔。就像毛的诗词和书法一样，诗词有代笔，书法有乱写。别人只有恭维的份，没有批判的权力。

[慈禧亲笔绘画，可见慈禧“蓼花螳螂”画稿。画上有老师的批语，其中不乏“好”“有笔意”等阿谀之词。]

（可能的）老师：

缪嘉蕙[字素筠]于48岁进宫，在皇宫中呆了19年，她在慈禧去世后不久的1908年离开皇宫，以67岁高龄结束了她的宫廷生活。离开皇宫后缪嘉蕙在北京什刹海醇王府旁买了一所宅子，在那里安度晚年。出宫后的缪嘉蕙游三峡、登泰山，足迹达五省的名山大川，据说还收过女弟子三名。此间，缪嘉蕙画了一组27幅“造极而舒心”的作品，造诣极高。1918年，缪嘉蕙在北京去世，享年77岁，葬于赵忠愍祠后。