以作品论鲁迅

电视剧《宰相刘罗锅》中主题歌有这样一句 ，“百姓心中有杆秤”。鲁迅在多篇文章中一再强调莫做“空头文学家”。读完《鲁迅全集》，我这是单本，1011面，792面是杂文，也就是鲁迅的作品有五分之四是杂文。这些杂文，我粗略估计了一下，其中占二分之一是序跋和嘴炮，剩下的一半都是对社会、对国民性的批判嘲笑和讽刺，要说多少思想性，我琢磨半天，委实没看出来。倒是鲁迅的的散文小说，从人性的本真出发，不摆花架子，贴近生活，贴近实际 贴近时代，笔法平实，笔端冷峻，笔下的人物鲜活丰满，人情物理细腻真挚，对苦难具有穿透时空的临场感，充满了浓烈的人文情怀，让人一咏三叹，为之倾倒。可惜这类作品太少。

鲁迅在文章中一再提到陀思妥耶夫斯基，也知道《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》，懂得陀氏的作品具有的宗教般的光泽，也翻译过果戈里的《死魂灵》，他谈到过作为一个文学家应具备的厚重感。但鲁迅为什么没有长篇作品呢。究其原因，鲁迅认为给国民醒脑的杂文在那个时代是当务之急。但我私心认为，写短文，既可以抵挡射过来的箭矢，对论战者反唇相讥，出心中长久压抑的恶气；同时许多文稿又墨迹未干，就能拿银子，何乐而不为。人，都有短视的一面，鲁迅也不例外。他从来没有思索过作为文学家乃至大文豪的鲁迅应该留下什么作品、应该传递怎样的思想给后来者，不客气的说，鲁迅是个没有历史感、没有历史使命感的作家。他作品里所反映的写作态度，没有规划，随兴起意，意气笔墨居多。

现在大家普遍认为，长篇小说的写作，最能消耗写作者的心神元气，也最能体现作家的创作水准。纵向比，历史上有开山大篇《金瓶梅》，有《红楼梦》。横向比，和鲁迅同时代的，有李劼人的《死水微澜》，许地山《玉官》，矛盾的《林家铺子》，巴金《家》《春》《秋》，张爱玲《倾城之恋》《秧歌》，柔石《为奴隶的母亲》，萧红的《呼兰河传》《生死场》，乃至沈从文的《边城》，在民国众多作家中，鲁迅嗓门最大，也最出类拔萃，但嗓门大并不意味着成就高，世人念兹在兹的，就是他的杂文。

在中国文学发展史上，从文言文创作到转变为白话文创作，也就是使知识走下神坛，走进普罗大众，也就是使统治阶级不再垄断知识和文化，民国是个转捩点，鲁迅在其中，身于其事，起到了不可或缺的作用，从这个意义上来讲，鲁迅堪称伟大。鲁迅在斯时，是大牌作家；于今时，是大作家；详其作品，仅凭杂文，要立于民国作家之伟列，我以为是压不住的。愚以为，鲁迅对中国文学承前启后具有里程碑式的意义。我们知道，就杂文而言，具有现实的针对性，针对特定的对象特定的事件，也就是说有时效性，一般的杂文，过期作废。鲁迅的杂文之所以声誉不绝，贯穿历史时空，就在于盐碱地100年停滞不前。于现今的眼光打量，鲁迅纸上的每一页、每一个字都充满了负能量，如果不是幸蒙圣恩，恐怕早就被小粉红拎出来鞭尸了。以创作成就而言，民国作家群中。以巴金矛盾老舍和稍后的张爱玲最为抢眼。

2021年4月30日