30本書陪伴日本人度過了平成三十年(zt) “2011年，中國人均讀書4.3本，比韓國的11本、法國的20本、日本的40本、猶太人的64本比，少得多。”曾有一段時間，這個論斷被各種媒體反覆引用。 數據所出何處？我們當真要成為世界年人均閱讀量最少的國家之一了嗎？諸多質疑外，也不乏反思“為什麼部分中國人不愛讀書了”的聲音。 第一個關鍵詞是“替代”。財米油鹽、衣食住行是人之剛需，無法替代。即使同為文藝戰線的電影作品，也“只需要比同時上映的其他電影更能說服觀眾即可，亂世佳人和教父不在電影院裡跟你爭。”而閱讀是沒有保鮮期的非即時消費。 出版業的競爭，不是體現在同時期的同行之間的搏殺，而是在跟一個讀書人書架上的其他書，在跟古今中外的編輯、出版機構比拼。——我們從事的，實在是高危高壓行業。 其次是“價值”。今日的出版業似乎很難建立讀者對一本新書的信任了，常年霸占榜單的書目口碑欠佳，藝人、流浪明星等參與出版創作帶來的粉絲購買效應，也將圖書“暢銷”的數據一帶而起。 想當年，大家只要見到一本書，就本能地相信它有閱讀價值和出版價值，所以才能印成書，所以他願意花錢買。又有多少讀書人，對一家出版社懷有追星族般的忠誠，只要是這家社出的書，就不分青紅皂白照單全收。如今的讀者，卻積累了那麼多懷疑、批評、鄙夷和寒心。是誰把這種信任和忠誠給毀掉的呢？ 更不要提渾水摸魚“自造噱頭”的圖書營銷和打着法律擦邊球販賣圖書的出版商人。 五千年文化沉澱當前，我們的閱讀卻千瘡百孔，與我們並肩的東亞它國卻悄然崛起。 我們曾聚焦韓國，在那裡，文學與社會現實互相照應。 《在韓國，女藝人讀這本小說會遭到人身攻擊》一文中，我們推介了女作家趙南柱的長篇小說《82年生的金智英》。該書及其觸發的針對女藝人的網絡暴力事件，代表着韓國的MeToo運動進入嶄新階段，也讓女性社會脫節問題、職場偷拍、和平分手等社會問題重新回到韓國現行法案辯論的桌案。 
2018年11月27日，《82年生的金智英》累計銷量突破100萬冊，這是時隔十年韓國再度出現百萬級暢銷書。“暢銷”二字當之無愧 《你根本不知道韓國女作家有多牛》中，我們以文學力量改寫法律的《熔爐》開篇。 2011年，電影《熔爐》上映，講述了教師性侵殘疾學生引發的悲劇及學校教師和人權運動者一起力圖揭開背後黑幕的故事。電影《熔爐》正是改編自韓國女作家孔枝泳的同名小說，以發生在韓國光州的教師性侵殘疾學生的暴力事件為藍本創作，於2009年出版，最終改寫了法律——電影上映第37天，韓國國會以207票贊成，1票棄權壓倒性通過“性侵害防止修正案”，又名“熔爐法”。 而在以文學為榮光的日本，一份「平成30冊」書單悄然出爐。它是“朝日新聞”根據報紙與周刊雜誌上執筆的書評，在做了大量問卷調查與分數統計後，從1989年至2018年出版的圖書中篩選而出的。 日本朝日新聞依照120位專業書評家的意見，評選出了日本平成30年裡（1989-2019）里最有影響力的「30冊書籍」。 題材涵蓋了歷史、經濟、推理、愛情等各種類型，可以說是平成30年日本文壇的縮影了。 書單中不乏我們熟悉的名家與文學文庫佳作，也有一些名不見經傳的日本本土作家，而幾冊關於如何處事謀生的經營社管類圖書與歷史研究類圖書的上榜，則從一定程度代表了日本當代、現代圖書出版與日本讀者的選擇，這裡面發散出的，有別於中國讀者的取向是有趣且值得深思的。
１位《1Q84》（村上春樹、2009年） 
日本讀者絕不讓村上春樹的文學作品落空或者陪跑，這種國民性的認可，對一位作家來說是空前的。 毫無疑問村上春樹力壓石黑一雄，摘下了這頂桂冠，也算是報了前年諾貝爾獎被截胡的仇。這本奪魁的《1Q84》也是村上春樹所有作品中篇幅最長內核最複雜的一部。 《1Q84》是村上春樹蟄伏7年的作品，講述了一對十歲時相遇後便各奔東西的三十歲男女，青豆和天吾，在偶然的契機下進入了一個平行世界，相互尋覓對方，最後從中逃生的故事。 1995年震驚世界的東京地下鐵毒氣事件，促使村上春樹寫出了這個烏托邦故事。 被日本文學界和媒體稱為“描寫了日本平成眾生相、最能代表平成時代的小說”。 村上本人表示，他想“將這個時代所有世態立體地寫出，成為我獨有的“綜合小說”。超越純文學這一類型，採取多種嘗試。在當今時代的空氣中嵌入人類的生命。”因此撰寫出這部作品。 不過，村上也有着日本作家在中國讀者評論中的“常規評價”——毀譽參半，這本書也逃不開五五開的命運。誠然“閱讀不能跟風”，一冊書具體如何，還需要親自閱讀才有體悟。 老生常談一下那個全世界書迷都無比關心的問題... 小李子都拿到奧斯卡了，諾獎評審們什麼時候才能看看我們陪跑了無數次的村上大大啊？
２位《わたしを離さないで》（《莫失莫忘》，又譯：《別讓我走》）（石黑一雄、土屋政雄訳、2006年） 日裔英籍的諾貝爾文學獎作家石黑一雄的代表作之一，是一部具有反烏托邦色彩的科幻倫理題材小說，講述了三個生來就以“為他人提供移植器官”為使命的克隆人的成長、羈絆和命運。曾入圍 2005 年布克獎和美國書評人協會獎決選名單。 從簡介就能感受到一股撲面而來的虐心，石黑一雄的文字看似寡淡如水，但細細品味之後，卻又格外的打動人心，後勁十足。 
英格蘭鄉村深處的黑爾舍姆學校中，凱西、露絲和湯米三個好朋友在這裡悠然成長。他們被導師小心呵護，接受良好的詩歌和藝術教育。然而，看似一座世外桃源的黑爾舍姆，卻隱藏着許多秘密。凱西三人長大後，逐漸發現記憶中美好的成長過程，處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號…… 
石黑一雄，日裔英國小說家，1954 年生於日本長崎，與奈保爾、拉什迪並稱為“英國文壇移民三雄”。2017 年因“以其巨大的情感力量，發掘了隱藏在我們與世界的虛幻聯繫之下的深淵”而獲諾貝爾文學獎，隨即便為更多的中國讀者所認識。 石黑一雄的作品並不多，但幾乎每部作品都獲得重要的文學獎項：《遠山淡影》獲溫尼弗雷德·霍爾比紀念獎，《浮世畫家》獲惠特布萊德年度最佳小說獎，《長日將盡》獲布克獎，《無可慰藉》獲切爾特納姆文學藝術獎，《浮世畫家》《我輩孤雛》和《莫失莫忘》均入圍布克獎決選名單；1995 年英女王授予石黑一雄文學領域的大英帝國勳章，1998 年獲法國文學藝術騎士勳章……從文學的角度，他比村上更合適中國讀者。 值得一提的是，本書曾被兩度搬上銀幕。 
由凱拉奈特利、安德魯加菲爾德、凱瑞穆里根等好萊塢大咖主演的電影版 
以及綾瀨遙、三浦春馬、水川麻美主演的日劇 無論哪個版本，都格外的“致郁”人心了。 3位《告白》（町田康、2005） 比起湊佳苗的推理名作《告白》，這本出自町田康的《告白》在中國讀者間似乎有些籍籍無名。 小說以明治時代真實發生的大量殺人事件“河內十人斬”為背景，講述了主人公是如何陷入困境然後被一步一步逼上絕路的故事。 
但是，不太為中國讀者所知的町田康，實則是個寶藏作家。 他本業是個朋克搖滾歌手，18歲就組了樂團發片出道。1996年發表處女作《くっすん大罰竦謾耙凹湮囊招氯私薄保�2000年憑藉《斷斷續續》獲得芥川獎後，才以作家身份自居。 
他的作品風格犀利幽默，有“炮手”之稱，本人也稱自己是日本文壇“孤獨的河童”，可以說是很特立獨行了。 PS町田老師二三事：曾經因為太過碎嘴和著名搖滾歌手布袋寅泰發生口角慘遭暴打…… 
4位《火車》（宮部美幸、1992） 第6屆山本周五郎獎獲獎小說，平成年代銷量第一的推理小說，力壓《白夜行》當選“日本20年來最了不起的推理小說”。 
這本日本推理女王 宮部美雪的代表之作，似乎已經不再需要其他的溢美之詞去誇獎它的優秀。 
這是一個講述了停職的老警察本間幫着侄子尋找他失蹤的未婚妻彰子，然後一步步循着彰子的過往，逐漸發現她失蹤的背後暗含着的罪惡隱情的故事。 書名出自《觀無量壽經》：“人以惡應墮惡道，命欲終時，地獄眾火俱至，必有火車來迎。“那些生前做過惡事的亡靈，終究會如同佛經所云，被冒着火的車子載着送入地獄。 
上川隆也，佐佐木希主演的同名日劇 5位《OUT》（桐野夏生、1992年） 桐野夏生啊，真是好狠一女的。 她在日本一度是“惡意推理”（嫌ミス）的代名詞，最擅長用冰冷而鋒利的文字去表現人性的陰暗面。 
《OUT》從風格來說就非常“桐野夏生”，這是一本除非你有顆大心臟否則千萬不要在深夜打開的書。 因為，它實在是太恐怖了。 
虐待，謀殺，性，合謀犯罪，分屍……每一個關鍵詞都格外可怖。而犯下這場駭人罪行的，卻是在午夜便當工廠里的流水線上工作着的，看似柔弱順從，人畜無害的主婦們。 夜晚上工，凌晨回家，為家人做飯打掃，在白晝短暫入眠。這是在便當工廠做夜班兼職的女人們的生活。 曾經在金融機構工作，有能力卻因為不合群被驅逐的雅子。美貌而不自知，婚後仰賴丈夫生活，然而夫妻關係逐漸惡化的彌生。喪偶，大女兒離家出走，小女兒只會要錢，還需要伺候臥床婆婆的良江。被物慾驅使，欠下多重貸款的邦子。站在傳送帶前五個半小時的艱苦協作，讓她們成為“夥伴”。 一樁臨時起意的謀殺，將她們的命運捲入同一個漩渦，很快將面臨各自的分崩離析。 文中雅子將分屍這樣的可怖舉動形容為：“像是在工廠裝便當一樣”。越是瘋狂的場面，桐野夏生的文字就越是冷靜，卻往往能嚇得人脊背發涼。 難怪有讀者感嘆，看完桐野阿姨的小說，簡直恐婚症都要犯了。 “之所以走到絕望之境，乃是因其拒絕擁有各種體驗。”弗蘭納里·奧康納這句話，是對這本書最好的註解。 日本以擅長本格推理聲震推理文壇，東野圭吾、京極夏彥等作家的名字備受國內推理迷的推崇。卻很少有人了解桐野夏生這位女作家，1993年桐野夏生以《濡濕面頰的雨》獲第39屆江戶川亂步獎，該作品被看作是日本女性硬派推理小說的先驅。 此後，桐野夏生創作了大量犯罪推理、社會和歷史主題的小說，她對現實層面的描寫有其獨特的冷冽色彩，並多次獲得各種獎項，涵蓋直木獎、泉鏡花文學獎、谷崎潤一郎獎等多項國內外文學獎項，是不可錯過的日本推理名家之一。 
02年被改編成同名日劇，中譯名：《熟女殺人事件》 7位「銃·病原菌·鉄」《槍炮、病菌與鋼鐵》（ジャレド·ダイアモンド、2000年） 
為什麼是歐亞大陸人征服、趕走或大批殺死印第安人、澳大利亞人和非洲人，而不是相反？為什麼小麥和玉米、牛和豬以及現代世界的其他一些“了不起的”作物和牲畜出現在這些特定地區，而不是其他地區？在這部開創性的著作中，演化生物學家賈雷德·戴蒙德揭示了事實上有助於形成歷史最廣泛模式的環境因素，從而以震撼人心的力量摧毀了以種族主義為基礎的人類史理論，因其突出價值和重要性，本書榮獲1998年美國普利策獎和英國科普書獎，並為《紐約時報》暢銷書排行榜作品。 本書是理解人類社會發展史方面的一個重大進展，它記錄了現代世界及其諸多不平等所以形成的原因，也是一部真正關於全世界各民族的歷史，是對人類生活的完整一貫的敘述，娓娓道來，具有很強的可讀性。 該書在日本同為引進的譯本，也是譯本圖書中少有上榜的，而科學類圖書占據日本人的書單同樣是令人驚喜與意外的發現。日本人在關注什麼？不妨一看。 8位「博士の愛した數式」《博士的愛情算式》（小川洋子、2003年） 儘管有諸多台版譯本加身，在介紹小川洋子這名不為大陸讀者熟悉的日本作家之前，似乎應先公開她作品的獲獎履歷以說明其文學造詣。 2003年獲第55屆日本讀賣文學獎，2004年獲第一屆日本“書店圖書大獎”
2005年日本數學協會授予小川洋子出版獎，2006年同名電影在日本上映。 在《朝日新聞》評選的“50年間日本最好的小說排行榜”中名列第六。 這便是《博士的愛情算式》。 男主的記憶只能維持八十分鐘，一旦超過這個時間，他的記憶就自動歸零，重新開始，無論是快樂的時光，還是悲傷的事情，他都不會記得。他永遠不記得我是他的保姆，不會記得他為我的兒子取名為“平方根”。他最好的朋友是數學，最大的敵人卻是時間。然而他卻用一個簡單的數學公式，驗證了愛的永恆。 這是一本關於記憶與愛情的小說。 小川洋子，1962年出生，畢業於早稻田大學第一文學系文藝科。1988年，以《毀減黃粉碟的時候》獲得海燕新人文學獎。1991年，以《姓娠日曆》獲得第104屆芥川獎。主要著作有《不冷的紅茶》《溫柔的訴求》《愛麗斯飯店》《沉默博物館》《安娜·法蘭克的記憶》《貴婦人A的重生》等。 她的筆鋒冷斂，早期作品多以描述人性陰暗面和殘酷見稱，但三十歲之後，她的作品有了轉變，尤其當她為《安妮日記》前往德國奧斯威辛集中營採訪，感受到了“人類可以那麼殘酷，卻同時也那麼偉大”後，寫作風格也為之轉變，“不再尖銳地刻畫、暴露人類深藏的惡意，而是能夠以一種‘人類是善惡共存體’的態度去看待他人”。並且開始撰寫與記憶有關的主題。她的作品在歐洲響應極大，而本書已被喻為是作者的代表作。 10位「ねじまき鳥クロニクル」《奇鳥形狀錄》（村上春樹、1994年） 
村上春樹二度上榜。 《奇鳥形狀錄》是村上春樹篇幅較大的長篇小說，原書為三部曲。主人公是一名普通的城市青年，妻子不告而辭，來信說另有新歡，但主人公經過追蹤，發現事件背後隱藏着邪惡勢力的巨大圖謀，妻子是被邪惡勢力的黑手控制了。最終主人公曆經艱難，救出妻子，擊斃黑手。 小說中還有大量篇幅講述侵華日軍在中國的殺人暴行，和發生在蒙古國境內的日蘇戰爭，日軍如何慘敗於蘇軍。書名直譯應為“擰發條鳥編年史”，擰發條鳥是一種叫聲猶如給時鐘擰發條的鳥，含有時間不斷推進的意思。村上春樹使用這個書名，含義是侵華戰爭時代的“日本的惡”，到今天仍然沒有消失，可以為“日本的惡”編一部編年史。從《尋羊冒險記》起，村上春樹就關注“日本的惡”，本書是對“日本的惡”的系統批判。 有讀者推薦在讀排名第一的《1Q84》之前可以選擇以《奇鳥形狀錄》作為鋪墊，方便更好地理解和體會《1Q84》的內涵。 11位「コンビニ人間」《人間便利店》（村田沙耶香、2016年） “我一直在模仿着他們，只為努力扮演大眾心目中的人。” 古倉惠子，三十六歲，至今未婚，大學畢業後沒有就業，選擇在便利店打工，一做就是十八年。來來去去惠子送走了很多店員，就連店長也換到了第八任。她每天吃便利店賣的便當，每天聽着收銀機發出的咔咔聲，每天看着乾淨的店面，每天說着“歡迎光臨”迎接顧客，每天過着這樣平靜的生活。惠子的家人、同事、朋友對此感到不可思議。只有惠子知道，一切都在變，只有一直不變的便利店才能給自己安慰。 
突然一天，新同事宅男白羽闖入了自己的生活，“你這樣活着也太奇怪了吧？”他說。惠子開始思考，難道自己的人生，是畸形的嗎？ 村田沙耶香，1979年出生於日本千葉縣。畢業於日本玉川大學文學系藝術文化專業。2003年以處女作《哺乳》獲得第46屆群像新人文學獎優秀作品。2009年出版的《銀色的歌》獲得第31屆野間文藝新人獎。2012年出版的“思春小說”《白色的街、那種骨頭的體溫》獲得第26屆三島由紀夫獎。2016年由真實體驗創作的話題性小說《人間便利店》獲得第155屆芥川獎。 她的作品儘管小眾，但在中文閱讀的讀者中評價非常高。 13位「生物と無生物のあいだ」《生物與非生物之間》（福岡伸一、2007年）
沙灘上散落着石頭和貝殼，哪一個是生物，哪一個又是非生物，想必一眼就能看出，但你可曾想過那一瞬間做出判斷的標準是什麼？ 人類能繪製出基因圖譜，就能像操控機械一樣掌控生物嗎？薛定諤對生命的詮釋是完全正確的嗎？真理、智慧、人性在生命科學史的舞台上，上演一出又一出令人眼花繚亂、應接不暇的大戲。 福岡伸一引領我們穿越時空隧道，與眾多鮮為人知的天才科學家同步而行，踏上尋找生命真相的精彩歷程，以機智而詩意的語言，深入淺出地揭開一個又一個關於生命的偉大謎團。作家吉本芭娜娜在讀完後感嘆：“《生物與非生物之間》中充滿了驚險與溫暖，夢想與絕望，令人心動不已。” 一本淺顯的科普讀物卻有着治癒的功效，是日本人特有的“科學浪漫”。 在日本，紀伊國屋書店，每天早上有近200種新書隨車入庫，出版量之大是非出版相關行業從業者不可預料的。與上新的書目對應，每日也有大量的滯銷書目退回，甚至安排銷毀。 在這種情況下，能有這份書籍榜單，不論對讀者、作者還是出版界來說都是難能可貴的。 書海茫茫，總有一些冷門的好書，被市場忽略、或是沒有得到足夠重視。 我們希望儘自己的視野，把它們從書海中打撈出來，重新推薦給讀者，期待讀者能夠發現它們。不讓真正的知識陷入“漿”局。 在中國讀者的記憶中，伴隨着我們的作家是春上春樹、吉本芭娜娜、東野圭吾、青山七惠、新井一二三這些作品更具有世界性的作家。閱讀，就像是在大千世界中尋找與自己不同的生命傳奇，尋求新鮮感；或是尋找與自己相似的身影，尋找共鳴一樣，是一件令人着迷的事情。這些作家更善於體察同代人的心情，更容易為中文閱讀者喜愛和接受。 「平成年代30冊」完整版 01位《１Ｑ８４》（村上春樹、2009年） 02位《莫失莫忘》（石黑一雄、2006年） 03位《告白》（町田康、2005） 04位《火車》（宮部美幸、1992） 05位《ＯＵＴ》（桐野夏生、1997） 06位《觀光客的哲學》（東浩紀、2017） 07位《槍炮、病菌與鋼鐵》（賈雷德·戴蒙德、2000） 08位《博士熱愛的算式》（小川洋子、2003） 09位《民主與愛國》（小熊英二、2002） 10位《奇鳥行狀錄》（村上春樹、1994） 11位《磁力和重力的発見》（山本義隆、2003） 12位《人間便利店》（村田沙耶香、2016） 13位《昭和之劇》（笠原和夫等、2002） 14位《生命是最精彩的推理小說》（福岡伸一、2007） 15位《新的中世紀》（田中明彥、1996） 16位《大水滸傳系列》（北方謙三、2000） 17位《跨越性批判--康德與馬克思》（柄谷行人、2001） 18位《獻燈使》（多和田葉子、2014） 19位《中央銀行》（白川方明2018） 20位《馬克斯之山》（高村薫1993） 21位《滿洲國的真相與幻象》（山室信一、1993） 22位《吃東西的人們》（辺見庸、1994） 23位《西行花傳》（辻邦生、1995） 24位《蒼穹之昴》（溙鐦衛傘�1996） 25位《日本的經濟格差》（橘木俊昭、1998） 26位《切爾諾貝利的祭禱》（S. A. 阿列克謝耶維奇 、1998） 27位《看日本:逝去的面影》（渡辺京二、1998） 28位《昭和史 1926-1945》（半藤一利、2004） 29位《反貧困：逃出溜滑梯的社會》（湯溦、2008） 30位《東京監獄》（赤坂真理、2012） 平成回憶錄旨在展示回顧日本1989-2019的時代變化，留下這30年間屬於平成的獨家記憶。 |
