叁：《友妻是我妻》

李宗盛到加拿大，追林忆莲不着，作《凡人歌》，“你我皆凡人，色字心中座，利字站一边，义字下台阶……”，这世界上，男欢女爱，强脱裤子，我反对；骗脱裤子，我也不赞成；君子好色，取之有道，柔情蜜意，才会水乳交融。

《友妻是我妻》不过是一个短篇，叙事容量不大，从题名上也一看便知。“朋友妻、尽管骑”，尽管套路不新鲜，但作者讲得绘声绘色、男女调情写得恰到好处、男女缠绵写得柔情蜜意。譬如说和友妻播弄正劲的时候，友妻接老婆的电话，身下的友妻被老婆听出了杂音，连忙圆谎说是小孩子调皮，“我的天呢，我竟然也成了他的孩子”，一句俏皮话，淡化了“啪啪啪”的黄色色调，提升了整个小说的活跃度可读性，虽不能说此一笔化腐朽为神奇吧，但至少使小说增色不少，看得出这绝非出自文学小白之手，作者至少也有文学五段的功力。

常言道，“佳人有意村夫俏，红粉无心浪子村”。就是说男女之间，隔山隔纱，主动权在女方。有多少女人，开始时是高冷的绝缘体，但尝到甜头以后马上摇身一变，不但成了导体，不但导电、还导光导热导温暖，其拿大和主动，令“我”惊讶。其后，被友妻扯到房间里攀高拿换季衣服的调情，桌子底下的踢腿，青橄榄式的初尝风情，跟浪哥和丈母娘吴丹在厨房炖鸡“水多加一点”那种刺激香艳的久惯风月的老手不同，有令人素朴的陶醉和回味。个中情调，用上海话说：“老有咪道个，老适意个”。那个张国立和刘蓓在《一声叹息》中演对手戏，完事之后张国立问，刘蓓媚眼如丝、娇喘一声，“好死了”。

黄色小说，就像“拖油瓶”小囡，有一出生就不受人待见的特性，作者凭五分钟的热情写作冲动过后其作品往往虎头貂尾，《友妻是我妻》贵在有一个“扯蛋”的结尾作为高潮。男猪操友妻操出了自己早已被绿的真相，兴尽而苦、性尽而涩，原来这个世界你绿我绿大家绿，我想，如果维基百科的阿桑奇把全世界的开房记录发布在网上，那这个世界不知将会绿成什么样子。这就是操友妻操出的甜蜜的苦涩。从操屄里操出老天爷的作弄，就好比西门庆的遗腹子出家当和尚，有了佛家因果报应的东西，佛语云：未曾有一事，不被无常吞。老天爷的作弄就是“无常”，也是“常”，使人喟然长叹之余，就产生出了思索产生敬畏，就会对老二的行为有所警惕和约束，从这个意义上来说，黄文不黄，《友妻是我妻》可以给四颗星。

“我”王伟和张力是好兄弟，“我”妻李平和友妻冷艳是舞蹈学院的同学，张力援外，“我”理所当然，从为帮冷艳做家务卖体力，而后顺理成章被“抓壮丁”，说不上谁是谁主动，其实是心知肚明干柴烈火，刘郎有情，奴家有意，一拍即合。“朋友妻、尽管骑”一语，好像有偏向女方、有女性吃亏了的表达倾向，徐帆在接受媒体采访说到冯小刚时也说，“反正我们家是男的，不吃亏”。说到这里，我就往往会联想到岛国小电影，那里面表现男女肉搏的时候，男性往往处于下风，纯粹从肉搏的技术角度分析，在性爱过程中，似乎对男性的体力、技术、乃至情趣等方面要求更高一些。播风弄月，要做到双方舒坦、尽兴满意，也并非易事。李瓶儿把蒋竹仙一脚踢下床，但独独对西门庆一帖药，“花径不曾缘空扫，蓬门今始为君开”，可见西门庆的淫功才能满足李瓶儿的淫性。这就是古人所谓“一进疼，二进麻，三进四进直打滑，五进六进不让拔，七进八进身体乏，九进十进出精华，一朵莲花两边翻，一条鳝鱼里面钻，莲花夹住鳝鱼头，一股清水往外流”，做到配合默契棋逢对手，才是常熟俗话说的“对洞钥匙”。所以徐帆的观点，我总不太苟同。

对于道德洁癖者来说，“友妻是我妻”，你这挖朋友墙角，也太不道德了。其实，在艺术世界里，不伦、偷情、悲剧才是艺术的源头，《洛丽塔》《查泰莱夫人的情人》，性关系的反婚姻性才成就了性的艺术化。话说过来，在两性过程中，女子性渴望可能甚于男的。同样有性需求，男性采野花容易，满足性需求的社会环境宽松。我手头有一本书，叫《中国男娼秘史》（史楠著），说古代青春小寡妇守贞的惨相。说夜深难眠之时，某一女的以掌心烙灯盏，死时盛殓已掌不能握；另一女的在辗转反侧之时，以掷铜钱分散注意力，以致在死后身边五十个小铜钿油光铮亮。难怪鲁作家愤怒地批“吃人文化”。我们的男女猪脚就没有这么多包包袱袱心理负担，虽然偷偷摸摸，半遮半掩，但究竟是把一整块水稻田整理的水汪汪绿油油。性满足性和谐是家庭和睦的充分条件。小说中冷艳在偷食满足以后，见到“我”以后的那种打趣、调情，引人入胜，让我读着既心旌神摇又浮想联翩。只可恨老天不公，好事轮不到我。张力援外，顾头不顾尾，也只能装聋作哑，便宜了好兄弟。人生中有许多事情都是力不从心或无可奈何的。是男人，谁都不想被绿，但对绿别人，总是乐此不疲；如果一旦知道被绿，也只能哑巴吃黄连，不然又能咋样呢。

2021年11月28日