第五五章：抓文艺革新为名江青闪亮登场 一九六二年的七千人大会上，毛泽东受了一肚子的气，总想有朝一日能发作出来，但环视周围，竟发出无人能“替朕分忧”的感叹。回到家中与老婆江青合计：反正江青在文化部有职务，演员出身的人对文艺也是内行，管一下文艺方面的事也是合情合理、顺理成章的。以毛泽东夫人的特殊身份，还怕他那个敢不买账？人心隔肚皮，外人不可靠。打虎亲兄弟，选美姐妹花。上阵父子兵，治国夫妻店。中国历朝历代的皇家夫妻店不少，也不仅我一家，知我者，老婆也。一些难言之话除了让夫人出面去说，还能让谁出面说？一些想做而不好自己出面做的事，由夫人出面做岂不更好？开国后我毛泽东四处拈花惹草，江青寂寞深宫而无怨言，总感到欠他不少，为报妻情，给他一个出头露面的机会，当个党和国家领导人什么的，也算是对爱妻多年来奉献青春的报答。一九六三年九月，毛泽东亲切地对江青说：“江青哪，该出山了。你在文化上有优势，就从文化上打开缺口，给资产阶级一个措手不及。” 江青，原名李云鹤，山东诸城县人，三十年代在上海参加中共领导的左翼文艺活动。一九三七年到延安，凭借在上海滩练就的交际本领，博得了毛泽东的青睐。一九三八年秋，四十六岁的毛泽东抛弃了在井冈山救过他性命的贺子珍与二十四岁的江青结婚。由于江青历史上不清白，中共政治局在讨论此事时，一些中共领导人反对这桩婚姻。毛泽东大怒说：我也是个人啊，也有七情六欲呀，为什么就不准我和他结婚？并以不干工作相要挟。经双方妥协，对江青约法三章：二十年内不得参与政治工作；不得抛头露面；照顾好毛泽东的生活。江青只得照此办理。毛泽东开国后，江青挂名中宣部文艺处副处长，文化部电影艺术局顾问。但除了每月拿上一份薪水外也没见做过什么事，管过什么事。 “皇后”出马，一个顶俩。江青果然身手不凡。出山干的第一件事就是批判一个文艺作品《李慧娘》。 七千人大会以后，毛泽东针对刘少奇开辟了“三条战线”，一条是在国际上反修防修开展批赫鲁晓夫的斗争，目的是针对“中国的赫鲁晓夫”刘少奇。一条是在国内大搞阶级斗争，防止“资本主义”复辟，目的是整“走资本主义道路的当权派”刘少奇。还有一条就是抓意识形态领域、思想文化战线上“两个阶级”的斗争对所谓的“封、资、修”思想进行批判，目的还是制造“资产阶级思想在中国有深厚的基础。刘少奇就是资产阶级思想的鼓吹者。”的舆论，打倒刘少奇。这三条战线斗争深入开展的结果就是汇成了“文化大革命”的滔天巨澜，把刘少奇送上断头台。也将中国人民拖入了一场旷日持久的十年浩劫之中！ 八届十中全会后，毛泽东巡视各省，对文艺工作提出了自己的看法。一九六二年十二月，毛泽东在同华东的省市委书记谈话中提出“帝王将相、才子佳人”问题时说：“对资本主义要有一些人专门研究，宣传部门应多读点书，也包括戏，有害的戏少，好戏也少。两头小，中间大，帝王将相、才子佳人多起来，有点西风压倒东风。东风要占优势，梁山泊不出粮食，采茶灯不采茶，旧的剧目多了些。北京的京剧团就不少。过去的文工团只有几个，反映现代生活，不错。” 毛泽东发话后，中共华东局第一书记，上海市委第一书记柯庆施就在一九六三年一月一日召集上海部分文艺工作者开会，提出“写十三年”（即共产党建国十三年）的口号。 毛泽东发话后，在北京的文化部中共党组遵照毛泽东关于文艺的谈话精神，作出了《关于停演鬼戏的请示报告》中共中央立即批转全国执行。 一九六三年四月，全国文联在北京召开第三届全国委员会第二次会议，文联主席周扬在会上作了《加强文艺战线反对修正主义》的报告。把反对修正主义，特别是苏联文艺上的修正主义作为当前的战斗任务。会议之后，全国对文艺界修正主义的东西开始进行围剿。 一九六三年五月六日，文汇报发表了江青组织围剿《李慧娘》的文章《“有鬼无害”论》，这是毛泽东夫人江青首次参与中国的政治活动。 《李慧娘》写的是南宋一贪赃枉法、卖国求荣的宰相贾似道一日与其妾李慧娘游西湖，偶遇一少年当面怒斥贾似道。李慧娘不禁发出两声“美哉！少年，壮哉！少年”的感叹心有所系，即被贾似道推入湖中，含冤而死。李慧娘冤魂不散，变成鬼，用头撞死贾似道。 此剧公演，得到各界好评。中共北京市统战部长廖沫沙写了一篇剧评《有鬼无害论》给以赞扬。但江青看后却认这《李慧娘》一剧是影射攻击共产党，贾似道是共产党的总理，李慧娘反对贾似道就意味着人变成鬼也要向共产党复仇。于是将就文章的题目，指使人写出了一篇批判文章。 若一个人没做贾似道似的缺德事，看一百遍《李慧娘》也不会产生什么“要向共产党复仇”的联想。只有心中有鬼、制造出无数冤魂的人才会这样联想。 毛泽东支持对“有鬼无害”论的批判。两天后，五月八日，在杭州会议期间，毛泽东说：“‘有鬼无害论’是农村、城市阶级斗争的反映。” 毛泽东亲自发话，江皇后亲自督阵，全国戏剧界掀起了一股大批鬼戏的狂潮。这样的批判在十年前中国人民就曾在批《清宫秘史》时领教过了。不足为怪。 对某一种剧本的批判显然不能使毛泽东满意，他要掀起一场更大的批判运动，以制造出一种浩大的声势，给人们以阶级斗争非常尖锐激烈的印象。 一九六三年九月二十七日，毛泽东在中央工作会议上说：“过去的戏总是那一套，帝王将相、小姐丫环、保镖黄天霸，搞这一套不行。推陈出新出什么？要出社会主义，要提倡搞新形式。旧形式也要搞新内容。” 一九六三年十一月毛泽东又说：“一个时期戏剧报尽宣传牛鬼蛇神，文化部不管文化，封建的、帝王将相的、才子佳人的东西很多。文化部不管，如不改变，就改成帝王将相部、才子佳人部，或者外国死人部。” 一九六三年十二月十二日，毛泽东又就文艺工作作了一个重要的批示： “此件可以一看。各种艺术形式－－戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中至今收效甚微。许多部门至今还是死人统治着。不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩。但其中的问题也不少。至于戏剧等部门，问题就更大了。社会主义经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真地抓起来。 许多共产党人热心地提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心地提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。” 毛泽东在这里描绘了一幅共产党统治了十多年，而在文艺界还是封资修的货色占领舞台的惨景！毛泽东发出了向“封、资、修”文艺宣战的动员令。 江青在文革前后来搞出了八个革命样板戏，这里就不再细说了。
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