最近讀到一篇文章談到毛澤東對唐代‘三李’---李白，李賀，李商隱---的詩非常喜愛。毛澤東讀書時常在書上寫批註，還用各種圈、點、勾、畫等標記。每讀一書、一詩，通常在書封面、詩標題前畫上一個大圈，幾個大圈就表示讀過幾遍。在詩標題前連畫幾個小圈，表示對該詩重視或欣賞。對詩中好句子和值得注意的地方，則畫直線、曲線，或加以密圈。據整理毛澤東中南海故居藏書的張貽玖統計，毛澤東圈畫過的唐詩約600首，其中“三李”詩約占三分之一，即約200首[1]。這倒使我產生了對毛詩詞與‘三李’詩風間繼承性的好奇心。

詩仙李白是盛唐時的代表詩人，雖然曾寫過一些有現實性的詩篇，但仍以瀟灑浪漫的風格獨領詩壇風騷。他的特點之一就是誇張，像“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，“俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽日月”。另外，李白的詩中有時會用對仗句來渲染某種氣氛，例如，“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，“黃雲萬里動風色，白波九道流雪山”。

李白死後近三十年，‘詩鬼’李賀才來到人間，此時的唐朝中期已沒有盛唐時的繁榮。加之盛唐時的詩人群體李白，杜甫，王維，孟浩然，王昌齡等已把詩歌推進到難以逾越的高度，要想在詩藝上有造就，就必須另闢蹊徑。李賀的蹊徑就是不連貫的奇思異想。據說他經常騎一頭毛驢背一錦囊到處瞎轉悠，一旦想得一句好詩，就寫下來裝入錦囊。晚上回家後才把所有單句重新整理，拼補成章。所以這就好理解為什麼李賀傳世的佳作大多以單句出現，就像“天若有情天若老”，“一唱雄雞天下白”，“黑雲壓城城欲摧”。李賀真有些‘句不驚人死不休’的味道。他這種執著也使他27歲就休了！

李商隱是晚唐名家，以寫清絕艷麗的駢文成詩，自成體系，被後世稱之為‘情聖’，與李白杜甫相提並論。李商隱的詩以其構思奇異婉轉，風格幽怨艷麗，尤其是一些纏綿悱惻愛情詩，是李杜所不及的。例如，“一杯春露冷如冰”，“為有雲屏無限嬌”，“相見時難別亦難，東風無力百花殘”，“欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠”，“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。

李白的詩中偶爾使用對仗句來渲染氣氛，到李商隱時就更擅長寫對仗句了，其有名的對仗句包括：“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，“先知風起月含暈，尚自露寒花未開”，“天意憐幽草，人間重晚晴”，“豈有蛟龍愁失水，更無鷹隼擊高秋”。

毛澤東顯然吸收融合了三李的詩風，采李賀的奇思異想，承李白的浪漫灑脫，繼李商隱的對仗迴旋，進而發揚光大，開創自己獨步近代詩壇的豪邁氣度。例如，在“天若有情天亦老，人間正道是滄桑”和“一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前”里直接借用李賀的“天若有情天亦老”和“一唱雄雞天下白”。

毛澤東手書李商隱《無題》

李白的浪漫灑脫在毛澤東的詩詞裡體現在即使在最困難的時候，他都能以樂觀的態度對待。紅軍被迫長征時，在一片悲觀氣氛中，他卻滿懷希望地寫道：“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”；長征後僅剩幾千人，他卻樂觀地詠嘆：“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒”；站立在六盤山頂，尚不知何處可落腳，他卻展望未來：“今日長纓在手，何時縛住蒼龍？”。真乃捨我其誰也的帝王氣概。

毛澤東不僅用對仗句渲染氣氛，而且把李商隱的兩句對仗發展為四句對仗，達到了前所未有的意境。毛詩中這種雙對仗的確創造了中國詩壇的奇蹟：“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆”，“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，“千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”，“紅雨隨心翻作浪，青山着意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖”，“紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”，“冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙”。

什麼是“迴腸盪氣”？這就是！俱往矣，數風流人物，還看老毛。

[1] http://laiba.tianya.cn/laiba/CommMsgs?cmm=15595&tid=2576621533082474784

南星子於2008年11月13日凌晨