最近读到一篇文章谈到毛泽东对唐代‘三李’---李白，李贺，李商隐---的诗非常喜爱。毛泽东读书时常在书上写批注，还用各种圈、点、勾、画等标记。每读一书、一诗，通常在书封面、诗标题前画上一个大圈，几个大圈就表示读过几遍。在诗标题前连画几个小圈，表示对该诗重视或欣赏。对诗中好句子和值得注意的地方，则画直线、曲线，或加以密圈。据整理毛泽东中南海故居藏书的张贻玖统计，毛泽东圈画过的唐诗约600首，其中“三李”诗约占三分之一，即约200首[1]。这倒使我产生了对毛诗词与‘三李’诗风间继承性的好奇心。

诗仙李白是盛唐时的代表诗人，虽然曾写过一些有现实性的诗篇，但仍以潇洒浪漫的风格独领诗坛风骚。他的特点之一就是夸张，像“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月”。另外，李白的诗中有时会用对仗句来渲染某种气氛，例如，“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“黄云万里动风色，白波九道流雪山”。

李白死后近三十年，‘诗鬼’李贺才来到人间，此时的唐朝中期已没有盛唐时的繁荣。加之盛唐时的诗人群体李白，杜甫，王维，孟浩然，王昌龄等已把诗歌推进到难以逾越的高度，要想在诗艺上有造就，就必须另辟蹊径。李贺的蹊径就是不连贯的奇思异想。据说他经常骑一头毛驴背一锦囊到处瞎转悠，一旦想得一句好诗，就写下来装入锦囊。晚上回家后才把所有单句重新整理，拼补成章。所以这就好理解为什么李贺传世的佳作大多以单句出现，就像“天若有情天若老”，“一唱雄鸡天下白”，“黑云压城城欲摧”。李贺真有些‘句不惊人死不休’的味道。他这种执著也使他27岁就休了！

李商隐是晚唐名家，以写清绝艳丽的骈文成诗，自成体系，被后世称之为‘情圣’，与李白杜甫相提并论。李商隐的诗以其构思奇异婉转，风格幽怨艳丽，尤其是一些缠绵悱恻爱情诗，是李杜所不及的。例如，“一杯春露冷如冰”，“为有云屏无限娇”，“相见时难别亦难，东风无力百花残”，“欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。

李白的诗中偶尔使用对仗句来渲染气氛，到李商隐时就更擅长写对仗句了，其有名的对仗句包括：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，“先知风起月含晕，尚自露寒花未开”，“天意怜幽草，人间重晚晴”，“岂有蛟龙愁失水，更无鹰隼击高秋”。

毛泽东显然吸收融合了三李的诗风，采李贺的奇思异想，承李白的浪漫洒脱，继李商隐的对仗回旋，进而发扬光大，开创自己独步近代诗坛的豪迈气度。例如，在“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”和“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前”里直接借用李贺的“天若有情天亦老”和“一唱雄鸡天下白”。

毛泽东手书李商隐《无题》

李白的浪漫洒脱在毛泽东的诗词里体现在即使在最困难的时候，他都能以乐观的态度对待。红军被迫长征时，在一片悲观气氛中，他却满怀希望地写道：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”；长征后仅剩几千人，他却乐观地咏叹：“红军不怕远征难，万水千山只等闲”；站立在六盘山顶，尚不知何处可落脚，他却展望未来：“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”。真乃舍我其谁也的帝王气概。

毛泽东不仅用对仗句渲染气氛，而且把李商隐的两句对仗发展为四句对仗，达到了前所未有的意境。毛诗中这种双对仗的确创造了中国诗坛的奇迹：“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。坐地日行八万里，巡天遥看一千河”，“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”，“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”，“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”。

什么是“回肠荡气”？这就是！俱往矣，数风流人物，还看老毛。

[1] http://laiba.tianya.cn/laiba/CommMsgs?cmm=15595&tid=2576621533082474784

南星子于2008年11月13日凌晨