2020-11-7
眾所周知的事實是，海外的木刻版，以韓國的最為偉岸，以日本的最為精美。所以韓國人說他們發明了木版印刷，西方人並沒有懷疑，因為韓國人能拿出成系列的實物。中國的木刻版，老佛爺那時候，大部分都被小太監們當了冬天烤火的木炭，剩下的那部分，75%都在大躍進那陣兒，給煉了鋼鐵，再剩下的那25%，文革期間又被紅衛兵給砸了個稀巴爛，漏網之魚，實在也是不多了。
挺拔偉岸的韓國木刻版（哈佛大學美術館藏）
精美絕倫的日本浮世繪木刻版（哈佛大學美術館藏）
哈佛大學的美術館裡，存有51塊中國木刻版。是光緒年間上海書局刊印的海上名人畫稿中的半部，雖然凋版品相都不是很好，但也足可以補此缺，因為成套的中國古代凋刻木版，太難看到了。
何以見得這五十一塊木版就是海上名人畫稿呢？看看下面這兩幅少女圖，一個是哈佛美術館收藏的五十一塊凋版之一，一個是海上名人畫稿的成品書。
說起來好笑，因為這是木刻版，卻說是石印（武林夢槐書屋藏本上海同文書局石印）。清中晚期石印技術傳入中國，做為新興工藝，就受到大眾青睞，價格有時貴於同時木刻書籍，所以當時見利忘義的出版商，書籍雖為木刻，卻弄虛作假標榜石印，取悅大眾高價出售。此書牌記中，雖然標為石印，實際上就是傳統的木版印刷。
海上名人畫稿是宣紙線裝書兩冊，長約一尺寛約半尺，封面裱綾貼紙纖上書海上名人畫稿，下題：乙酉之夏吳囗題。扉頁題篆書海上名人畫稿下有碑體小字：光緒乙酉夏日徐叄庚署。輯錄清中晚期九位海派書畫名家的作品112幅。其中有張熊20幅、胡公壽8幅、鄧鐵仙4幅、楊伯潤20幅、周峻8幅、任薰8幅、徐祥20幅、沈心海16幅、錢慧安8幅，每半頁一圖。
現在我們常常會說，是因為文革毀壞了一批人。其實這是大眾誤導，某些國人的壞，包括文化人，是骨子裡和傳統文化本省的，文革只是遇到了機會，是醜行爆發的突破口而已。
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