2020-11-7
众所周知的事实是，海外的木刻版，以韩国的最为伟岸，以日本的最为精美。所以韩国人说他们发明了木版印刷，西方人并没有怀疑，因为韩国人能拿出成系列的实物。中国的木刻版，老佛爷那时候，大部分都被小太监们当了冬天烤火的木炭，剩下的那部分，75%都在大跃进那阵儿，给炼了钢铁，再剩下的那25%，文革期间又被红卫兵给砸了个稀巴烂，漏网之鱼，实在也是不多了。
挺拔伟岸的韩国木刻版（哈佛大学美术馆藏）
精美绝伦的日本浮世绘木刻版（哈佛大学美术馆藏）
哈佛大学的美术馆里，存有51块中国木刻版。是光绪年间上海书局刊印的海上名人画稿中的半部，虽然凋版品相都不是很好，但也足可以补此缺，因为成套的中国古代凋刻木版，太难看到了。
何以见得这五十一块木版就是海上名人画稿呢？看看下面这两幅少女图，一个是哈佛美术馆收藏的五十一块凋版之一，一个是海上名人画稿的成品书。
说起来好笑，因为这是木刻版，却说是石印（武林梦槐书屋藏本上海同文书局石印）。清中晚期石印技术传入中国，做为新兴工艺，就受到大众青睐，价格有时贵于同时木刻书籍，所以当时见利忘义的出版商，书籍虽为木刻，却弄虚作假标榜石印，取悦大众高价出售。此书牌记中，虽然标为石印，实际上就是传统的木版印刷。
海上名人画稿是宣纸线装书两册，长约一尺寛约半尺，封面裱绫贴纸纤上书海上名人画稿，下题：乙酉之夏吴囗题。扉页题篆书海上名人画稿下有碑体小字：光绪乙酉夏日徐叁庚署。辑录清中晚期九位海派书画名家的作品112幅。其中有张熊20幅、胡公寿8幅、邓铁仙4幅、杨伯润20幅、周峻8幅、任薰8幅、徐祥20幅、沈心海16幅、钱慧安8幅，每半页一图。
现在我们常常会说，是因为文革毁坏了一批人。其实这是大众误导，某些国人的坏，包括文化人，是骨子里和传统文化本省的，文革只是遇到了机会，是丑行爆发的突破口而已。
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