2026-8-16

英国伦敦的维多利亚与阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum，V&A）里，收藏着数十件十八世纪末至十九世纪初威奇伍德（Wedgwood，又译韦奇伍德）时期的黑玄武岩器，其中就有不少茶壶。

有意思的是，这些茶壶的盖钮（finial）也颇有讲究，并不只是一个普通的圆球。有的做成雄狮，有的则做成身穿古希腊长袍、低头沉思、仿佛正在哀悼的女性小雕像。后者与古希腊和罗马传统中的 Sibyl 有关，即能够预言未来、作为神意代言人的女先知。一个小小的茶壶盖钮，竟然也藏着十八世纪欧洲新古典主义的审美密码。

所谓黑玄武岩（Black Basalt），其实并不是天然玄武岩，而是十八世纪由威奇伍德创始人乔赛亚·威奇伍德（Josiah Wedgwood，1730-1795）开发出来的一种经典黑色无釉炻器。它质地细腻坚硬，呈哑光黑色，却带有独特的金属般质感；器表还常常饰有精细浮雕，是十八世纪英国新古典主义陶瓷中颇具代表性的品种。

根据 V&A 的介绍，威奇伍德在1760年代从英国传统黑色陶器的基础上开发出这种黑色炻器，1768年正式推向市场。黑玄武岩之所以呈现浓郁而均匀的黑色，与加入锰元素有关；同时采用筛选过的球黏土，并以很高的温度烧制，使胎体既细密又坚硬。这种新材料尤其适合制作轮廓规整、表面经过抛光的器物，以及非常精细的浮雕和装饰。

• Black basalt is a black stoneware body that was developed by Josiah Wedgwood from the traditional local black pottery in the 1760s and introduced to the market in 1768. It was richer in colour due to the addition of manganese and also finer in texture and very hard due to the use of sifted ball clay and the use of a very high firing temperature. The new clay was ideal for finely turned shapes with polished surfaces and detailed modelling.

  
  

最有意思的是，黑玄武岩虽然是不施釉的黑色陶器，却能够做出极其精细的造型。V&A 特别提到，它甚至可以制作纤细的茶壶把手和细密的浮雕。这种看起来朴素粗粝，实际上工艺极其精细的反差，正是黑玄武岩迷人的地方。

而在大洋彼岸，美国纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）以及史密森学会所属博物馆的收藏中，同样可以看到威奇伍德黑玄武岩器，其中也有不少茶壶。

能够同时进入伦敦、纽约和华盛顿等重要博物馆的收藏体系，至少说明这种器物并不只是英国本土市场上的一时风尚，而是在后来形成的西方装饰艺术和陶瓷史叙事中，一直占有一席之地。

隔着大西洋，几百年过去，当年的威奇伍德工场早已走入历史。十八世纪英国陶工烧出来的这些黑色小茶壶，却分别静静地陈列在伦敦、纽约和华盛顿的博物馆里。

可见，凡是好的东西总是人人喜欢，倒也不只是供后人自吹自擂、敝帚自珍。

山东博物馆藏大汶口文化黑陶高柄杯

山东大学博物馆蛋壳陶高柄杯

而且我常常想，威奇伍德的Black Basalt 和中国龙山文化中的蛋壳黑陶有异曲同工之妙。它们相隔万里、相差四千年，目前也没有证据表明二者存在直接的文化或技术传承关系；但在审美和工艺逻辑上，确实有一种异曲同工之处。龙山文化的黑陶，追求的是一种乌黑、致密、沉静而带有金属感的表面。它的黑色并不是简单地涂在表面，而是通过陶土配方、烧成气氛以及后期渗碳等工艺形成。特别是蛋壳黑陶，薄、黑、亮，拿在手里有时候确实不像普通陶器，反而有一种近乎金属器的感觉。而威奇伍德的黑玄武岩陶器，虽然技术路线完全不同，却也在追求类似的视觉效果：把陶土做成一种深黑、哑光、致密、庄重的材料，让它摆脱普通陶器那种土的感觉。

真正有意思的地方，不是谁影响了谁，而是一个很普遍的工艺现象：当陶工把黑色做到极致，陶器就开始获得一种超越陶土本身的质感。

中国古人把陶烧得像玉、像漆、像金属；英国18世纪的陶工则把陶做得像玄武岩、青铜和古典雕塑。隔着万里、相差四千年，殊途同归，都是在想办法让陶不再只是陶。