2026-5-12
英国的维多利亚博物馆（Victoria and Albert Museum），一直试图建立一种世界陶瓷史式的收藏体系。它收藏的不只是英国瓷器，也包括中国青花、日本伊万里、伊斯兰彩陶、麦森与塞夫勒等不同文明的工艺传统。
1985年，馆方曾公开仿制馆藏茶壶十二把。目的并非商业复制，而是以研究、教学与工艺复原的方式，重新制作历史器物。这些茶壶横跨不同年代与文化。有些原本就是中国外销瓷，有些则带有十八世纪欧洲中国热的痕迹，本身已经是东西方相互模仿后的产物。于是，复制本身，也成了一种历史研究。
更特别的是，这批仿制品后来被正式纳入博物馆收藏体系。它们不只是复制品，也成为博物馆历史的一部分。馆方收藏的，不仅是古代器物，也包括现代人如何理解、拆解与再现古代器物的方法。
这种观念，与传统中国对于真迹与原物的强调并不相同。在欧洲大型博物馆体系中，复制长期被视为一种严肃学问。十九世纪以来，石膏像、雕塑翻模、陶瓷摹本广泛用于教学、美术训练与工业设计研究。因为在他们看来，文明不仅是保存原件，也包括重新理解与再现原件的能力。
7、日本京都瓷器(1850-1870)：Kyoto porcelain 是日本京都的传统工艺品，历史悠久，多用于茶道用具和高雅的生活器皿，以精细手绘、华丽装饰和高雅的风格闻名。
真品：Museum no. HMC855 | 
仿品：Museum no. C.18A&B-1990 |
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8、自1751年起开始生产瓷器的伍斯特或皇家伍斯特茶壶(1755)，是英国领先的制造商之一。 它先是生产软瓷以其东方风格的设计、多彩的釉色和精致的装饰场景而闻名于世。如同所示的这款青花茶壶，是所有12个茶壶中最为失败的一个选择。
真品：Museum no. 3241&A-1901 | 
仿品：Museum no. C.18A&B-1990 |
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9、其他厂家的茶壶（左边是原器，右手是仿品）：有的仿得很好，有的还差强人意。有的，原器本身就很丑。
ITALY (VENICE, COZZI) about 1775 | 
Venice, Teapot and cover, 1985 | 
Fürstenberg Porcelain, Fürstenberg, ca. 1760-1765. |
Fürstenberg, Teapot and cover, Franklin Mint, 1985
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Mennecy porcelain factory, Mennecy, ca. 1755-1765
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Mennecy, Teapot and cover Franklin Mint, 1985 |
Tournai porcelain factory, Tournai, decorated at The Hague, ca. 1775. |
Tournay, Teapot and cove, Franklin Mint, 1985
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从这里我们似乎可以看到，在世界陶瓷史上，模仿与再创造几乎从未停止。欧洲曾长期模仿中国瓷器，日本后来又重新塑造了欧洲市场的东方审美，而中国外销瓷则进一步反过来迎合西方订单与趣味。不同文明彼此借鉴、误读、改造，一层模仿覆盖另一层模仿，循环往复。
到最后，连所谓原作本身，也渐渐变得复杂而难以界定起来。
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