海上傳奇原名上海傳奇，英文名 I Wish I Knew，是賈樟柯為2010年上海世博會打造的一部記錄上海變遷的電影紀錄片。2009年5月開拍。訪問上海、香港、台灣等地八十多位相關人士，最終選取十八位名人的訪談，展現上海的百年滄桑。 上海，風雲際會的城市，人來人往的碼頭。這裡曾經遍布革命者、資本家、工人、政客、軍人、藝術家、黑幫．這裡也曾經發生過革命、戰爭，暗殺、愛情……1949年，大量上海人去了香港和台灣——在上海，台北．香港找尋上海記憶，十八個人的親身經歷，像長篇小說的十八個章節，為我們講述了從1930年代到2010年的上海故事。以陳丹青開頭，以韓寒結尾，其中包括曾國藩的曾外孫女張心漪、杜月笙的小女兒杜美如等。
出鏡 獎項2010年5月，入圍戛納電影節“一種關注”單元，成為第一部進入戛納競賽環節的中國紀錄片； 2010年8月，在瑞士洛迦諾國際電影節展映，贏得榮譽“金豹獎”； 2010年9月，入選多倫多國際電影節“大師單元”； 2010年10月19日，榮膺第30屆夏威夷國際電影節最佳紀錄片“金蘭花獎”。 2010年11月21日，榮獲第13屆蒙特利爾國際紀錄片電影節大獎（kino pen 獎），是首部贏得該獎的國產紀錄片；
2010年12月20日，再奪迪拜國際電影節紀錄片單元金獎。
《海上傳奇》[賈樟柯電影]_互動百科
《海上傳奇》[賈樟柯電影] - 拍攝過程
拍攝《海上傳奇》對於賈樟柯而言是一次特別的經歷。他隨時隨地籌備着飛往某處採訪某位傳奇人物，每採訪完一位歷史人物都會陷進其中，感嘆好幾天。賈樟柯表現，以前自己的電影拍攝的都是普通人，而這一次幾乎每一個都是傳奇人物。他為自己選擇採訪對象定了一個規矩：不找專家學者，直接找歷史當事人、有故事的人。由於“我不需要理論的論述，尋找的是當事人鮮活、可貴的個人回想，從歷史事件中看到個人的命運。”而他還奇妙地把一些可貴的影像材料與採訪對象聯合起來應用。比如在採訪安東尼奧尼來中國拍片的中方製片人，他就在湖心亭，用安東尼奧尼1972年的紀錄片《中國》中同樣的機位拍攝畫面。
他一共訪問了88位和上海發展有着緊密關係的人物以及他們的後代。“很多人實在不好找！這一年裡，我連睡覺都不敢關手機，生怕錯過了哪個大人物。”終極影片選擇了楊杏佛之子楊小佛、杜月笙的小女兒杜美如、曾國藩的曾外孫女張心漪、費穆的女兒費明儀、上官雲珠的兒子韋然、陳圖畫、陳圖畫、韓冷、楊百萬等18位人物講述百年“海上傳奇”。影片長達138分鐘，賈樟柯還是意猶未盡，籌備製作一個電視版本，此外還將出版同名圖書。
賈樟柯感嘆，自己經常在採訪當事人時，被他們的隻言片語、生活細節激動。張心漪教授是曾國藩的曾外孫女，她的父親又是吳佩孚的秘書長。她對賈樟柯講述了自己的愛情故事。賈樟柯說：“我請陳圖畫看了這個段落，他說保存了舊上海的語言，她的上海話與現在年輕人的上海話完全不一樣，非常優雅。你聽她的語言，就感到是在讀張愛玲的小說。我問她這麼多年沒回上海有什麼感受，她說，‘女人嘛隨着丈夫到處跑，對我來說，這樣一種流浪是一種浪漫。’我感到很激動，感到就像小說一樣。”
該片拍攝時間長達1年多，賈樟柯流露，自己本來的構思是一個背着行囊的旅人，從重慶登船，經過武漢，一路到上海，沿途有人講述對上海的情感和記憶，當船終極駛進上海，影片結束。不過最後他顛覆了自己的假想：“最初的構思是討巧，由於我不是上海人，這樣可以迴避我的毛病。但我發明既然有充裕的資金和時間，不如硬碰硬地觸摸這座城市，確實很累，但很過癮。”為此賈樟柯查閱了海量的歷史材料，為了選景，他用了一個月時間當“背包客”，天天早上6點半背着包出門，一直走到進夜，用自己的眼睛和腳步往感受這種城市。
影片最初名叫《上海傳奇》，但在剪輯過程里，他的想法又變了。“底本《上海傳奇》是想講述上海的歷史，但最後保存在電影裡的18個人物，他們的講述從1930年代一直到了2010年，內容不僅包含個人的歷史，也包含了這個城市的歷史，也可算是中國的歷史。《上海傳奇》感到有些局限了，似乎講的只是上海，實在不是，它包含了中國近現代生存經驗的一種描寫。想改成《海上傳奇》，具有更大的包容性，信息量也更大。”該片由世博局協助拍攝，但賈樟柯表現：“這還是賈樟柯作品，不是世博會宣傳片，而是在世博會上將要向世界浮現的一件展品。”
《海上傳奇》[賈樟柯電影] - 拍攝感悟
首部商業片拖了四年逼得買家退款
或許是《海上傳奇》讓賈導元氣大傷，也有可能是連續4年拍攝紀錄片導致“審美疲勞”，反正他說：“我現在該換換口味，回歸劇情片了。”可是從最初的劇情片《小武》到最後的《三峽好人》，無一不是文藝片，所以他決心挑戰自己駕馭市場的能力。這部名為《在清朝》的古裝片講述的是1905年清末時期，科舉制度廢除之後一個山西閉塞縣城裡所發生的愛情武俠故事，香港著名導演杜琪峯將擔任監製。
賈樟柯苦笑着說：“這部戲必須馬上拍了，因為我和片方四年前簽的合約，一些片商又提前買了它的發行權，看到我一直不拍，紛紛要退款，片方都把錢還給別人了。”對於自己的首部商業片，賈樟柯有兩個夢想，一是要在銀幕再現縈繞在自己心中多年的武俠夢；二是要給中國觀眾還原一個最真實的清朝。 [1]
《海上傳奇》[賈樟柯電影] - 首映情況
法國當地時間5月16日下午，中國導演賈樟柯帶着新片《海上傳奇》走過了戛納電影節為今年“一種關注”單元新鋪設的紅毯。雖然賈樟柯拍攝的上海世博會獻禮片《海上傳奇》是一部紀錄片，但當天前來捧場的嘉賓分量之重卻是讓人咋舌。走紅毯時，除了該片的主演趙濤、顧問林旭東、出品方代表安鋼及上影集團代表徐傑外，中國導演王小帥、演員秦昊，法國女演員朱麗葉比諾什也逐一亮相。而映後派對更是雲集了著名導演阿巴斯以及歐洲多個電影節的主席。威尼斯電影節主席馬克穆勒盛讚《海上傳奇》，“沒想到賈樟柯會這樣拍電影，他的藝術實踐又往前進了一步。”
《海上傳奇》[賈樟柯電影] - 作品反響
影片歷時2小時18分，全場以18個人物的講述為主，畫面變化也相對比較靜態，不過影片放映過程中無人離場。在敘事方式上，《海上傳奇》和賈樟柯舊作《二十四城記》一樣以人物的講述為主，當中穿插了大量的紀錄影像和老電影片段。片中，杜月笙之女杜美如回憶了父親參與抗日地下工作的經歷，王佩民講述了從未謀面的父親王孝和因為罷工而被槍殺，陳丹青回憶起文革前期胡同里孩子好勇鬥狠……相繼出場的還有楊杏佛之子、張逸雲之孫、曾國藩曾外孫女、費穆之女、上官雲珠之子、安東尼奧尼拍攝《中國》時的陪同人員、陳丹青、侯孝賢、潘迪華……最後出場的韓寒以一句“我希望可以拿賽車比賽的第一名，這樣我就可以說自己是一個作家了”引發觀眾的笑聲。賈樟柯在首映前站在台上說，當代中國遇到的所有問題，都可以在歷史中找到答案。賈樟柯的“老對手”王小帥也讚賞賈樟柯搜集素材的用心，“一些老電影的畫面都被他找出來了，這很不容易”。
記者提問幾位國外影評人“為何關注賈樟柯”，回答是：“賈樟柯一直堅持現實主義，堅持對歷史和社會的獨特視角，我喜歡他對感情的表達方式，從《小武》到現在，他的作品之間都有着某種聯繫，我習慣了要看他的作品。”也有部分觀眾有人認為，片子過於零碎，“賈樟柯想說的太多，這麼多故事，這麼多人物，如果拿其中兩三個來展開會更好看，更深入”。
《海上傳奇》[賈樟柯電影] - 拍攝手法
影片的拍攝手法和《二十四城記》相似：將對記錄城市生活的鏡頭和受訪者的訪談結合。賈樟柯表示，雖然都是記錄人與城市關係的變遷，《三峽好人》運用長鏡頭來表達，《海上傳奇》則把鏡頭肖像化。影片開頭與結尾都是用交通工具的鏡頭結束，他解釋，這是一種“在路上”的狀態，既是上海的現狀、也是中國的現狀。
影片從陳丹青的講述開始，片中既出現了杜月笙女兒杜美如、費穆的女兒費明儀、上官雲珠的兒子韋然、韓寒等名人，也有平凡百姓，賈樟柯表示拍攝當初並沒有特意挑選過受訪者，“希望採得越多越好”；最後被剪進影片裡的十八位，是因為“他們的故事最私人、最精彩、語言感染力最好”，他也不擔心外國觀眾會有理解障礙，“像第一個故事，就是一個暗殺的故事，一個兒子目睹父親被人殺死，人物的地位不重要，重要的是在上海發生過這件事，這些故事在世上是共通的。”
有細心的記者發現片頭“海上傳奇”四個字是毛澤東的筆跡，賈樟柯也笑着解釋道，這四個字是從毛澤東的書法作品裡挑出來、再組合到一起。
《海上傳奇》[賈樟柯電影] - 影片看點
《海上傳奇》通過十八位相關人士的講述，展現出一個中國近現代史上的真實上海。
電影《海上傳奇》雖然是紀錄體裁，之前也傳過審查受阻的消息，但最終這部作品能夠走進國內院線，並與《槍王之王》等華麗巨製同天上映，在華語影壇還屬於非常罕見的現象。不過提起電影的票房，賈導卻信心十足，因為《海上傳奇》雖然是紀錄電影，但不像大多數同類型作品那樣乏味，相反本片的優勢看點非常之明顯。 史上最豪華陣容紀錄片
為了拍攝《海上傳奇》，賈樟柯在兩年的時間內採訪了兩岸三地近百位相關人士，最後選擇了18位最具代表性的嘉賓，由他們來講述上海近百年的滄桑故事。這些受訪嘉賓中名流薈萃，有陳丹青、侯孝賢、王童等的藝術工作者，也有杜美如(杜月笙之女)、費明儀(費穆之女)、楊小佛(楊杏佛之子)、張原孫(“味精大王”張逸雲後人)這樣的名人之後，還有傳奇勞模黃寶妹、
80後文化名人韓寒等知名人士，陣容強大，意義深重。 上海百年風雲當事人首次述說私人經歷
對於中國近現代史非常關注的賈樟柯曾表示，中國現代發展中的遇到的很多問題都可以在歷史中找尋到答案。所以他拍攝《海上傳奇》的過程，實際上也是一個找尋和揭秘歷史真相的過程。像電影中楊小佛先生將會回憶父親楊杏佛被軍統特務暗殺的過程，烈士王孝和之女王佩民講述父親因參與罷工運動而被害的始末，杜美如女士訴說杜家離開上海後的窘境等等都是不曾揭露過的歷史秘辛。 紀錄片也好看
電影《海上傳奇》採訪的18個人看似沒有關係，訪談順序也較為凌亂，其實這種敘事方式不但大有文章，也正是賈樟柯的用心所在。看似雜亂，實則有一股內在的情緒張力做牽引。比如勞模黃寶妹在講述了自己被毛主席接見之後，接着就是上官雲珠之子韋然，回憶自己母親在文革中縱身跳樓的悲劇。生活在同一個時代的兩名女性，他們兩人都在銀幕上塑造過傳奇，但在一些客觀因素下，竟然走上了截然不同的兩種命運。再比如導演侯孝賢和記者朱黔生、費明儀與潘迪華等等都是如此。每個人物之間都有一定的潛在聯繫，若從整體把握，完全能理解賈樟柯所要表達的那種對於中國近代歷史帶有批判性的反思態度。 全新歷史觀再讀國共關係
賈樟柯對於半個世紀以來一直處於尷尬敏感狀態的國共關係並沒有迴避，而是選擇了去正視。他在電影裡採訪的嘉賓，就有國民黨軍方嫡系，比如台灣導演王童。導演並沒有因為自己所處的立場而去像《非誠勿擾》里的葛優一樣，去不斷糾正“是解放不是淪陷！”，而是以平等友好的態度去聆聽對方的講述。對於歷史問題，賈樟柯的創作態度非常理智。
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