DIY（自己动手做）是一种随着网络社会的发达而日渐兴旺的现代文化，是在物化的环境中保持人的基本能力的有益行为。信不信由你。 每当跟随YouTube上的DIY视频，完成一件或大或小的工作后，在成功的愉悦之外，总有一种惭愧（甚至无耻）的感觉：经常无偿地拿取别人的东西，自己却从来一毛不拔。这是不是酱缸里腌出来的人的特色？知耻而后易，于是有这篇记录。 对DIY和高质量提琴声音无可药救的痴迷，使我最近完成了一个有趣的项目。把动机，过程，和结果都记录在这里，供自己日后品味，也有慢慢融入DIY文化的考量。没有兴趣的人不必往下看，志同道合者一定会有所得益。 如果你热爱提琴（大提琴，小提琴）高质量的音色，一定尝试过改变你的琴的发音能力。经过各种尝试后你最后会发现，换弦，换琴码，调音柱，可以提供一些改变，但改变的程度都是有限的。对基本条件好的琴（材料好，做工好，琴形好），有时候做一些大手术可以收到意想不到的效果。对提琴来说，最大的手术是“开膛易脏”，即打开提琴的面板或背板，修改低音板，调整面板或背板的弧度和厚度。第二大的手术是“拆枝修蔓”，即把指板取下来，调整指板的高度。 我的这个DIY项目，是买了一只旧大提琴，对它进行第二大手术。 调整指板的高度的真正目的，是调整琴码的高度。因为指板的高度定了，琴码的高度就不能改变， 要增高或减低琴码的高度，必须调整指板的高度。 有一定力学常识的人都知道力矩的概念。提琴发音的原理就是一个力矩概念的应用。弦和琴码的接触点在琴弓和琴弦的摩擦时被输入一个力，这个力通过作为力臂的琴码，形成力矩传到琴的面板而引起共振。琴码越高，意味着力臂长，输入同样的力时，在面板上引起的力矩越大，共振就会越强，反之亦然。因此，如果你对你的琴各方面都还满意，就是觉得声音不够洪亮，有经验的制琴师大概会建议你垫高指板，尝试改用高一点的琴码。而且他会告诉你，提琴商店对此收费不菲。 用垫高指板来改善大提琴的音量和音色，我尝到过甜头。十几年前曾把女儿的一把高仿意大利琴的指板提高5毫米（在琴码处），声音大为改观。那把琴的购价不到一万美元，改良后在各种弦乐比赛，各种演出中受到专业人士赞赏，有人评价它的音色和音量不亚于几十万的琴。 下面记述这次对大提琴的指板手术。 1. 这是一把100多年历史的德国制作的意大利琴，材料琴形都不错。音色有老琴的味道，但不太发得出来。经测试，面板的震动强度比较弱。用的是一只法国式的琴码，整个琴码高度比较低。我判断若增高琴码10毫米左右，琴的响度能有改善。于是开始我的尝试。 
原始琴和商标 2. 取下指板
这是最费时和费心的一步，很多人惧怕这一步而不敢做这种手术。因为指板是粘在琴颈上的，弄得不好损坏指板或琴颈。但制琴界有规矩，琴的重要粘结处不可用化学粘结剂，要用生物粘结剂（Animal Hide Glue），在提琴制作中常用的是鱼鳔胶。这种胶干燥时坚不可摧，遇热遇潮都会软化。所以，对不是野路子出生的琴，取下指板是可能的。注意以下步骤： · 用棉花签沾热水，在指板和琴颈的接缝处慢慢寖水。保持该处湿润半天，或一天。 · 发现该处的胶软化后，用锋利刀片在接缝上轻轻划。 · 用一种质量好的（又薄又坚硬）油画刀，在琴颈下方，指板和琴颈之间用劲插入。这过程要很慢很小心。可以一边插一边用棉花签寖水。 · 一旦油画刀得以进入指板和琴颈间，可用小榔头敲击油画刀，使其较快进入。 只要小心，坚持，指板一定能取下来。 3. 准备一块用来垫高指板的木条 木条的宽和长应稍大于指板和琴颈粘结处的尺寸，厚度根据你要求琴码提升的高度而定。这是一个简单的三角学问题，很容易估算出。注意木条的质量。指板一般是用乌木（Ebony）做成，用乌木木条当然好。但现在乌木相当贵，而且很难买到。这次我用的是黄杨木（Boxwood）。
取下的指板和黄杨木条，环氧树脂胶和夹子 4. 粘结衬垫木条和指板 这里可以用化学胶（环氧树脂）作永久粘结，因为操作简单，非常可靠，这个部件不惧怕成为一体。 
粘结衬垫木条和指板 5. 把衬垫木条加工成楔子形 用凿刀加工衬垫木条成标准的楔子形。然后又砂纸打磨平整。 
用凿刀加工衬垫木条成楔子形 6. 打磨琴颈 用砂纸把琴颈和指板的剥离处打磨光滑。作到指板粘上后没有缝隙。 7. 用鱼鳔胶把加工后的指板粘结到琴颈上 
粘结加工后的指板和琴颈 8. 如必要，修磨指板 如果发现指板的弧度或平直度不够好，这时可以对其进行修磨。 
修磨指板 9. 完成 这只琴原来的用的是法国琴码（French Bridge），现在换了一只较高的比利时琴码（Belgian Bridge）。装上琴码和弦，迫不及待地试了一下。琴的面板背板充分震动，声音洪亮了很多，原来的音色基本保留，和预期的设想相符。 但发现另一个问题：在G弦上 C 和E音之间出现狼音（Wolf Tone）。这是因为面板过分震动，引发不规则谐音的结果。不一定是坏事，要在G弦上加狼音消减器。
完工
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