DIY（自己動手做）是一種隨着網絡社會的發達而日漸興旺的現代文化，是在物化的環境中保持人的基本能力的有益行為。信不信由你。 每當跟隨YouTube上的DIY視頻，完成一件或大或小的工作後，在成功的愉悅之外，總有一種慚愧（甚至無恥）的感覺：經常無償地拿取別人的東西，自己卻從來一毛不拔。這是不是醬缸里醃出來的人的特色？知恥而後易，於是有這篇記錄。 對DIY和高質量提琴聲音無可藥救的痴迷，使我最近完成了一個有趣的項目。把動機，過程，和結果都記錄在這裡，供自己日後品味，也有慢慢融入DIY文化的考量。沒有興趣的人不必往下看，志同道合者一定會有所得益。 如果你熱愛提琴（大提琴，小提琴）高質量的音色，一定嘗試過改變你的琴的發音能力。經過各種嘗試後你最後會發現，換弦，換琴碼，調音柱，可以提供一些改變，但改變的程度都是有限的。對基本條件好的琴（材料好，做工好，琴形好），有時候做一些大手術可以收到意想不到的效果。對提琴來說，最大的手術是“開膛易髒”，即打開提琴的面板或背板，修改低音板，調整面板或背板的弧度和厚度。第二大的手術是“拆枝修蔓”，即把指板取下來，調整指板的高度。 我的這個DIY項目，是買了一隻舊大提琴，對它進行第二大手術。 調整指板的高度的真正目的，是調整琴碼的高度。因為指板的高度定了，琴碼的高度就不能改變， 要增高或減低琴碼的高度，必須調整指板的高度。 有一定力學常識的人都知道力矩的概念。提琴發音的原理就是一個力矩概念的應用。弦和琴碼的接觸點在琴弓和琴弦的摩擦時被輸入一個力，這個力通過作為力臂的琴碼，形成力矩傳到琴的面板而引起共振。琴碼越高，意味着力臂長，輸入同樣的力時，在面板上引起的力矩越大，共振就會越強，反之亦然。因此，如果你對你的琴各方面都還滿意，就是覺得聲音不夠洪亮，有經驗的制琴師大概會建議你墊高指板，嘗試改用高一點的琴碼。而且他會告訴你，提琴商店對此收費不菲。 用墊高指板來改善大提琴的音量和音色，我嘗到過甜頭。十幾年前曾把女兒的一把高仿意大利琴的指板提高5毫米（在琴碼處），聲音大為改觀。那把琴的購價不到一萬美元，改良後在各種弦樂比賽，各種演出中受到專業人士讚賞，有人評價它的音色和音量不亞於幾十萬的琴。 下面記述這次對大提琴的指板手術。 1. 這是一把100多年歷史的德國製作的意大利琴，材料琴形都不錯。音色有老琴的味道，但不太發得出來。經測試，面板的震動強度比較弱。用的是一隻法國式的琴碼，整個琴碼高度比較低。我判斷若增高琴碼10毫米左右，琴的響度能有改善。於是開始我的嘗試。 
原始琴和商標 2. 取下指板
這是最費時和費心的一步，很多人懼怕這一步而不敢做這種手術。因為指板是粘在琴頸上的，弄得不好損壞指板或琴頸。但制琴界有規矩，琴的重要粘結處不可用化學粘結劑，要用生物粘結劑（Animal Hide Glue），在提琴製作中常用的是魚鰾膠。這種膠乾燥時堅不可摧，遇熱遇潮都會軟化。所以，對不是野路子出生的琴，取下指板是可能的。注意以下步驟： · 用棉花簽沾熱水，在指板和琴頸的接縫處慢慢寖水。保持該處濕潤半天，或一天。 · 發現該處的膠軟化後，用鋒利刀片在接縫上輕輕劃。 · 用一種質量好的（又薄又堅硬）油畫刀，在琴頸下方，指板和琴頸之間用勁插入。這過程要很慢很小心。可以一邊插一邊用棉花簽寖水。 · 一旦油畫刀得以進入指板和琴頸間，可用小榔頭敲擊油畫刀，使其較快進入。 只要小心，堅持，指板一定能取下來。 3. 準備一塊用來墊高指板的木條 木條的寬和長應稍大於指板和琴頸粘結處的尺寸，厚度根據你要求琴碼提升的高度而定。這是一個簡單的三角學問題，很容易估算出。注意木條的質量。指板一般是用烏木（Ebony）做成，用烏木木條當然好。但現在烏木相當貴，而且很難買到。這次我用的是黃楊木（Boxwood）。
取下的指板和黃楊木條，環氧樹脂膠和夾子 4. 粘結襯墊木條和指板 這裡可以用化學膠（環氧樹脂）作永久粘結，因為操作簡單，非常可靠，這個部件不懼怕成為一體。 
粘結襯墊木條和指板 5. 把襯墊木條加工成楔子形 用鑿刀加工襯墊木條成標準的楔子形。然後又砂紙打磨平整。 
用鑿刀加工襯墊木條成楔子形 6. 打磨琴頸 用砂紙把琴頸和指板的剝離處打磨光滑。作到指板粘上後沒有縫隙。 7. 用魚鰾膠把加工後的指板粘結到琴頸上 
粘結加工後的指板和琴頸 8. 如必要，修磨指板 如果發現指板的弧度或平直度不夠好，這時可以對其進行修磨。 
修磨指板 9. 完成 這隻琴原來的用的是法國琴碼（French Bridge），現在換了一隻較高的比利時琴碼（Belgian Bridge）。裝上琴碼和弦，迫不及待地試了一下。琴的面板背板充分震動，聲音洪亮了很多，原來的音色基本保留，和預期的設想相符。 但發現另一個問題：在G弦上 C 和E音之間出現狼音（Wolf Tone）。這是因為面板過分震動，引發不規則諧音的結果。不一定是壞事，要在G弦上加狼音消減器。
完工
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