前几天，在微信“旗袍俱乐部”又读到了一篇短文，题目就是《旗袍魅惑：你就是医我的药....》。和前些日子转载的那篇《旗袍是中国女性的招牌形象》一样，同样提到了影星张曼玉，也有蒋宋王朝中的宋氏三姐妹，还有上个世纪的才女张爱玲，现今仍活跃于影坛的巩俐、章子怡等。当然主题还是旗袍，读来颇有同感。那么就在这里转发一下，我们共同分享对旗袍的那份爱吧！（注：有个别词句本人做了稍加的修改）。

         旗袍魅惑：你就是医我的药......

         中国传统的服装永远的经典应该是旗袍。经典的东西必然是历久弥坚的。从这一点来看，无疑旗袍就是一个经典。

         旗袍最初给我留下印象是在我很小的时候，奶奶在她的箱子里抖出一件旧旗袍，岁月已经给它留下点点痕迹，但是依然无损它的美丽。这是一条青绿色，布了细细碎碎小白色花骨朵的旗袍，锁了很细的棕绿的边，甚是美丽。很多年过去了，奶奶已经瘫痪在床，而且失去了言语功能。有一天，当姑姑从箱底抖出这件旗袍的时候，奶奶的眼睛亮了，仿佛是在追忆那流逝的青春和美丽。

         旗袍总能让人想起一些隽永的东西：高挽的云髻、纤纤手腕沁凉温润的碧玉镯、耳垂儿点睛般垂挂的的珠坠、还有那隔着古木箱子散发出来丝丝缕缕的千年幽香 ……。有谁知道每一件旗袍后面是否都有一个甜蜜而酸涩的回忆，亦或是否都有一段值得咀嚼的绵绵故事呢？遥想70年前的上海，奶奶还是一个刚从女校毕业的学生，她是否就是穿着这件旗袍遇见了爷爷，然后陪伴他走过了颠沛流离的一生。不得而知，大概只有那件旗袍知道，可是她静静悄悄地躺在那里，不再言语。

         旗袍的全盛时期是在上个世纪二、三十年代，上海尤是各色旗袍粉墨登场的绚丽舞台，于是造就出了张爱玲，这个描写旗袍的高手，大上海二、三十年代的奢靡繁华、丑陋阴暗都影印在各色女人身上或高贵优雅、或低贱媚俗的旗袍身上了。张爱玲用自己那独有的年老的世故及幼稚的疯狂演绎着最为俗艳却又不得不令人叹为观止的旗袍。张爱玲写的旗袍料子，有初夏的池塘，水上结了一层绿膜，漂着浮萍和断梗的紫的白的丁香，仿佛应当添入“哀江南”的小令里。她也将旗袍的魅惑延伸在《倾城之恋》里，白流苏身着了一身幽暗的绿，去香港见范柳原，范对流苏说，你就是医我的药。

         所以，每当我伫立在一袭艳丽的旗袍前，我想到的已不再是典雅高贵，民族精华了，而就是整个二、三十年代的上海。那个车如流水马如龙的大都市，那群心思细密的小女子，还有那个玲珑娇小、极富天才的女作家——张爱玲。她的思想，她的文章就像旗袍一样神秘而高雅，又像是一部不老的传奇，其精粹就在件件旗袍的一丝一线间流淌着。

         那个时代，把旗袍穿出风采的还有和整个中国政治命运息息相关的宋氏三姐妹，三个姐妹均是一袭的黑，然而却是曼妙生姿，穿出来难以想象的生韵。三姐妹在中国的政治舞台上划下了一道又一道美丽的黑弧，让整个世界记住了她们，记住了她们低眉领首，衣妆谨然的东方魅力，也记住了她们曲曲折折的含蓄表达美的方式。宋庆龄整个一生都是用一袭黑色旗袍来诠释自己的，无论是年迈之时，还是在那个疯狂的所有的美丽衣裳都被黄、绿军服所代替的年代，她总是穿着黑色旗袍静静的站立着。她那挺直的脊梁里有着所剩的坚强，而这种坚强却是被融进旗袍的柔弱中的，所以可以看见的是单薄耸立的肩膀，因此看不见的是旗袍下的那颗平静的心。

        一段沉寂之后，旗袍的美再一次被巩俐在戛纳电影节上发挥的淋漓尽致。她是从满清浮着沉沉檀香的时空中，穿着一袭白色旗袍飘然而至的，洒脱且高贵的领子、锁边、窄袖和袍摆，使陈年的传奇，尽显着别样的风采。挽着似乎禁不住的大髻，姣好的脸上洗尽铅华，演映着她的风情，她的雅致，她的无心，她的落寞。于是震惊了所有在场的外国人和中国人，整个世界从此认可了她。

         后来的谋女郎章子怡，也同样是穿着旗袍去领奖的，看起来美倒是也很美，却远不能与巩俐的风情性感相比，旗袍好似是玲珑剔透的，需要以种种温婉的气质陪衬，方能体现出这份雅致，这般性感。而章小姐可能还是年轻了些，显得有些太过张扬，也太咄咄逼人了些，不能很好地把旗袍那种不经意间流淌着的含蓄的美表现出来。

          说起来，真正在世纪交接之际，再次掀起旗袍热的，却是王家卫的《花样年华》。在电影《花样年华》中的张曼玉可以说是又成就了一个经典，在短短一个多小时的影片中，她马不停蹄的在一幕幕间，变换出了二十几件旗袍也因此成为了经典。那紧裹着身体的旗袍，走起路来微微显露的玉腿，高盘的发髻，落寞的神情以及昏黄的背景和沉闷的音乐，构成一个又一个难忘的场面。

         旗袍的美是忧郁的，她可以彰显女性所有的阴柔。有一种惆怅和迷惘的情绪，都被锁在旗袍里，然后被箍紧、箍紧……。于是，似乎一转眼间，大街小巷中时不时掠过身着旗袍的女子，原先的宽袍大袖，盘根错节，随着时代的变迁，又经过无数次的改良设计，把一切多余的装饰都被摒弃了。着了旗袍的女人，走起路来袅袅娜娜，站着也是亭亭玉立，举手投足间，说不清，道不明的风情万种。在人群中偶尔惊过身束旗袍的身体，也成为了现代豪华都市里一道美丽的风景。

         改良过的旗袍有长袖的，中袖的，七分袖不多见，短袖的，还有无袖的。把肩衬托的削瘦，线条优美，改良式的旗袍有时候把扣子设在胸前，有时用斜襟，也偶尔采用开襟，那种细密精致的手艺，在不经意间让人湮染着浓浓的古意。

          此边的江南四月天，偶有一天在细密的雨丝中穿过某条小巷，忽见一女子青丝高挽，撑着柄泛黄的铜油纸伞，着了一件淡紫色的旗袍，小桥流水间雨中穿行，低眉敛目间的娇羞，惶如隔世。几日后，在北京游玩的日子里，见有女子发长过腰，高高束起，穿一袭深红色紧身短旗袍，镶了金边，襟口一抹金凤，神情冷然却异常美艳。忽而领悟到，原来不同的旗袍却是诠释世间女子万般不同风情的。这就是经典，因为经典的东西贵在不同的人可以诠释出不同的情致。这样一款传统的服饰，历经百年，时至今日毫不见衰败，谁晓得有多少女子为它痴迷癫狂，谁又知因此又醉倒了多少的痴情儿男呢？这些都足见她的经典。它是属于中国的。

         旗袍，把东方女性的端庄秀美，传统典雅的风范，表现得恰到好处。默默间完美诠注着一种本色的儒家文化，那种并不张扬的显山露水，布质般的舒适，绸质般的飘逸，把旗袍独特的美展现的淋漓尽致。它的经典注定它不会消失在漫漫的历史长河中，而会永恒地闪烁着璀璨的光芒。

         经典的旗袍是属于民族的，也是属于世界的，不经意间，已走过几百年。几百年后，又会有多少女子从箱底捧起一件旗袍，顾影自恋呢？