最近在微信圈的“旗袍俱樂部”里讀到了一些不錯的文章，文章很抒情唯美，對旗袍的全釋非常貼近本人的一些看法和觀點，於是稍加改動後，上載到這裡，也算是我對旗袍喜愛的一種情懷吧！

     旗袍有着一種厚重的，老於世故的美，細瘦渾圓的衣型下，最適合包裹一顆受着慾念和矜持雙重煎熬的心。所以，許許多多人認為，旗袍不適合用鮮艷的顏色，最經典的旗袍顏色是帶有一點悲劇感的，譬如陰藍、深紫、玫瑰紅、鵝絨黑。

     旗袍是一種最具獨斷性的服飾，它不可能像外國人的牛仔褲、晚禮服那樣全世界的女人都穿，旗袍穿在一個外國女人身上是難以想見的，它是東方女人的特權。實際上，東方女人穿旗袍的獨特魅力不是來自於自身的優越，反而是來自於自身的缺憾。東方女人腰長，臀位較低。套用張愛玲的話說就是坐着也像是站着。旗袍突出的是人體的中段腰和臀部的曲線，所以腰長穿旗袍反而更別有韻致。

     只要一穿旗袍，什麼是東方，什麼是女人，大概一眼就能看見要害。

     張曼玉是人們所見過最能演繹旗袍風情的電影女星。她一向以演技見長，她談不上漂亮，但身材很好，氣質極佳，非常有東方女人的韻味。在電影《花樣年華》中的幾襲旗袍，讓她演繹得柔腸百結，幽幽暗暗的燈光中，舉手投足更顯見一種成熟女子的風韻。再者就是中年早逝的梅艷芳在《胭脂扣》中的扮相。說句實在話，梅艷芳的身材大大不如張曼玉，稍嫌瘦削, 但就是那一款深色碎花旗袍加諸於她的身上，將那痴情女鬼的幽怨展現得淋漓盡致。還有那位不屈凌辱而死的阮玲玉, 那種華貴卻不顯俗氣的大印花旗袍, 使她對塵世似嗔似怨的眷戀, 那巨幅照片中的神情總是讓人難以忘懷。

     鳳冠霞帔, 母儀天下，如果說中國幾千年來的封建傳統把婦女的最高期望值定到這裡的話，那麼最能說明一切奧妙的關鍵字眼就是“表現”。把美好的體貌表現出來的唯一媒介是漂亮不失大方，簡單不失合體的服裝。“霓裳羽衣”也好，“鳳冠霞帔”也罷，除了對那種繁華尊貴的追求之外，無論如何也剪不掉那段渴望美麗、渴望風采的浪漫。旗袍的出現或許就是因為如此吧，服裝不能脫離人體而孤立地存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這裡談起。雖然親眼見到過不少穿旗袍的女人，但總感覺得她們難以穿出腦海中的那種優雅賢淑、美輪美奐的印象------一如婉約的宋詞，帶着濃濃的典雅，淒迷抑或留連。我想，或許時代並不能拒絕女人因為懷舊（更多的是流行）而身穿旗袍，但是時代卻似乎拒絕了旗袍的綽約優雅。

     女人的美是具有很多形式的，而大概只有穿旗袍的女性才能讓人產生如此之多的文化情結：精緻迷人的古典詩詞，朦朧煙雨中的娉婷徐行，淡淡油紙傘下的古樸素雅，當然，還有30年代上海灘的香煙廣告和高跟鞋……。都說女人是水做的，而穿旗袍的女人則是純淨水做的，沒有絲毫的雜質，很軟，旗袍的裝點讓她們的軟更加顯得潔淨無瑕，因此上，她們完全透明了。一個眼神，一挑柳眉，一個不經意的舉手與投足，一個下意識的輕彈蘭花指，都能泄露她們心中渴望激情的秘密，於是她們讓也渴望激情的男人們醉了，這樣的純淨水在男人的眼裡成了珍藏多年的甘醇佳釀，男人們都情願長醉在這樣的水裡不復醒。但旗袍並不是誰都能穿的，它似是一種很固執的東西，唯有東方女性甚至只能是積澱了太多華夏五千年厚重歷史的中國女人，才能把它穿出萬種風情，令人嘆為觀止的經典境界來。

     旗袍對歐美女性的誘惑就是這種令人嘆為觀止的經典境界, 她們是世界服飾潮流的帶動者，只是當她們發現古老東方的旗袍竟能穿出這種難以抗拒的境界來時，她們便不顧一切地愛上了，並把它引領成新一輪的世界服飾潮流。

     時常聽到有人說，這個時代的女人是善變的，因為這個時代缺乏經典。

     然而，旗袍無疑是經典的，經典的東西能成為時尚，那是旗袍擁有的不可抗拒的魅力，但更重要的，是旗袍讓這個時代的女人身上多出了經典的品味。她們不是善變，她們只是一直在追求一種能稱為經典的東西，所以，當旗袍不可抗拒地變成這個時代的時尚時，她們不可抗拒地愛上旗袍，她們從旗袍的不可抗拒魅力中體味到讓她們深深感動的經典永恆。