說不清道不明的原因，不知何時，自己喜歡上了繡品。記得還是很小的時候，鄰居張阿姨為女兒繡了一件小衣服，我被它上面的精美圖案驚住了，足足在它面前呆了好幾分鐘，記憶中那是我第一次被繡品感動，我仿佛感覺到那件衣服上的草在搖，花在動，溪流清清，涼風習習，蘭香淡淡，鳥鳴脆脆。天下竟有這麼精緻的東西！一切都那麼栩栩如生，惟妙惟肖。隨着年齡的增長，那兒時的記憶並沒有淡忘，對繡品也越來越關注，有機會去博物館，都要看看有沒有繡品館，只要有，我就一定要進去看看，慢慢的，自己也就開始買幾件玩玩。
精美的老繡品，即使歲月滄桑變化，也還是一樣迷人。那許多年前某個大家閨秀的繡樓上，或許是一位小家碧玉的閨房裡，在“女子無才便是德”這樣的古訓薰陶下的姑娘們，把刺繡作為消遣，養性和從事精神創作的唯一活動，把自己的才情一針一線地傾注在一幅幅美麗的織繡圖畫上。當然，它們也許僅僅是幾十年前平常人家的女孩子，年青小媳婦，鄉野村姑閒暇時飛針走線為家庭掙一點可憐的燈油錢的產物。
歲月如淙淙流水一閃而過，這些繡品歷經滄桑，洗盡鉛華，當年那些姑娘們的嘔心瀝血之作就這樣悄悄的來到我們的手中。
看着這些繡品，我常常想，那是些怎樣美麗的女子，怎樣聰慧的頭腦，怎樣靈巧的雙手，怎樣明亮的眼睛，才能繡出這樣的美麗啊？！她們飛舞繡針的手指一定是柔柔細細的，那種纖巧，就只有屬於她們了。記得一部專題片曾這樣說：繡娘的手指，是直接與心靈相連的，不需要眼睛，它就能夠把每一根若有若無的絲線，穿織成她心裡想要的色彩和圖案。我們只有理解了手指和心靈的相通，才能理解這些繡品的意義。繡娘們要將每根絲線分成二分之一、四分之一，以至十二分之一、四十八分之一，幾乎細如蠶絲，並將那萬個線頭，千個線結藏得無影無蹤，才能繡出樹木蔥蘢的層次，水流潺潺的閃動，人物細膩的雪肌，眼睛炯炯的靈氣以及國畫水墨氤氳的氣氛，還有那油畫般的肌理和光影。
時光匆匆流過，不知不覺中老繡品的收藏已成時尚。把老繡品上好的部分取下來加工成繡片，既有很高觀賞價值又是很寶貴的收藏品 。一幅繡片就是一個古典的童話，一段動人的故事。中國人歷來有珍藏布匹衣物的傳統，許多人家中都有壓箱底的織繡衣料，一代傳一代，有些家中百年舊物仍平整如新。一些未被使用過的繡品，就成了現代人的熱門藏品。
繡品的品種繁多，若認真分下去不計其數。《紅樓夢》中描寫的貴族服飾極為詳細，書中涉及的繁複的刺繡圖案，配件，室內繡品裝飾不下40余種，上千件之多：繡衣，繡袍，繡褲，繡鞋，繡褥，繡帳，繡靠背，繡毯，繡椅搭，繡簾，繡幔，繡墩，繡旌，繡茵，繡靴，繡絛，繡帶，繡床裙，繡裙，繡帕，繡香囊，繡巾，繡幕，繡鳳鑾，繡枕，繡荷包，繡桌圍，繡盤，繡幄等等。由此可見，清代刺繡極盛，可以說清朝是中國刺繡發展史上最鼎盛的時期。
一些年份高，品相好，刺繡精的繡品，其價格自然就較高；名家作品，皇家用物，令藏家趨之若鶩。俗話說物以稀為貴，織繡收藏也同樣遵循這一規律，那些不易集到的繡品其價格自然就高，以品類繁多的荷包為例：圓荷包，雞心荷包和褡褳荷包這些常見繡品雖精巧可愛，但因傳世量大，價格並不是太高，而葫蘆形包由於其形狀較為罕見，故身價相對就較高。緙絲精品存世較少，故緙絲身價也遠高於普通刺繡。
我自己只是一普通繡品愛好者，那些書畫緙絲，帝王用品就只有留在去博物館時欣賞了。不過偶爾買幾件小品還是可行的，今年夏天也是小有收穫：
那一對鏡心是晚清遺物：一幅為孔雀花卉，一幅為西廂記故事，由於已有百年的光陰，繡線有些褪色，但整個繡品沒有損壞，紋樣清麗，繡工緊密，花鳥生動，人物傳神，它們應該是蘇繡。
還有那一對粵繡盤金繡茶托我不知是何時的遺物，它們構圖清晰，紋理飽滿,針法講究，繡工精細，繡面平整，雖然幾十年過去了，但保持得如此之好，令我感嘆。
還有幾幅湘繡（也許是蜀繡？）繡片是文革繡品，他們是一加拿大醫生在七十年代末去中國買回的，那繡品邊緣裝飾居然用的是白紙包裹，這無疑是那個貧窮年代的特徵。其實任何老物件都帶着自己時代的特徵，想抹都不掉，如果這繡品出自今天，怎麼也得有個花邊吧，可那是個“因陋就簡”的年代，如此美麗的繡品用紙裹邊也就不奇怪了。
這兩件沙發靠背鏽套是上世紀七八時年代創匯期的產品，繡品圖案我們特別熟悉，鴛鴦戲水，蓮池芙蓉什麼的，那是早幾十年我們家家都有的枕套，荷包，香包，鞋帽上的常見圖案。
老繡品很美，很值得我們用心去呵護。相對來說，繡品收藏者人數較少，競爭小，假冒偽劣也相對較少（但收藏者最起碼要能分清機器繡品和手工繡品喲！）因而繡品收藏過程中常常會有意外收藏，有興趣的朋友們，尤其是姐妹們（我自己覺得，女性可能更喜歡繡品）不妨來試試？
晚清遺物（蘇繡）：一對鏡心，一幅為孔雀花卉，一幅為西廂記故事
不知是何時遺物的粵繡盤金繡茶托，繡工特別精美
幾幅用紙裹邊的湘繡--文革遺物
上世紀七八十年代創匯期的出口創匯的繡品--沙發靠背繡套
看看這件繡衣，配上一襲長裙，誰家的漂亮女兒穿上，是不是有點復古味？
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