接上篇：节日无事读美词（四）不幸君王

上篇曾提到，以宋太祖开宝八年（975）降宋时作为界线，李煜的词可以分为前后两期。前期的词已表现出非凡的才华和出色的技巧，但题材较窄，主要反映宫廷生活与男女情爱，声色享乐和各种风情旖旎的奢华生活场景。如果李煜的词就沿着这种风格写下去，还可能会有我们那么喜欢的李后主吗？还可能会有我们那么喜欢的李后主的诗词吗？难！如果李煜的词沿着这种柔靡奢华的“花间”风格写下去，至少中国词坛就难以出现一个名叫“李煜”的词帝了。

然而，世间的事情确实不是人力所能及的，李煜后来当了俘虏！在这之后写出的词，其风格与前期就迥然不同了。到了后期，在成为了囚徒的李煜笔下：往事如烟如雾，如空似幻––从南唐的建國，到自己登基为君种种奢侈的宮廷生活，以及后来被送到汴梁成为阶下囚，这期间的欢乐，恥辱，欣喜，悲哀，甜酸苦辣，使李煜的后期作品的风格发生很大变化，正如王国维所说“眼界始大﹐感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”王国维这里所说的“大”与“深”，不只是对时间与空间的一种度量﹐也点明了什么是大詩人与小詩人的区別。是亡国的深痛使李煜进入到了一个无人能及的独特境界，他的这些后期作品表达了他对“故国”，“往事”的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。没有亡国之痛，就不会有李煜后期那些流传千古的佳作，“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，时代的不幸使李煜成了亡国奴，可就是这大不幸成就了一个了不起的大文人。

这首《乌夜啼》，是李煜被俘后写于汴京，其实这哪里是写出来的，分明就是一字一泪唱出来的，读来令人肝肠寸断：

《乌夜啼》

李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！

这首词的语言通俗易懂，非常形象，整首词没有典故，用字简单，明白如话，却又毫不粗俗。这首词以景抒情，将春花凋谢，水长东流这类自然现象与“人生长恨”相比照，实乃是历经了万千悲酸所悟，从这首词里，我好像有点明白了什么是王国维所说的：“眼界始大，感慨遂深”了。尤其是最后一句“自是人生长恨水长东！”感情强烈，由前面的花落人别这些平常生活小事，竟然引发出“人生长恨”这样深广，绝望的哀叹！以此来抒发自己作为阶下囚而又不感明言的亡国亡家之痛。

有人说李后主的词到了后期渐渐有了豪放的感觉。他直抒胸臆，写的是国家大事，个人感情也不再是前期词中那些啥“向人微露丁香颗，一曲轻歌，暂引樱桃破”之类的缠缠绵绵的男欢女爱，而是国恨家仇了。不知是谁说过:“很多人说李后主是婉约派的代表，其实李后主是豪放派的祖先”。

还有这首《浪淘沙》：
《浪淘沙》

李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

只有在梦中，他才能暂且忘掉了身为俘虏的处境，享受了片刻的欢乐。而梦醒却使他重新回到了严酷的现实。词中词人感觉的寒冷，不仅仅是由于五更和春雨，而是由于现实的凄婉决绝。后主并没有花费笔墨来写他在软禁中的屈辱辛酸，也没有表现他是多么怀念旧日的君王生活；他只是抓住梦中贪欢这个细节，又以梦醒后的凄凉情景作为对照，这就胜过千言万语的呼喊和哀诉，活生生地写出了这个亡国君主痛苦的灵魂。

下片笔锋一转，希望能凭栏了望远方的南唐故国，可是千里之外远在金陵的南唐，又怎么可能是从汴京望得到呢？凭栏不但望不到南唐，而出现在他眼前的，只是一片残春的凄凉景色。所以啊，“独自莫凭栏”，凭栏又有何益，虽然是春天，可到处不过是一片惨绿愁红。那被宋朝占领了的南唐国土，真是“别时容易见时难”哪！不是吗？当他一脚跨上了押送他北上的船只，离开南唐了，而想重新回到南唐，恐怕是今生今世再也不可能了（其实岂止是今生今世，就连死后也回不去了，李煜死后葬于洛阳）。过去的已经是流水落花，一去不再回返！ 这首词简直可以说是李煜用生命蘸着泪水写下来的，是李后主自唱的挽歌！

再看他的绝命词——《虞美人》：

《虞美人》

李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这首词字字血泪，太过凄凉，“非此人不能为此词”。只一句“故国不堪回首明月中”，一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，便已经让人读时忍不住一阵阵心紧。诗人怕见春花秋月，是因为它们能触动诗人对往事的回忆，故国已不再，说尽心事也枉然。可偏偏“小楼昨夜又东风”，春天还是来了。春天来了，可故国已是不堪回首了。那些雕栏玉砌的宫殿，应该还在金陵吧？只是那江山已经是物是人非了，自然难免生出澎湃起伏，象东去的江水那样滔滔不绝的无尽的忧愁！这首短短56个字的《虞美人》，是后主的绝命词，也是后主最为人熟知的一首词，全词直抒胸臆，自问自答，一层深似一层，具有摄人魂魄的艺术感染力。

据说正是因为这首词，宋太宗赵光义容不下他了，一杯牵机酒使他年仅42岁（937－978）的生命戛然而止。

也是，与其这样身不由己的活着，倒还不如安静地死去，于他还真是一个解脱。炫目过，爱过，恨过，这一生，便足矣。

李煜是个失败的帝王，但他却是他那个时代最有天才，最为杰出的文学艺术家。曾经的南唐国主李煜成了汴京城里的囚徒，在痛苦和耻辱的深渊里挣扎着，国恨家仇，血泪交加，悲歌不绝……，一阙连一阙，阙阙催人泪，一曲接一曲，曲曲断人肠！

南唐国的版图在历史的进程中消失了，李煜在现实中丢失了三千里地山河，可他却在词的世界里开疆拓土，成为了词坛中的千古帝王！“国家不幸诗家幸”，难道不是吗？

李煜去世149年后，靖康二年（1127年），同一幕惨剧凄然再次登场，主角却换成了杀害李煜的宋太宗赵光义的后代---另一位“艺术家皇帝”宋徽宗赵佶，这次，是这位“艺术家皇帝”宋徽宗为金朝所虏，成为金人的囚徒。而宋徽宗赵佶丢失的当然是赵家的江山！因果也好，宿命也罢，故事就这样真实的在华夏大地上上演……。