我们现在要介绍的下一位中国现代音乐的重磅人物是黄自。请大家一定记住黄自这个名字。

2014年， 在上海音乐学院教师，纽约大都会歌剧院签约歌唱家沈洋及其朋友们的努力下，在黄自逝世80年之后，终于在上海举办了第一场黄自作品的专场音乐会，在音乐会上介绍了黄自的生平事迹，演唱了多首黄自的作品，受到观众的热烈欢迎。

黄自1904年出生于上海川沙。他1916年进入清华留美预备学堂，在校时几表现了对音乐的极大兴趣并积极参加音乐活动。1924   年以庚子赔款留学美国，在欧柏林学院习心理学，同时选修音乐课程 获得文学士    学位，又入耶鲁大学学习音乐，主攻理论作曲。1929年以毕业作品“怀旧”序曲获得音乐學士学位。回国后先在沪江大学，后受萧友梅邀请到国立音乐专科学校教学并负责教务。黄自不幸于1938年因病去世，是中国音乐界的莫大损失。

（以下节录百度网站对黄自的介绍：）

一代宗师

黄自是我国著名的现代作曲家和音乐理论家。他是第一个系统地全面地向国内学子传授欧美近代专业作曲理论，并且有着建立中国民族乐派的抱负的音乐教育家。他留学美国的毕业作品——管弦乐序曲《怀旧》是我国第一部交响音乐作品，也是最早在外国演出的一部中国交响作品。他为左翼进步影片《都市风光》写的片头音乐《都市风光幻想曲》是我国第一部具有专业水平的片头音乐。他所作的《抗敌歌》和《旗正飘飘》是我国最早的两首抗日救亡合唱歌曲。他所作的《长恨歌》是我国最早的清唱剧。他又是最早全面、系统地传授西方近现代作曲理论，最早为进步电影写片头曲的音乐教授。此外，他创办了中国最早的音乐周刊并担任主编，发起组织了中国第一个全部由中国演奏家组成的交响乐队——上海管弦乐团。

一生为后人留下了94首包括交响乐、室内乐、钢琴复调音乐、清唱剧、合唱、独唱、教材歌曲等多种体裁形式的音乐作品；15篇涉及理论创作、批评、欣赏、作家、历史等方面的音乐论著；56讲有关音乐常识的课文；3部未完成的音乐书稿。他还创办音乐社团和主编音乐杂志、音乐副刊、音乐教材、音乐教科书，为电台组织音乐节目，撰写音乐广播稿等。

作为克尽己责、无私奉献的音乐教育家，他是上海音乐专科学校初创时期集教务和教学于一身的顶梁柱。他是当时理论作曲组唯一的专任教员，独自一人承担了11门课堂教学，此外还兼授西洋音乐史和音乐领略法两门全校性的共同课，培养出贺绿汀、陈田鹤、江定仙、刘雪庵等近代音乐先驱，从而成为在我国专业音乐教育机构中全面、完整、系统地传授欧洲传统作曲技术理论，而且高徒满门的第一人。 他明确地提出了建立“民族化的新音乐”的口号，其思想对他的学生贺绿汀等产生过深远的影响。

黄自回国后所作的 74 首声乐作品中，中小学教材选曲几占 4/5 。
其中《本事》《卡农歌》《西风的话》等表现了少年儿童纯真无邪的天性和热爱生活的情趣。而《花非花》《燕语》《踏雪寻梅》以及《卜算子·黄州定慧院寓居作》等，在传唱过程中因脍炙人口而被视为艺术歌曲，常在音乐会上演出。艺术歌曲在他的声乐作品中所占比重极小，但是却都写得极为细致考究和富于细腻的感情表现力。其中《春思曲》《思乡》《玫瑰三愿》以及《点绛唇·赋登楼》等，不仅一经问世就不胫而走，而且具有久唱不衰的生命力，至今仍是为许多歌唱家的保留曲目。作为少年时代就受到新文化运动和“五四运动”双重洗礼，并始终拥有爱国民主情怀的作曲家，他的《抗敌歌》《旗正飘飘》《九一八》《热血》等反映了 30 年代中国人民日益觉醒的民族意识和无比高涨的爱国热情。

本事（词：卢前）

沐岚对“本事”作了精彩的诠释：

 穿越时空的惊艳：第一次听到黄自《本事》就使我深深地震撼了，真有相见恨晚之感，心地多纯洁的人才能作出如此天籁般的曲子啊，真遗憾在成长的年代与这样一首美到极致的歌曲失之交臂。如果黄自先生不过早去世，带给这个世界上更多像《本事》这样的歌曲，假如我们不在政治动乱和文化荒漠中成长，我们还需要去那些凯尔特人的音乐里去寻找美的享受吗？假设我们能听着这样优美浪漫而纯真的歌曲长大，我们的性情还会充满暴虐和不安吗？想起来令人心痛。

   《本事》旋律流畅优美，纯净空灵隽永，画面感非常强。曲作家采用e 小调（即以“3，5，7”组成的主和弦）和3/4节拍构成一种虽怀旧却不伤感的基调，结构上则采用单乐段，由三个乐句组成，第二乐句是对第一句的承接并在旋律上加以变化，最后一个音落在中音“5”上，造成一种不稳定感，自然地导出对比强烈的第三乐句。和乐段由四个乐句组成的一般规律不同，作曲家配合歌词结构，仅用三个乐句来构成整首歌曲，正是这种不完整使整首歌曲给人的感觉干脆又隽永，回味悠长。从旋律上看，前面的四个小节，第一小节是平稳的小二度然后在第二小节里大六度跳进（5-> 高音3）再向下级进，跟着的四个小节对前面的四个小节起着承接的作用，如果说前面四小节是一个波浪，后面四小节则是余波荡漾。这种旋法使得歌曲歌唱性非常强，优美又有动感。第二句的八个小节基本是重复第一句，后面四个小节进行了变化以“触发”第三个乐句。第三乐句无论从节奏还是旋律上对前面的两个乐句都是一种对比，这种对比表现在它的旋律一直在相对低的音高里徘徊，非常平稳的级进，音程的跳进没有超过大三度，节奏先紧凑后绵长。仿佛一个人在愉快地回忆了童年无忧无邪的情景后慢慢进入了一种冥想状态。

    就我个人而言，《本事》是我听过的最好听的一首中国歌曲，没有之一，如果说《长亭外》这首歌得到了大家的喜爱和传唱，而没有足够吸引到我的话，黄自先生的这首《本事》则是使我彻底“沦陷”其中了。

  个人猜测，无论从节奏，旋律还是风格，黄自先生应该受到了意大利拿波里民歌《桑塔.露西亚》的影响，由船歌风格的节奏营造的画面感非常强，想象一对小儿女坐在树枝上晃呀晃地看月亮，或在草地上嬉闹，风摆动着百花绕着他们舞呀舞的情形，我们是不是一下子就被带进了非常美好的怀旧意境里？

玫瑰三愿(张权唱）

沐岚说：《玫瑰三愿》给我的感觉是非常民国的，歌剧咏叹调的风格中隐约透露出爵士乐的味道。发现我们前面欣赏过的民国创作歌曲中普遍借用了歌剧手法，而用爵士乐的不多。也许那时的音乐家受欧洲文化影响更大，作为当时新兴的美国爵士乐期可能不是很为中国人欣赏吧。《玫瑰三愿》结构比较简单，二个乐句构成一个乐段。这首 E大调6/8节拍的歌曲，和黄自先生的其它几首知名歌曲一样，旋律以级进为主，除非是需要，他一般较少使用频繁的大跳。这种手法使得他的歌曲歌唱性抒情性都非常强，有一种优雅而从容不迫的气度。

下面放几首不同风格的黄自歌曲：

长恨歌之一： 仙乐飘飘处处闻

长恨歌之三： 漁陽顰鼓動地來

长恨歌之七：夜雨聞鈴腸斷聲

西风的话

采莲谣

旗正飘飘

中华民国国旗歌