易中天先生在博客发【西江月】词两首，网友有“挑剔”者，指某字某字不合格律，一时围观者众，易先生于是“申辩”，围观者更众，皆欲先睹此文字“纠纷”而后快。
易先生词一如下： 【西江月】 零六年有感 故国当年赤壁，小楼昨夜秋风。一江春水任西东，总是南柯一梦。
曲径落英待扫，长河晚照当红。你方冲浪我登峰，中国仍需感动。 “挑剔”者曰：字 “小，一，春，国” 不合平仄。易先生“申辩”曰： >>>>>> 正确的词谱，据王力先生《诗词格律》（中华书局1977年版）第89页，应该是这样： ○仄○平○仄，
○平○仄平平△。
○平○仄仄平平，
○仄○平○仄△。 ... 其中，与网友词谱不同的三个字，小、一、春，是可平可仄的，其余的都没错。容易引起误会的只有一个字：国。这个字现在读平声，古时读仄声，是入声字。填词，是要按照入声来处理的，正如“看”这个字必须视为平声，读如“堪”。不过，入派三声后，北方人已经不知道入声字了，但南方人还知道。看来批评我的这位网友是北方人。 <<<<<< 俺觉得易先生所言甚是。很多南方口音还保留着“古音”，所以南方人填词赋诗要比北方人来得顺口，往往按自己的口音先吟出来，个把字再推敲下子，也就合律了。相对而言，北方人想写出原汁原味的格律诗词，就得把美人推一边儿去，抱着韵书睡了。 俺也是燕赵之人，小时候喜欢纵马弄剑常常逃学，谁知后来环境变了，竟跟着别人附庸风雅起来。学习古典诗词，最感困难的还是古代声韵。当然，要是硬着头皮玩儿格律游戏，尚有步人后尘之力。可细想想这样翻着韵书写诗，实在影响见景生情的兴头。翻着翻着，心头那点儿冲动反而没了，干脆武馆练拳去。后来学聪明了，再动笔则常模仿五古，七古等古风形式，格律宽松，尽管跟着下笔的冲动直书就是了，等冲动感淡了，也可以驻笔了。 《西江月》是俺最喜欢也最早填过的词牌。这是为什么捏？俺家西边儿有江？江中有月？非也。一是受古典章回小说的影响，开篇或结尾时常有一首《西江月》，如《红楼梦》里嘲讽贾宝玉： 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 另外俺也受过一位中学物理老师启发，俺不大喜欢数理化，他竟在俺数学书后面来了首《西江月》，词句大致是： 学而不知数理，犹如宝镜微尘，世上六艺乱纷纷，数乃人之根本。
智慧蒙童易得，愚昧皓首难成。且与高士漫评论，数彻无差分寸。 懂点诗词之后，发现此词格律颇有出入，不过当时却是佩服至极，以致俺真在数理化上下了一段儿功夫。发现理科出身的诗友功力都很深，东篱兄说是学理科的，俺吃了一惊，看他“舞文弄墨”的兴头儿像文科专业的。刚又看到兔兄也是学理科的，原以为是外文专业的。现在俺在猜测曲未平兄，狐兄他们都是学啥的，还有才女们。看来人都有逆反心理，轶闻传爱因斯坦常鼓吹他自己小提琴的功力比其《相对论》还要高，土匪出身的张作霖晚年很喜欢到处留墨宝，俺这好拔拳斗勇的幽燕蛮汉竟也溜进诗坛厮混... 俺觉得写着写着怎么跑题儿了呢？ 还是接着说俺怎么就偏爱《西江月》这个词牌了，最后一个原因是俺觉得它吧既古雅沉雄又小巧实用： 一，说到古雅，《西江月》名头颇大：它的调名取自李白的《苏台览古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。” 套用现代术语，就是“名人效应”高。 再说沉雄，《西江月》格律浑然天成，声韵抑扬铿锵，句式古穆沉雄，很适于怀古议论。古人很多精彩的《西江月》，都给人带来一种哲理的甚至有点儿神秘的美感。这不，易中天先生有感，不发不快，也是顺手就填【西江月】。呵呵。 二：说它小巧，《西江月》只有八句，“容易”填，没有长调谋篇布局的麻烦。说它实用，您看它分上下两片，每片四句。若上下片合用，每两句一个配伍，起承转合，刚好一篇八股文。两片分用时，上片叙事或写景，下片议论或抒情，所谓“拳打卧牛之地”，也足够诗人用武了。 另外《西江月》的格律也比较简单，只有六字句和七字句，格律仅平平仄仄相间而已。（比较而言，《十六字令》虽更短，共四句，但它第一句一个字，第二句七个字，第三句三个字，第四句五个字，填起来，更费脑细胞。 不过需要注意的是，《西江月》词谱有两式，一是王力先生的词谱： ○仄○平○仄，○平○仄平平△。
○平○仄仄平平，○仄○平○仄△。 ○仄○平○仄，○平○仄平平△。
○平○仄仄平平，○仄○平○仄△。 （○表示字可平可仄；字后面又加了△的，是韵脚。） 另一个是龙榆生先生的词谱： 中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。 中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。 （“中”表示字可平可仄；字后面又加了（韵）的，是韵脚。） 这二者之间颇有区别： 第一个区别是，上下片的三四句要平仄通叶，也就是说第三句最后的平声字要跟第四句的最后的仄声字押韵，而这一点，在易中天先生所引的王力词谱中却没注明。 第二个区别是，每片的第一句，即 ○仄○平○仄 （王力）
中仄中平平仄 （龙榆生） 按龙榆生词谱，第五字只能用平声，并非可平可仄，这一点跟王力的不一样。俺个人感觉，若第五个字坚持按龙榆生词谱用平声，则词的声调更抑扬顿挫，更增加音乐“险”的美感。请见柳永的【西江月】 凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。 还有辛弃疾的： 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 其实就算“可平可仄”也要前后照顾，如：第一句的 ○仄○平○仄，若填成 仄仄仄平仄仄，则整句只有一个平声字，音调就失去了美感。要是它的对句第二句的 ○平○仄平平 再填成 仄平仄仄平平，则这两句短促之音远多于平缓之音，则整首词的音调就更突兀了。 当然，古人也有第五字用仄声的，看来，全在音调搭配得当而已。 昨晚多贪了几杯，最后就用辛弃疾的醉写《西江月》来结束俺这篇人老话多吧： 【西江月】 遣兴 辛弃疾 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去！ （旧文重改 20100503）
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