近体诗格律貌似复杂，但其基本句式只有四个，以“七言”句式为例：
1：中平|中仄|平平|仄
2：中仄|平平|中仄|平
3：中仄|中平|平仄|仄
4：中平|中仄|仄平|平
==>顶节|头节|腹节|脚
简要说明：
“中”位置上的字都是可平可仄的。不难发现，“中”都是出现在第一、三、五字的位置上，这就是古人所谓的“一三五不论”的由来。但这个说法是很不全面的，此点后面还会谈到。
“一、三、五”这三个字声韵宽严的要求因“顶节、头节、腹节、脚”这四个音节的不同而有如下区别：
- 脚最重要，这个字的声韵在任何情况下都不可改动；
- 腹节很重要，几乎不能改动（只有一个“中”），在能改动的情况下也须拗救（“拗救”的概念下面会说到。）；
- 头节次重要，能改动的可能性大了一点儿（有三个“中”），但也须拗救。
- 顶节离脚太远了，不重要，第一字可任意改动（共四个“中”），且无须拗救。
另外还不难发现，“二、四、六”位置上的字都不是“中”，也就是说不能改动，因为它们都在各个音节的节奏点上。这就是古人所谓的“二、四、六分明”。
所言“可平可仄”与“不能改变格律本身平仄”所据何在？所据是近体诗“平不令单”的总原则。“平不令单”的意思是：除顶节外，平声在任何其它位置上都不能“单挑儿”，要有另一个平声跟它作伴儿。
根据“平不令单”的总原则把上面列出的四个基本句式逐句解释一下：
1：中平|中仄|平平|仄
==>顶节|头节|腹节|脚
第一个“中”在顶节，是句子的第一个字，可平可仄，没问题；
第二个“中”在头节，应为仄仄，因仄声可以单挑儿，亦无问题；
而句子的第五个字，也就腹节中的第一个平声，是不能改动的，如果改成了仄声，那它右边的平声（第六字）就“单挑儿”成了：
中平|中仄|仄平|仄
从而犯了“小”孤平。（这个“小”字底下会再解释。）
2：中仄|平平|中仄|平
==>顶节|头节|腹节|脚
第一个“中”，可任意改，不用说了。
句子第三个字，即头节中的第一个平声，不能改动，否则另一个平声就单挑儿了，违反了“平不令单”的总原则。非要改成仄声，就会犯“大”孤平。（这个“大”字底下会再解释。这就是“一三五不论”说不通的第一个地方。）
腹节里“中”的位置原来是仄，可改成平，因为仄可以单挑儿。
3：中仄|中平|平仄|仄
==>顶节|头节|腹节|脚
单说句子的第三字，即头节的“中”，若改用仄声，则头节虽只剩一个平声，但腹节里还有一个平声跟它作伴儿，所以没问题。
但：腹节里的那个平声字，即句子的第五字，在这种情况下绝不能改为仄声！否则，第四个字平声单挑儿不说，最后三个字还成了“三仄尾”，也就是说在这个句式中第五字这个位置不能为“中”！（这也是“一三五不论”说不通的第二个地方。）
4：中平|中仄|仄平|平
==>顶节|头节|腹节|脚
句子第五字，即腹节第一个仄声字，不能改动为平声，否则就犯了近体诗大忌“三平尾”。（这也是“一三五不论”说不通的第三个地方。）
细看上面的解释，说明古人所谓的“一三五不论”的适用性是非常有限的：按七言句来说，除句子第一个字的平仄皆可改动之外，第三个字虽适于仄声，但适于平声的只有“仄仄平平平仄仄”这个句式，而第五个字则总共只适于一个句式，即：
二：因拗救而演变出来的四个特殊句式
结论：“平不令单”是近体诗格律的总原则。
（注：超出本篇之外的出律现象则是不能拗救的，只能重写了。）
