其實對仗並不神秘，看看下面這幅對聯就一清二楚了：
不難看出，上下聯每個相應的字其詞性都是一致的：
“春”和“梅”是名詞相對，
“為”和“占”是動詞相對，
“一”和“百”是數詞相對，
“歲”和“花”是名詞相對，
“一歲”和“百花”同時又是數量詞相對，
“首”和“魁”是名詞相對。
體現在詩詞裡，比如一首《五律》或《七律》，它中間的那四句詩要恰好形成這樣兩幅對聯。如唐代王維的：
詩中間的四句就是兩幅對聯：
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
“明月松間照，清泉石上流。”這一聯很有名，因為它對“聲色”的描寫十分生動幽雅，“石上流”是聲，“松間照”是色。這兩句詩還恰好成了一個字謎的謎面，打一個名詞。謎底是：“影響”。
還有唐代李商隱的：
其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”這幅名聯恐怕連外星人都會背誦！通過對仗達到的修辭效果有時會很奇特：它不但工整瑰麗，語調鏗鏘，而且還像我們用於電腦的閃存那樣：體積小，容量大，既高度精煉，又寓意深遠。像“春蠶”這聯對仗，人們讀啊讀，讀了快兩千年了，還愛不釋口，每個人讀都能讀出自己的感覺，每次讀都能讀出新的寓意。
當然對仗實際運用起來並不容易，它共有三個標準：
（一）如上面所言，一聯上下句中相應的字詞詞性必須相同；
（二）另外，所使用的字詞還要屬於同一個門類，簡單地說：上句說天，下句就得說地；上句說雨，下句說風；上說綠，下說紅；上來，下去。這尋字覓詞的麻煩有時很“可怕”。
（三）不僅僅如此，上下句相應字詞的讀音還必須相反，如上面說的“春蠶”二字是平聲，那麼下句相應的“蠟炬”則是仄聲。（按普通話發音，一二聲的字是平聲，三四聲的字是仄聲。）
古人有本專教小孩子學對仗的書稱作《笠翁對韻》，摘錄一小段兒一看便知端底：
河對漢，綠對紅。雨伯對雷公。煙樓對雪洞，月殿對天宮。雲靉靆，日曈朦。臘屐對漁蓬。過天星似箭，吐魂月如弓。驛旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花風。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上，青霜鎖道馬行蹤。
可以看到，上下句的字詞，不僅僅詞性一致，還都屬同一門類，天文、地理、氣象、器物等分得很清，再朗讀出來一聽，上下句字詞的讀音正好平仄相對！唐宋詩詞的創作都力爭符合對仗的標準，但也有不符合標準的例子。符合的以杜甫的這首《七絕》為表率：
兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。
“兩個”對“一行”，數量詞相對；
“黃鸝”對“白鷺”，名詞，鳥類相對，而且“黃、白”顏色相對；
“鳴”對“上”，動詞相對；
“翠柳”對“青天”，名詞，景色相對
要在唐宋詩詞裡找出對仗不符的自然很難，實有骨頭裡挑雞蛋之嫌。先看李商隱的《七律.無題》：
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鈎春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
請看這一聯：
“身、心”，名詞，身體器官類相對；
“鳳、犀”名詞，飛禽類想對；
“雙、一”數量詞相對；
“飛、點”動詞相對。
到最後了，覺得“翼”和“通”對比有點兒彆扭了不是？因為“翼”是“真正的”名詞，而“通”的詞性則太多，而且主要做形容詞和動詞來用，這裡做名詞用了。再說門類，“翼”是鳥的上肢，而“通”是抽象名詞。
再看看陸游的《七律.游山西村》：
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閒乘月，拄杖無時夜叩門。
請看這一聯：
“疑無路”和“又一村”是“動動名”和“副數名”，不符合對仗“詞性一致”的標準。（如果牽強一下的話，“無”等於零，也成了數詞，可以將就跟“一”相對。但“疑”和“又”實在沒辦法了。呵呵）
假如咱們按詞性硬改一下則可以是：
不過這樣一來，倒“點金成土”了。因為“又一村”的“又”已經跟句中的“重複”和“明暗”等字詞有機地融合在一起了，讀起來通順流暢，若拘泥對仗反而死板了。看來陸游這兩句詩在漢語文學裡知名度之所以高，自有其因哪。
對仗要求門類相同，有一個副作用，那就是一不小心，上下句的含義可能雷同。“雷同”的定義是什麼？就是（拋開對仗“讀音相反”的標準不管）上下句里的詞可以相互對換而句子含義不發生改變。如毛澤東詩詞中的：
“四海”是什麼？是世界；“五州”是什麼？也是世界。其它字詞類推，可以看出上下句說的其實就一個意思：國際社會在風起雲湧。如果改寫成：
含義還是一樣。這兩句詩，譽者以為上下句重複達到強調的效果，形容“風起雲湧”之烈，不錯；毀者則以為上下句含義重複雷同，似也有理。呵呵
其實唐宋詩詞裡不乏突破“門類”限制的佳作，既避免了雷同又豐富了寓意。如杜甫的《五律.春望》：
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
在“烽火連三月，家書抵萬金。”這一聯中，“烽火”對“家書”，“三月”對“萬金”，它們都不屬於一個門類，但這兩句詩卻至今膾炙人口。
