不是我想對標，是讓個別讀者明白我的意思：不同作品的對象不同。數學是只要證明了就是價值，人們就得認可。藝術的東西，沒有流行的也可能比流行的好很多。問題是，你先得有人知道和欣賞才行。所以，流行是王。王道。

我個人覺得，愛和愛情真的很重要，是人生最重要的價值所在。老了老了，還是喜歡回味當初心動的感覺，真的很好。

不要用諾貝爾文學獎的標準來要求瓊瑤，荒唐可笑，對瓊瑤也不公平，不過我想人家從來也不在乎文學獎，甚至從來沒參加過評選，市場就是最好的檢驗！諾貝爾文學獎評委多是八九十歲的老頭子，他們能有什麼愛情體驗？他們有的只能是人生暮年哲學和宗教層面的思索。象我喜歡的米蘭·昆德拉和村上春樹都無法入這幾個老爺子的法眼，我把獲獎者和他們做了對比，發現這二位的作品更富於青春氣息，在老人眼裡也許是不成熟吧。瓊瑤作品就是言情小說，應該和同類型作家相比，例如美國的丹尼爾·斯蒂爾，至於諾拉·羅伯特，應該是有個創作小組幫她寫，這就如同一個品牌，已經是製作而非創作了。瓊瑤的小說文學性高於英國的芭芭拉·卡特蘭；而在六七十年代她創作的豐盛期，在那個封閉的環境，她的作品和同時代歐美女作家可以媲美，如果說有什麼不足的話，歐美幾位女作家都是先工作，結婚有孩子後才回家寫作，因此經歷豐富且視野開闊一點。

有太多的國人，一輩子沒真正戀愛過；或者有人自身婚姻不幸，就把怨恨和失落投射在瓊瑤身上，仿佛是她教壞小孩，或是不真實受欺騙，呵呵，人與人有很大的不同，而且，我真的看到過生死戀。何況，在威權時代，愛情是很重要的自我實現；而現在則更自由，人們有更多可能和空間去實現自我。

按照諾貝爾文學獎的評選標準，文學作品應以“理想主義傾向”對人類經驗進行廣闊而深刻的探索，並展現出語言、思想和藝術上的卓越表現。以此為尺度評價瓊瑤小說，其價值在於對愛情這一普遍人類情感的細膩描繪和深入刻畫。她的作品通過流暢優美的語言和戲劇化的情節，將個體情感與人性深處的渴望和掙扎展現出來，為通俗文學提供了一種獨特的表達形式。然而，瓊瑤小說在思想性和社會深度上存在顯著的局限性。她的敘事大多聚焦於個人情感的糾葛，較少涉及對更廣泛的人類境況或社會問題的反思，缺乏對歷史、政治或哲學層面的廣泛關照。這種單一主題的處理方式使其在文學深度上未能達到諾貝爾獎的要求。此外，雖然其語言表達具有高度的抒情性和感染力，但往往因過於浪漫化和理想化而削弱了對現實生活複雜性的展現，因此在藝術價值上也顯得不夠多維。總體來看，瓊瑤小說在表達個體情感上具有一定的成就，但其思想性和社會批判的缺失，使其與諾貝爾文學獎所推崇的更為廣泛和深刻的人類體驗探索相去甚遠。

瓊瑤小說在華語文學中具有一定的文學價值，其核心在於對情感世界的細膩描繪和通俗文學領域的貢獻。她擅長用流暢優美的語言刻畫愛情的複雜性和細膩情感，將人性中最柔軟的一面展現得淋漓盡致，為讀者提供了一種直抵內心的閱讀體驗。這種敘述方式不僅讓她的作品擁有廣泛的讀者群體，也奠定了她作為通俗文學標杆作家的地位。然而，瓊瑤小說也存在明顯的局限性。其情節模式化、人物塑造較為單一的問題，導致部分作品缺乏深度和現實性。在作品中，女性角色常被局限於愛情至上的困境，強化了性別刻板印象，忽視了更廣泛的社會議題。此外，儘管瓊瑤的小說以感官和情感為核心，其對於現實社會的反映和批判性則顯得相對不足。這使得她的作品在純文學領域的認可度較低，更多被視為情感消費品而非深刻的藝術表達。

文學作品沒有完美的。不像數學公式。數學的美確實獨特。文學的美，各有所愛而已。有些大名鼎鼎的作品，有些人也可能覺得不怎麼滴。

覺得， 這樣的圖才有瓊瑤小說的韻味。

瓊瑤早期寫的中篇小說很有情味：幽夢影

圖是繪畫吧，朦朧美

實話說，這樣的故事我也不喜歡。

也別太認真哈。

看來你這個夢就是指《又見一簾幽夢》吧，因為你提到了紫菱。那我就給你加個註解，以下是《又見一簾幽夢》的故事大綱，和那句名留青史的絕句：你只是失去了一條腿，可紫菱失去的是愛情啊。

故事情節是：

綠萍和楚濂是一對情侶，兩家已經默認畢業即結婚，在一次楚濂帶綠萍出去玩的路上，兩個人出了車禍，楚濂受了一點小傷，而綠萍失去了一條腿。楚濂因愧疚，馬上娶了綠萍為妻，但這個時候才發現，自己真正愛的是綠萍的妹妹紫菱。但是，已經太晚，楚濂和綠萍結婚，紫菱也找了個備胎，費雲帆結婚了。

在一次意外之下，綠萍得知真相，楚濂說，綠萍才是他和紫菱的第三者。綠萍變得陰暗，開始設計報復，報復楚濂，和那個所有人心中楚楚可憐的妹妹紫菱。當備胎老公費雲帆發現綠萍傷害了紫菱的時候，對綠萍說：“你只是失去了一條腿，可紫菱失去的是愛情啊。” 注意，說這話的不是楚濂，而是紫菱的備胎老公。