20年前儘管有識之士覺得中國現代藝術在藝術史上有很高價值，也談到藝術市場，但沒想到這一天來得這麼快，現在，資產數億的現代藝術家也大有人在了。不過，20年前藝術和人文探索的先鋒精神，似乎非常遙遠了！國內一位藝術圈人士想起了當年北京的原始畫廊——其主人如今正在洛基山脈深處悟道呢
老高按：注意到下面這篇文章，是因為兩個原因，一個，它感嘆現代藝術精神內涵是否被消費主義席捲而去，正是我關心的問題；另一個，是作者在文末的附註中特意提到原始畫廊，提到其主辦人袁緝燕（他自己改名“原始”），正是我的忘年之交——不過文中說他是“袁世凱的孫子”，是錯了輩分，他是袁世凱的曾孫——他的祖父，是袁世凱的長子袁克定，他的父親是袁世凱的孫子袁家融。
前年原始兄帶我去加拿大洛基山脈，細細觀賞那裡宛若人間仙境的冰川雪瀑、湖光雲影，真實地體會到造物主是何等大氣磅礴，巨筆如椽；原始兄的所有房間裡掛的都是他自己的作品，雲煙滿牆，輝光盈屋，他對我入迷地講述如何從氣象萬千的大自然領悟藝術的精髓……自然也會對我談到曾祖父的歷史功過以及後人的坎坷遭遇，但是可以看得出來，“袁世凱的後人”這一身份，對於他而言，只是一個並非他自己所能選擇的家世背景而已（這個背景帶給他多少年的厄難），他更念茲在茲的，是如何參透大自然的奧秘，用自己的畫筆捕捉於萬一；而國內與海外美術市場上的紛亂喧囂，雖然他也生活在網絡時代，並非桃花源中人，自然也多有耳聞，但那些對他來說，更仿佛了不相涉——他們走他們的陽光道，自己走自己的獨木橋，既然可以不再用藝術來謀生，藝術就回歸了其本來的精神意義。
他離開國內已二十多年，但是從下面文章可以看出，有追求、有理想的藝術界資深人士沒有忘記他。原始兄應該欣慰了，畢竟還有知音將之引為同道啊。
對於當今之世藝術市場的瘋狂，我雖然是門外漢，但也多少有所耳聞。一位作家朋友，手上有王廣義在未發跡之前給他的作品，事過十多年，現在其市場價，大概就相當於這位朋友全部家當的多少倍。中國藝術家憑自己的成果成為巨富，我們為他們高興的同時，也不由得滋生本文作者所含蓄表露的擔心：他們是否能經受得住市場大潮的軟硬兼施？現代藝術的先鋒精神一去不復返了嗎？
也巧，話說到這裡，收到原始兄發來的三張近作，在這裡貼出一張來吧。
原始近作《激濁揚清》。
原始暢論藝術心得，室內色調讓人生出融融暖意。（高伐林攝於原始家中）
現代藝術的先鋒精神遠去了嗎？
王明賢，《新京報》
在現今瘋狂的消費主義時代回望上世紀80年代的文化理想主義，實在是百感交集，感慨萬千。
回顧當代藝術成學界熱點
2007年11月初，坐落於北京大山子798藝術區的尤倫斯當代藝術中心UCCA舉辦《85新潮：中國第一次當代藝術運動》的開幕展，這是回顧85新潮美術的綜合性展覽；11月9日，《1980年代當代藝術青島夢》作品展在北京壹美術館展出；11月17日，《不許掉頭——中國前衛藝術片斷》畫展在北京酒廠國際藝術園TRA畫廊拉開序幕，讓人們從一個側面了解20世紀70年代末以來中國前衛藝術運動的若乾片斷，參展者是參與過無名畫會、星星畫會、85美術新潮、中國現代藝術展等活動的前衛藝術家；11月18日，《原點——“星星畫會”回顧展》在北京今日美術館開幕。
如果我們再往前回溯，先是《藝術世界》雜誌自2005年開始刊登了為期兩年的專題《口述史——85美術新潮》；接着，深圳OCT當代藝術中心於2006年11月舉辦了《創造歷史：中國20世紀80年代現代藝術紀念展》。
這表明近幾年對80年代中國現代藝術的回顧成為學術界關注的主題，同時也成為社會各界的熱門話題。
藝術市場變得如此神奇
但是，社會各界對20世紀80年代美術的關注卻主要與藝術市場狂漲有關，人們更關心的是這批作品現在的價格。今天，藝術市場的暴利已遠遠超過房地產市場，恐怕只有毒品市場可以相比。販毒要被殺頭的，搞藝術卻能名利雙收——天底下哪有這樣的好事？可目前的藝術市場偏偏就有這樣的好事！難怪藝術市場會越來越火爆，越來越瘋狂。在20世紀80年代中期，藝術家們過着苦日子，藝術家舒群（北方藝術群體理事長）經常預言：我們將來都會住在超人樂園裡，天使環繞，郊外有漂亮的別墅和會所。當年輕氣盛時，絕對相信自己在精神上是超人，不過對物質條件並沒有奢望，所以很多人聽了舒群的話也就一笑了之。沒想到經過二十年，風水輪流轉，當年搞現代藝術的藝術家一張畫居然能賣到幾千萬元，貧下中農現如今都住到豪華別墅里。
這又使我想到1989年中國現代藝術展上賣畫的事。那時，在中國美術館展覽現場，香港記者拿着一張香港報紙傳真，文字背景圖片是王廣義的一幅參展作品。我當時是現代藝術展籌備委員會的委員，和贊助人——長城快餐車的老闆宋偉有工作上的聯繫，我把這張傳真給他看，第二天宋偉就拿了1萬元人民幣，1000張10元的一大摞，請我把王廣義叫出來，宋偉買下這件作品。王廣義雖然是見過世面的英雄人物，但接過錢的時候雙手還是略微顫抖。在80年代，一張畫幾百元都很難賣出，1萬元是驚人的天文數字，此故事在藝術界迅速傳開，成為轟動一時的事件。可是誰也想不到今天藝術市場遠比那更天文，更傳奇。經過90年代艱難的煎熬後，2005年中國當代藝術市場忽然好轉。特別是2006年紐約蘇富比春拍，張曉剛一幅作品拍出近800萬元人民幣，中國當代藝術“全線飄紅”。而到了2007年，王廣義當年那幅作品在倫敦菲利浦斯秋拍中，拍出407萬美元，比1989年的天文數字猛漲了幾千倍。
藝術市場不過是副產品
當年儘管有識之士覺得中國的現代藝術在藝術史上有很高的價值，也談到藝術市場，但沒想到這一天來得這麼快，藝術市場變得這麼神奇。現在，藝術家資產數億者並非絕無僅有，天使環繞、到處有別墅已是普通人家的生活。但是，20年前的先鋒精神似乎變得非常遙遠……
誠如批評家黃專所說：“八十年代中國現代藝術不僅是20世紀初西學東漸文化運動在新的歷史條件下的延續，也是20世紀80年代迄今在中國發生的當代藝術的先聲，它的精神價值和文化意義也遠遠超越了藝術史的範圍。”其精神價值和文化意義應當是討論的重點，而藝術市場不過是副產品而已。我不禁想到85美術中一次重要的活動：廈門達達1986年11月焚燒作品的行為。當廈門達達展覽結束後，黃永砯和達達夥伴在廈門新藝術館前小廣場上焚燒展覽的作品。大火在一個白色的圈內點燃，寫着“達達展在此結束”的招牌也在大火中燒毀，黃永砯寫了一篇《關於焚燒廈門達達的聲明》，文章寫道：“如果說展出作品是守靈，那麼焚燒作品就是火化。守靈是壓抑的，而火化則令人興奮。藝術作品對於藝術家就像鴉片對於人，不消滅藝術，生活不得安寧。但不安寧比安寧更符合生活。達達死了，火小心。”
（作者補記：談到藝術市場，我又想到80年代的原始畫廊，它很可能是中國大陸第一家現代藝術畫廊，主辦人袁緝燕，筆名原始，袁世凱的孫子。原始當年不到50歲，也是一位文化理想主義者，辭職辦畫廊，畫些表現主義色彩的風景油畫並銷售，兼繪製廣告等。我在1983年時常到北京西城區太平橋大街215號原始畫廊的小門臉找他聊天，討論中國的現代藝術及未來的發展。可惜20多年來已經沒有他的音訊，也未見藝術界的同道提起他和他的畫廊，其實研究中國現代藝術史的學者是不應該忘記原始畫廊的。）
這裡我再貼上幾張我隨原始夫婦在洛基山脈遨遊所拍攝的照片。 記得我當時看到冰川上雪水切割出來的痕跡，不由得就想起原始繪畫的筆觸。以下均是當時所攝。斯山斯水，原始長相廝守、沉浸其中。
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