前些日子在网上逛，看到不少对两部热门电影的评论，唐山大地震和山楂树之恋。人说爱是永恒的主题，一点不假，这两个故事讲的是完全不同却都深沉曲折的爱：一个是失而复得的母女之爱，另一个是得而又失的恋人之爱。两个故事皆因其爱之深感动了不少人，而两部电影却因爱之难演绎得不够完美引来一些批评。 方登 – 母爱心结 小姑娘方登有个双胞胎弟弟方达，妈妈总是偏向方达。这不，晚上临睡前，两人都想吃西红柿，妈妈却把唯一的西红柿给了方达。尽管妈妈向她许诺，明天一定给她买西红柿，可小姑娘还是生气了，她撅着嘴赌着气，好久才睡着。 这天夜里，发生了大地震，一块大水泥板一头压着方登，一头压着方达。方登听到妈妈的呼唤，也听到弟弟的呼救，她被压得无法出声，只能伸出一只手，用一块碎砖一下下敲击着，向妈妈发出信号：我还活着，妈妈救我！ 她听到有人向妈妈解释：水泥板只能撬起一边，两个孩子只能救一个，救那个？她也听到妈妈的哭音：救弟弟。小姑娘被妈妈舍弃了，她绝望地停止了敲击，一滴泪慢慢地流了出来。 震后的倾盆大雨把小方登浇醒了，她坐起身，看到了旁边爸爸的遗体，她奇迹般从死人堆里走了出来，但她没有去找妈妈，也不想去找，妈妈不要她了，这成了她心中永远的疼。 被母爱所拒，使得方登变得沉默寡言，她的养父养母对她百般疼爱，却无法解开她心中的结。她拒绝了养父带她回唐山寻找亲人的安排，却在梦中被自己呼唤妈妈的哭声惊醒。正是这个心结，在她刚刚成人便改变了她的生活轨迹：她上大学时恋爱怀孕，不管男友如何劝说，她坚决不肯流产，却一个人悄悄地退了学，在不为人知的角落生下了孩子，并把她抚养长大。被母爱所拒的人不能拒绝自己的孩子，方登的逻辑在普通人眼里，包括她男朋友的眼里，是那样的不可理喻。 多年后四川大地震，方登作为救援人员，亲眼目睹一位母亲不得已决定为女儿截肢的痛苦过程，她的内心受到极大震动。当邂逅相遇的方达把她带回母亲的家，见到墙上自己的遗像，墓中一本本教科书，方登终于明白了，在失去她的日子里，妈妈时时刻刻地爱着她念着她，而拒绝回到母亲怀抱的是她自己，她悔恨的泪水夺眶而出：妈妈，对不起！ 方登的母爱心结应该是唐山大地震的主线，可整部影片看完，却觉得方登这个形象很单薄，真正挑起这部电影大梁的是母亲的扮演者徐帆。她在电影中一直用唐山话，初听起来觉得很土气，但很快就被她极富感染力的表演所打动，她的台词大多非常简练，有时甚至只有一两个字，但她演绎得感人肺腑，催人泪下。可以说，徐帆炉火纯青的演技使得这部电影获得成功。 静秋 – 爱的错位 静秋是个中学生，和同龄人比，她成熟懂事，好强上进。地质队员老三被静秋的气质所吸引，一下子爱上了她。可俩人年龄相差许多，对恋爱的理解完全不同。十几岁少女的爱是朦胧含蓄的，一次对视，一个微笑，再加上一个小纸条，可以让人沉醉很久。可二十几岁生活上完全独立了的老三不满足这些，他要的是朝夕相处，为此他一次次安排了倒休去看望静秋，他要的是肌肤相亲，拉手，拥抱，亲吻。他的爱也有物质的成分，工薪阶层，而且待遇优厚，他可以轻而易举地为静秋买这送那，钢笔，胶鞋，衣料，甚至给静秋妈的营养品。 静秋像是身处漩涡，矛盾极了。她喜欢老三，每次和老三在一起，她都身不由己地被他所感染，可老三的举动常常让她不知所措，而老三的馈赠又让她屡屡为难：我妈要问，我怎么说啊？一人独处时她又会不断地怀疑：他对我这样是不是不安好心呢？我是不是堕落了？这样的想法常常把她弄得惊恐万状，全然没有了恋爱的甜蜜。在老三生病住院时，静秋下决心把自己的贞操交给老三，可离开医院与老三失去联系后，又怀疑老三得了手就不要她了，而这时的她连什么叫得手都不懂。静秋的怀疑与恐惧和老三的坦荡与真诚形成强烈反差，其实这反差仅仅是不同年龄段爱情观的错位。 假如静秋能和老三走到一起结为夫妻，随着年龄的增长这爱的错位会慢慢消失，到了中年说不定好强的静秋会比老三更加成熟能干。可惜这错位因为老三的离去而成为永恒，而成年后的静秋在经历了人情冷暖才会真正懂得老三对她的爱，也更加悔恨自己对老三的猜疑。 山楂树小说中对这爱的错位做了大量细节描写，而电影里对这些情节处理得蜻蜓点水，似有似无，尽管影片拍得很美，两个主要人物的形象很可爱，有些场景也很感人，比如静秋与老三最后诀别时那一声声“我是静秋”的呼唤，可让读过小说的观众觉得缺了什么最最重要的东西，使得这个故事面目全非。缺的是什么 – 爱的错位，这个故事的灵魂。 电影是视觉艺术，构图，场面，人物形象，色彩，这些是很重要，可最重要的还是一个有灵魂的故事。唐山大地震的故事灵魂应该是方登的母爱情节，山楂树的灵魂在于爱的错位，如果这两部电影能把故事的灵魂表现出来，会更加耐人寻味。 |
