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昨天参加习志淦先生的《当代戏曲创作与我的戏剧人生》专题讲座，获益匪浅，学到不少戏剧方面的知识。比如京剧主张唱、念、做、打、舞并重，强调手、眼、身、法、步的基本功，京剧的行当主要有生、旦、净、末、丑的表演角色等等。给我印象最深的是关于“表演”的定义，原来在戏剧里，“表”和“演”并不是一回事。

我们通常说的“表演”，作为动词是指某种艺术实践，它可以是演唱、演奏或人体动作，也可以是某种表情，用来塑造形象、传达情绪、表现生活。在绝大多数情形下，我们常把“表”和“演”混为一谈。作为复合动词，“表”和“演”合在一起指称演员的动作，即把故事情节或特定技艺表现出来。

严格地说，在京剧里，“表”是指“表白”；“演”是指演唱，二者是不同的概念。表白又叫念白，京剧中的念白又分为京白和韵白，京白是用北京音念白，韵白则是用湖广音、中州韵念白。而京剧中的演唱又分为许多种，最常见的演唱有“西皮”和“二黄”两大类。习志淦先生还现身说法，以他编写的剧作实例说明哪些情节适合用“表”的方式，哪些情节则更适合采用“演”的艺术手段，让听众在笑声和掌声中学到了不少新的知识。

习先生是著名的京剧编剧，他创作的《徐九经升官记》在上个世纪八十年代风靡全国。这部戏是根据一个单口相声《姚家井》改编而成的，原来的故事发生在清朝，改编时为了演出的方便（例如节约成本，利用已有的明代戏衣）而把时间背景改到了明代。习先生解释说好的故事一定有“戏核”或叫“戏胆”，它的情节发展应该是 “出乎人的意料之外，又在情理之中”。在创作这部戏的一年半时间里，习先生和他的合作者对剧本进行了三次大改，七次小改，反复锤炼，从而使这部戏成为京剧经典，经久不衰。

除了创作、改编历史剧外，习先生还对京剧的创新、传承做出了有益的贡献。他把金庸小说《射雕英雄传》、鲁迅小说《阿Q正传》、莎士比亚的剧本《暴风雨》先后改编成京剧，采用当今青年喜闻乐见的艺术语言和艺术形式，为京剧的普及推广做出了很大的贡献。就拿《阿Q正传》来说，故事的内容大家都比较熟悉，如何利用京剧的特点，把人们熟知的人物像阿Q、假洋鬼子、吴妈在舞台上塑造出来，这不是一件容易的事。从某种意义上说，这种对人们耳熟能详的故事进行再创造要比编写崭新故事的难度更高更大。有趣的是，习先生在假洋鬼子的唱段中加上了英文单词和短语，每句戏用一个英文单词结尾，并且以英语发音押韵，把假洋鬼子的可笑可恶嘴脸表现得惟妙惟肖，淋漓尽致。

京剧是中国的国粹，是中华文化百花园中的一支奇葩。要使京剧更加普及，它的内容和形式都要与时俱进。最近几十年，计算机网络和通信技术突飞猛进，由此而引发很多新的生活内容和交流方式。希望看到新的京剧作品能够采用新时代的语言，比如添加“网络语言”、加上三维动画、虚拟现实技术，让具有 200 多年历史的京剧焕发青春。

昨天听讲座还有一个感想就是：习志淦先生的敬业精神令人钦佩。一位 63 岁的老人，一位曾经得过甲状腺癌症的老人，在两个半小时的演讲中声音洪亮，情绪高昂，一会儿示范动作，一会儿表演唱腔，他的精神状态就像三、四十岁的人一样。面对这样精神矍铄的艺术家，你从他身上看到的是强烈的事业心、责任心、信心和毅力。他的家庭出身、生活磨难、人生经历足以能让他在这里大发一通牢骚，表达对现实的不满；但是，他在演讲中多次提到自己的成就得益于良师益友和国家支持，在讲到自己住院做癌症切除手术时，湖北省宣传部副部长在手术室外连续等待了七个小时，直到得知手术成功后才离去。此刻，我看到习先生眼角泛着泪花。虚怀真诚，性情中人。习先生不仅在艺术上有很高的造诣，他身上洋溢着谦虚、善良、宽容、睿智的人格力量。

怪不得我们亚特兰大笔会的书旖小姐那么有才华，原来她有这么了不起的父亲，能用独特的戏剧语言塑造人物，把不同性格、性别、年龄、身份的人物刻画为不同的行当，用诗歌的语言和精美的唱腔表达出来。这种天资的遗传基因，这种家教的潜移默化，可能是书旖小姐作品语言优美、故事感人的部分原因。正是：

家学渊源深似海，
书香门第才女来。
文笔俊美呈异彩，
只缘戏胆铸城台。

伍加，2011年7月17日，周日

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