也聊几句唐顿庄园 (Downton Abbey)

好多年没有看电视连续剧了，看唐顿庄园（Downton Abbey）实属偶然，是因为2019年那部同名电影。第一次看电影时，因为人物众多，看得迷迷糊糊的，于是又看了一遍，结论是喜欢，终于下决心看这部电影的前身，即《唐顿庄园》的电视剧。这是一部比较老的英国电视连续剧，2010年出品，讲的是1912年到1925年间一个英国伯爵柯劳利（Clawley）家族的生活，重点讲述伯爵罗伯特.柯劳利和他的家人在那个变迁的时代为守住这个庄园而经历的各种挣扎，反映了新旧英国社会的冲突，也展现了一百年前的英国贵族生活（满足好奇心）。

网友安博已经写出了精彩剧评 (2020年末看电视剧《唐顿庄园》)，不但归纳了剧情，更是从大的角度分析这部剧，着眼于社会的变迁，读后很受益，也很赞成他的评论。强烈推荐他的剧评给对这部剧有兴趣的朋友。

安博建议我也写篇剧评，那我就挑一些印象深刻的地方来谈吧。

我喜欢这部剧的第一个原因是它唯美的画面。对影视作品，我向来很挑剔，可以说对不好的作品容忍度极低，经常是看了几分钟的电影就拔腿走人。刚开始看这部剧的时候，我对一位看过的朋友说，我不一定能看完，朋友不以为然道：“你不可能拔腿而走，因为这个剧太漂亮了”。她是对的，尽管剧里后期的故事有好些让人吐槽之处，我不但没有拔腿而走，反而看上瘾了，每晚必看。 每集一开始，随着伯爵的白色爱犬艾瑟斯的屁股一扭一扭，美丽的唐顿庄园就出现在了观众的视野之中。 英格兰乡村的幽静美丽，庄园建筑的美仑美奂，人物服饰的优雅华彩，贵族生活的格调品味无疑为这部剧增色太多，看起来赏心悦目，欲罢不能。虽然说美丽只是表象，但谁又能拒绝美的享受呢？姣服美食，只要不是空洞无物，只要用对了地方，肯定是加分的。

当然，这部戏最吸引人之处不光是美，而是对剧中人物的生动刻划。剧里那些活生生的人，每个都那麽独特，或让人喜爱，或让人厌恶，或者同情，观众被深深地带入故事之中，跟着这些人物的悲欢离合而感情起伏。另一大亮点是剧中人物之间的对白，精美，机智，彰显英文的魅力，给人印象深刻，难以忘记。优秀作品和平庸作品的一个巨大的区别就是能不能让人长久记住。

虽然这是一部讲贵族生活的剧，可它涉及的故事不光是贵族的，也有那些照顾贵族的仆人。在剧的设置中，庄园里的贵族居住在楼上，仆人都居住楼下，于是有了楼上和楼下的故事。楼上和楼下虽然是两个世界，他们的故事不仅有交集，也有着人性的共通，可以看见百态。楼上的贵族有着优雅与尊严，善良与真诚，也有勾心斗角，互不待见，更不乏丑闻。楼下的仆人之间有相互扶助，关爱，也有互相倾轧，算计。楼上和楼下的交集便有了身为贵族的男女主角与他们的仆人之间的真挚情感，颇为感人。虽然这种情感未必平等，或许有上对下的怜惜，下对上的顺服，但人的情感本来就是复杂的不是？只要是真挚的，就有感人之处。在剧里牵动人心的各种不幸和阴谋矛盾的背后，爱与宽恕是主导，人性的正面占上风。有人评价说这部剧美化了贵族，我不知道该不该认同，贵族身上若有闪光之处，不可以被赞扬吗？其实，在顺境里成长的人往往更容易有同情心，贵族里有着善良的心的人应该不是异类吧。

个人认为塑造得非常成功的人物首推那位格兰瑟姆老伯爵夫人，现任伯爵的母亲怀奥莱特（Violet Crawley） 。这位老夫人是唐顿庄园曾经的女主人，她高贵，强势，骄傲，坚守旧传统，同时也开明通达，善解人意，顺势而为，可以说有非常复杂的性格。在故事的开初，她对一位中产的柯劳利家族远亲所带来的外部社会的新东西非常抵触，包括那些上班族的新生活方式，什么办公室，工作日（weekdays）等等，一概嗤之以鼻，到了故事后面，老夫人慢慢接受了社会的变化。在2019年的电影里，当她对孙女玛丽托付唐顿庄园时，推心置腹说的一番话闪耀着智者的光芒，她预料到下一代会有不同的成长轨迹。

在剧中老伯爵夫人的一部分重头戏是与中产身份的远亲伊莎贝尔.柯劳利（Isobel Crawley）之间的交往，从最初的看不顺眼，到后来成为老闺蜜。她们之间有很多精彩的唇枪舌战。老伯爵夫人见过大江大海，面对危机有超强的应变能力，可以说是兵来将挡，水来土掩。与人对话时，她展露出的超人的睿智和气势，用她自己的话说，遇上像坚果一样难缠的人，她便是破壳的胡桃夹子 （nutcracker ），实在是令人叫绝。她的语言是这部剧的一个亮点，不可忽略。

老夫人的饰演者玛姬史密斯（Maggie Smith ）是位影,视,舞台上的几栖老演员，因着她在艺术上的成就，1990年被英国女王伊丽莎白二世封为女爵。史密斯在剧中把这个角色把握得炉火纯青，完美地演绎出了老伯爵夫人的贵气，智慧与通达。在2019年电影的最后，老太太患上了不治之症，不久于人世，把庄园托付给酷似她自己年轻时代的能干孙女玛丽。如此，似乎后续电影似乎就不会有这个角色了。但是，续集的剧透指向老太太可能还会在剧中出现，很期待。没有她，这个剧会失去很多光彩。

剧中伯爵的三个女儿的戏是主线。她们的寻偶过程让我想起简•奥斯汀的《傲慢与偏见》。一百年前的英国，家庭的房地产和世袭爵位只能是父亲传给儿子（长子），而不是母亲给女儿。伯爵家三个女儿，找继承人就是头等大事，这个继承人必须是柯劳利（Clawley）家族的近亲（是个柯劳利）。通过长女玛丽(Mary)与这位继承人结婚，玛丽的儿子，也就是伯爵的孙子，才有可能继承庄园和爵位。围绕着继承人，便生出了一大堆故事。剧中玛丽这个角色聪明能干，她从小就在光环下，强势得父母都得让她一头，以至于跟她一母同胞的妹妹水火不容。然而，在她看似精明，无情的外表下，内心深处不乏有爱，更有正直与同情心。个人很喜欢扮演玛丽的演员，她的扮相与妆容俊美端正，且气场强大，符合剧中的人设。

与姐姐相反，老二伊迪斯(Edith)则是那个没有存在感的孩子，从小就被姐姐的光芒掩盖。一开始她给我的感觉就是个“傻白甜”，有点花痴，且情路坎坷，经历了未婚夫在婚礼上逃婚和爱人死亡，独自育女等一干不幸。随着社会的变迁，她从写文章开始，居然成为了工作女性，出版社的老板，活出了她自己的光彩，最后适得佳婿，皆大欢喜。

老三西比尔(Sybil)是个理想主义者，拥抱新思想，追求自由，追求女性解放，在剧中早早离世了，留下他的夫君汤姆（Tom Branson）作为剧中的重要男角。我更喜欢后来的汤姆，聪明善良仁爱智慧。而在剧的前期，他的表演有些偏激，过分敏感，如果没有后面的转变，观众（至少我）或许会觉得西比尔爱上他未必是个好选择。比较前后，也可以理解为这个角色在剧里成长了。

楼下的故事没有楼上的华丽，而是充满了厨房的烟火气。忙碌奔跑，大呼小叫的厨子帕特莫尔（Patmore)和她的助手戴西（Daisy)是一道热闹的风景。杂役和仆人们整天忙忙碌碌，只为了伺候楼上的几位贵族和他们的来宾。贵族们从穿衣到吃饭都有专门的仆人，每天的穿衣脱衣都要人伺候，似乎比电视剧《Crown》里英国皇室的人还会享受，用现在的眼光看来真像是有智障，无怪乎这家的三小姐西比尔要努力学习生活技能，学做护士，以求当一个有用的人，一个自由的人。这些被伺候的贵族，其实失去了很多自由，就连伯爵夫妇之间，相互的交流似乎都没有隐私，因为他们身边随时都有仆人。

仆人里最有特色的人物是大管家卡尔森（Carson）。他的忠诚，职业道德观念，遵守旧制的教养到了几乎呆板的地步。但在这种看似呆板的表象之后是他作为一个仆人维系英国贵族尊严的骄傲。作为仆人，他身上有着深入骨髓的贵族观念，并将维持这种观念视为他终身追求。卡尔森从未认为服伺人的职业低下，而是有着强烈的职业骄傲，给人印象太深。他的呆板形象反而有一种非常可爱的效果。

楼下的故事里最让人牵肠挂肚的是贝茨（BATES）夫妇的爱情，可谓一波三折，受尽劫难，幸好结局大团圆。这二人里我更喜欢安娜这个角色，聪明善良，坚韧不拔，心地又很明亮。与她相比，贝茨这个角色总有一点点让我不喜欢的阴骛，尽管他在剧里是完全正面的人物。也许这样的处理更好地描绘了人性的多面吧，一个正直善良的人也会有他的短板，譬如《神雕侠侣》里杨过的偏执，小龙女的清冷，不完美性格的刻画，造出完美的艺术效果。

剧中让人印象深刻的人物太多了，不可能一一道来。一个不太重要的编外角色是戴西的“公公”梅森，这是一个善良至极的人，因为爱儿子，也爱并非真正儿媳妇的戴西，人性的美在这个角色身上展现出了极致。

该剧也有几处我感觉倒胃口的情节。第一倒胃口的当数伯爵和某个女仆的情感纠葛，有胡编乱造的嫌疑。这个情节的发生，逻辑上不是特别合理，极不自然，对剧情的推动，人物的塑造没有半点作用，唯一的作用就是让观众有喝一锅好汤时发现一粒老鼠屎的感觉，个人以为是败笔。同样的败笔还有老伯爵夫人与老情人重聚的故事，显露出了肥皂剧硬凑情节以延长篇幅的特点。由于此类情节上的弊病，这部剧就只能定位为肥皂剧，尽管是上乘的肥皂剧。

最后一点，个人的收获是看了此剧，才知道贵族找继承人是多么大一件事，维系贵族的文化和生活方式又是多么的困难。在《唐顿庄园》琐碎的故事中，观众看见了社会的变化。这样的变化必然会导致贵族生活方式和贵族文化的逐渐遗失。今天社会不会再有唐顿庄园了。