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難怪風月兄“義憤填膺滴”批改作業，俺寫得是忒潦草了
介是俺作業原版：
綠滿鳳凰嶺，寺鐘龍睡泉。
老僧煮榆葉，陶杯潤野煙。
初嘗名利苦，再泡死生甜。
鷗怒與鵬喜，淡濃一念間。
第二行之“老僧煮榆葉，陶杯潤野煙”有兩處嚴重的毛病：
老僧煮榆葉，陶杯潤野煙。
仄平仄平仄，平平仄仄平。
出句的“仄平仄平仄”為典型的“夾平”，是不能拗救的。不過大陸學者都普遍接受這樣的句子：平平仄平仄。也就是說平平平仄仄，可以寫成平平仄平仄，已經成了定式。（不過台灣省的學者對此頗有微詞，因為他們不接受任何形式的夾平。）為此，俺把“老”僧改作“蒼”僧，使全句符合了平平仄平仄，以為作業又可以交了。
但俺木有仔細檢查對句，出句以平平開始，對句當以仄仄對之啊，俺卻還是平平，此稱之為“失對”。風月兄於是“委婉地怒斥”道：“圖完成任務， 這不是詩魔的風格！”
今晨再看，俺大吃一驚。哇！這作業實在太對不起觀眾了。要改。俺決定改為：陶缶潤霞煙，以滿足仄仄仄平平的格式。於是全篇變成：
綠滿鳳凰嶺，寺鐘龍睡泉。
蒼僧煮榆葉，陶缶潤霞煙。
初嘗名利苦，再泡死生甜。
鷗怒與鵬喜，淡濃一念間。
如果把全篇用網上某些格律檢查系統來驗證，會發現還有所謂的不合律的地方，估計最後兩行的格律甚至會被要求整個反過來，因為這類系統“不懂”拗救和正格之外的變格。
碰巧修改作業說到了這些常識，俺乾脆多說幾句，或許對初學古典詩詞者有點滴幫助：
在近體詩里，出句的格律頗為靈活。比如
仄仄平平仄，可以改成：
仄仄平仄仄，
仄仄仄平仄，
平仄仄仄仄，甚至
仄仄仄仄仄
但對句的第三字必須用平聲來救！比如俺這句：
綠滿鳳凰嶺，寺鐘龍睡泉。
仄仄仄平仄，仄平平仄平。
第三個字是龍，就是平聲。其實這一行格律很險：仄平平仄平 本身就是孤平拗救。它本應是平平仄仄平，“寺”是仄聲，如果不用平聲的龍，而用仄聲，就變成了仄平仄仄平，即所謂的犯孤平。結果龍一出現，竟然救了本句，又救了出句。實乃“一龍救兩拗”。哈哈，一條好龍。
最後說一下正格與變格。剛才說道，俺作業中最後兩行如果用檢查系統驗證的話，會被要求把格律整個反過來，為啥涅，因為它恰是一種被稱為“折腰體”的變格。重新看一下全篇：
綠滿鳳凰嶺，寺鐘龍睡泉。
蒼僧煮榆葉，陶缶潤霞煙。
平平仄平仄，平仄仄平平。
>> 這兒，上下兩聯之間“失粘”，不合律，如非要這樣干，就成了變格：“折腰體”。
初嘗名利苦，再泡死生甜。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
鷗怒與鵬喜，淡濃一念間。
啥叫“粘”？上聯對句第二個如果是仄聲，那麼下聯出句的第二字也得是仄聲，要一致，這就是“黏”；否則即為“失粘”。如果有人故意在律詩正中間“失粘”的話，就成了美麗的“折腰體”，就像美女的楊柳細腰一般地美麗。
其它著名的變格還有：
藏（偷）春格：頂聯對仗，而頷聯卻不對仗；
頂、頷、頸三聯都對仗，唯尾聯不對，還沒有名稱，俺準備稱之為“虎頭格”，呵呵；
除頂聯不對仗外，其它三聯都對仗，俺準備稱之為“鳳尾格”；
四聯都對仗，記得杜大爺工部頗玩兒過幾次，似乎應該稱為“龍頭鳳尾格”。欲仿效者注意了：木有句式變化的功力勿輕為之，很容易弄成咱們大中華的國字臉，過於嚴肅正經。
再次感謝風月兄耐心地討論指正，給詩壇帶來了新趣。
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