闲侃【玉楼春】这个词牌（曹雪葵） 提到【玉楼春】这个词牌，偶尔会让人想起另一个词牌【木兰花】，因为【木兰花】有个“平起仄韵格”恰与【玉楼春】的“平起仄韵格”完全相同。不过【木兰花】的其它格如：“减字木兰花、偷声木兰花、木兰花令、木兰花慢”，则因字数与【玉楼春】有明显不同，却不易混淆。后人眼不明者常把二者混为一谈，甚至还给“木兰花”起了个别名叫“玉楼春”。是谁最先使的坏涅？应该是“五代十国”时期的两位有名的词人欧阳炯和李煜。这二人当中又谁是首犯？介俺可就说不好了。反正欧阳炯是写了一首《木兰花.儿家夫婿心容易》，其格律正是“平起仄韵”：
儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
闲庭独立鸟关关，争忍抛奴深院里？
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
闷向绿纱窗下睡，睡又不成愁已至。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
今年却忆当年春，同在木兰花下醉。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
谁知南唐后主李煜也写过一首《玉楼春.晚妆初了明肌雪》，格律也是“平起仄韵”：
晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。
总平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。
凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。
中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。
归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
明眼的诗友马上看出，二人的格律竟然一模一样！可能就是因为欧阳炯那首里有句“同在木兰花下醉”，标题才注明为“木兰花”？而李煜这首里除了“春殿”就是“阑干”，这才注明是“玉楼春”？反正也没处去问了，任之可也。其实最“懒惰”的是宋代词人，你们可倒是把“玉楼春”和“木兰花”整清楚了再填哪？奏是等不及了，奏要显摆他们宋人能填词了，不管三七一十八，反正都是七言八句，有注明“木兰花”的，也有注明“玉楼春”的，全然乱套了。后人奏更懒了，如果是你自己写的你才有权利注明是“花”还是“楼”，对不？他不管了，连印刷古人的词也敢给人家胡乱标注，很多“玉楼春”都给人家标注成“木兰花”了。有人问了，难道没把古人的“木兰花”标注成“玉楼春”吗？极少！如前面所言，因为“真正的木兰花”其字数跟“玉楼春”并不相同，真真是万幸！为了一了百了，俺把【木兰花】这个词牌所有的格附在下面，供诸位看官比较：
一：木兰花令：唐韦庄的《独上小楼春欲暮》
独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。
仄仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄。
消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。<--- 这句字比“玉楼春”少。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄。
坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。
仄仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄。
千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？
平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄。
二：减字木兰花：北宋苏轼的《空床响琢》
空床响琢，花上春禽冰上雹。
中平中仄，中仄中平平仄仄。
醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。
中仄平平，中仄平平中仄平。
转关濩索，春水流弦霜入拨。
中平中仄，中仄中平平仄仄。
月堕更阑，更请宫高奏独弹。
中仄平平，中仄平平中仄平。
--- 全篇的出句，都是四字句。比“玉楼春”少很多字。
三：偷声木兰花：北宋张先的《画楼浅映横塘路》
画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
目送残晖，燕子双高蝶对飞。<--- 这句字比“玉楼春”少。
中仄平平，中仄平平中仄平。
风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
莫更登楼，坐想行思已是愁。
中仄平平，中仄平平中仄平。
四：木兰花慢：辛弃疾的《老来情味减》
老来情味减，对别酒，怯流年。
况屈指中秋，十分好月，不照人圆。
无情水都不管，共西风只等送归船。
秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。
征衫，便好去朝天，玉殿正思贤。
想夜半承明，留教视草，却遣筹边。
长安故人问我，道寻常泥酒只依然。
目断秋霄落雁，醉来时响空弦。
--- “木兰花慢”这一慢，竟然比“玉楼春”多出了很多字！
与上面“木兰花”这四个格比较，其实欧阳炯那首《木兰花.儿家夫婿心容易》应该规规矩矩地标明为“玉楼春”！而后人也应该规规矩矩地把这个所谓的“木兰花的平起仄韵格”从【木兰花】这个词牌里拿出来，还给人家【玉楼春】。从此“木兰花”和“玉楼春”再不会有张冠李戴的现象发生！
估计诸位看官读到这儿（假设还有人耐心地跟着俺读到这儿），也肯定头晕了，哈哈，心说你介到底侃的是哪个词牌呀？好！下面咱就正式侃【玉楼春】这个词牌。它共有四个格：
一，全篇六韵：以五代顾夐的《玉楼春.拂水双飞来去燕》为例：
拂水双飞来去燕（韵A）。曲槛小屏山六扇（韵A）。
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐（韵A）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
话别多情声欲战（韵A）。玉筯痕留红粉面（韵A）。
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见（韵A）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
二，全篇五韵：以五代顾夐的《玉楼春.月照玉楼春漏促》为例：
月照玉楼春漏促（韵A）。飒飒风摇庭砌竹（韵A）。
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
梦惊鸳被觉来时，何处管絃声断续（韵A）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿（韵A）。<--- 出句不参加押韵。
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛（韵A）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
三，上下片换韵：以唐牛峤的《玉楼春.春入横塘摇浅浪》为例：
春入横塘摇浅浪（韵A）。花落小园空惆怅（韵A）。
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上（韵A）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
小玉窗前嗔燕语（韵B）。红泪滴穿金线缕（韵B）。<--- 上下片用韵不同。
中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄。
雁归不见报郎归，锦字织成封过与（韵B）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
四，各片首句平起：以南唐后主李煜的《玉楼春.晚妆初了明肌雪》为例：
晚妆初了明肌雪（韵A）。春殿嫔娥鱼贯列（韵A）。<--- 各片首句平起，与前三格不同。
中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。
凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻（韵A）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
临风谁更飘香屑（韵A）。醉拍阑干情未切（韵A）。
中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。
归时休放烛花红，待踏马啼清夜月（韵A）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
读到这儿，【玉楼春】词谱已经完全交代清楚，可以打住了。哈哈。不过涅，若对其格律还愿意更深一层地了解，还跟着俺继续往下看：
其实【玉楼春】介个词牌用得完全是诗的格律，为说着方便，咱们得先复习一下律诗的基本句式，一共才四个：
1-中平中仄平平仄
2-中仄平平中仄平 <--- 唯独这个句式没用上。
3-中仄中平平仄仄
4-中平中仄仄平平
先利用上面的句式来搭配【玉楼春】的格律：
3-中仄中平平仄仄，3-中仄中平平仄仄。
4-中平中仄仄平平，3-中仄中平平仄仄。--- 这是上片，只用了律诗的两个基本句式。下片重复上片：
3-中仄中平平仄仄，3-中仄中平平仄仄。
4-中平中仄仄平平，3-中仄中平平仄仄。
--- 如此这般搭配完毕后，就成了【玉楼春】的全篇格律。按下片第一句押韵与否，又分出第二个格。再按下片换韵与否，分出第三个格。
现在再搭配【玉楼春】第四格，即每片的第一句从“仄起”变成了“平起”：
1-中平中仄平平仄，3-中仄中平平仄仄。
4-中平中仄仄平平，3-中仄中平平仄仄。
过片（下片重复上片）
1-中平中仄平平仄，3-中仄中平平仄仄。
4-中平中仄仄平平，3-中仄中平平仄仄。
看到这儿，估计有人会说：“原来制造一个词牌竟然这么容易！俺干脆当词牌专业户好了。”哈哈。其实不然。初学诗词的人读古典诗词，只能读出“诗词味”，等到读诗能读出“诗味”、读词能读出“词味”时，才算入了门径。这其实就跟英文一样，光能读出豌博的译文高明、曹雪葵的译文是二把刀还不行，得能读出培根的严谨哲辩，马克吐温诙谐机警英文才算过关。如果无论读谁写的英文都只能读出“洋味”，还得接着加强。哈哈。那么就格律看，介【玉楼春】的“词味”究竟体现哪些平仄搭配上？主要体现在下面这两句：
3-中仄中平平仄仄，3-中仄中平平仄仄。
看到没？这两句利用“重复”的节奏，强调的恰是“仄声”。大家知道，仄声的效果在于“急促强烈”，它在每片的开头两句重复强调，目的就是先铺垫一个急促强烈的氛围来“吸睛、震耳、沁脑”，再用后面接下来的“反差、对比”来打动听众、看客或读者。这就是“词味”所在，而律诗在一联两句之间的格律搭配却必须对应变化，不得重复。另外，七言句用仄声押韵也是词的特点（比较七言律诗多为平韵），这本身也有词味儿。
最后观察一下古人在《玉楼春》中使用“对偶句”的情况。俺速读了几十首《玉楼春》，找对偶句，选了下面这几首：
玉楼春 其二（宋·无名氏）
萧萧海上风长起。也有梅花开玉蕊。爱君风措莹如冰，伴我情怀清似水。
诗人纵复工难拟。莫把闲花容易比。浓香吹尽不须愁，细雨微风催结子。
玉楼春 铅山驿壁（宋·无名氏）
东风杨柳门前路。毕竟雕鞍留不住。柔情胜似岭头云，别泪多如花上雨。
青楼画幕无重数。听得楼边车马去。若将眉黛染情深，且到丹青难画处。
木兰花/玉楼春 其一（宋·无名氏）
东风昨夜吹春昼。陡觉去年梅蕊旧。谁人能解把长绳，系得乌飞并兔走。
清香潋滟杯中酒。新眼苗条江上柳。尊前莫惜玉颜酡，且喜一年年入手。
玉楼春（宋·无名氏）
名花绰约东风里。占断韶华都在此。芳心一片可人怜，春色三分愁雨洗。
玉人尽日恹恹地。猛被笙歌惊破睡。起临妆镜似妖羞，近日伤春输与你。
木兰花/玉楼春（宋·方千里）
溶溶水映娟娟秀。浅约宫妆笼翠袖。舞馀杨柳乍萦风，睡起海棠犹带酒。
憔悴萧郎缘底瘦。那日花前相见后。西窗疑是故人来，费得罗笺诗几首。
玉楼春（宋·方千里）
华堂银烛堆红泪。解说离人多少意。恨从别后恨无穷，愁到浓时惟一味。
江南渭北三千里。憔悴相思何日已。马蹄清晓草黏天，庭院黄昏花满地。
菩萨蛮 玉楼春 答紫竹（宋·方乔）
绿阴扑地莺声近。柳絮如绵烟草衬。双鬟玉面碧窗人。一纸银钩青鸟信。
佳期远卜清秋夜。桐树梢头明月挂。天公若解此情深，此岁何须三月夏。
玉楼春 其二（宋·毛幵）
曲房小院匆匆过。急鼓疏钟催又去。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
金瓶落井翻相误。可惜馨香随手故。锦囊空有断肠书，彩笔不传长恨句。
玉楼春 其三 赠孙守公素（宋·毛滂）
三衢太守文章伯。七月政成如戏剧。坐中欬唾落珠玑，笔下神明飞霹雳。
才高莫恨溪山窄。且与燕公添秀发。风流前辈渐无多，好在魏公门下客。
玉楼春 其四 己卯岁元日（宋·毛滂）
一年滴尽莲花漏。碧井酴酥沈冻酒。晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。
佳人重劝千长寿。柏叶椒花芬翠袖。醉乡深处少相知，祗与东君偏故旧。
玉楼春 其一 和令升正月五日会客（宋·王之道）
年来六十增三岁。却忆去年趋盛会。风流人物胜斜川，灼灼有同前日事。
不知弦管催新水。但见飘飘萦舞袂。主人情厚酒行频，酩酊莫辞今夕醉。
玉楼春 其二 和李宜仲（宋·王之道）
少年心性消磨尽。三斗烂肠浑是闷。看书聊复强寻行，属句不妨闲趁韵。
此生自断天休问。富贵时来还有分。一卮芳酒送清歌，楼下玉人相去近。
玉楼春（宋·王安中）
秋鸿只向秦筝住。终寄青楼书不去。手因春梦有携时，眼到花开无著处。
泥金小字蛮笺句。泪湿残妆今在否。欲寻巫峡旧时云，问取阳关西去路。
玉楼春 其一（宋·王寀）
秋闺思入江南远。帘幕低垂闲不卷。玉珂声断晓屏空，好梦惊回还起懒。
风轻只觉香烟短。阴重不知天色晚。隔窗人语趁朝归，旋整宿妆匀睡脸。
玉楼春 其一 社前一日（宋·史达祖）
游人等得春晴也。处处旗亭堪系马。雨前秾杏尚娉婷，风后残梅无顾藉。
忌拈针线还逢社。斗草赢多裙欲卸。明朝双燕定归来，叮嘱重帘休放下。
玉楼春 其一（宋·石孝友）
小桃破尽风前萼。草草年华闲过却。十分清瘦有谁知，一点相思无处著。
书凭雁字应难托。花与泪珠相对落。万红千翠尽春光，若比此情犹自薄。
玉楼春 其七（宋·石孝友）
一阳不受群阴壅。残历行间冬破仲。云低吹白腊寒浓，梅小绽红春意重。
湖山千里勤飞控。淑气冲融披水冻。笑携雨露洒民心，暗聚精神交帝梦。
木兰花/玉楼春 戏呈林节推乡兄（宋·刘克庄）
年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
西湖曲/玉楼春（宋·朱敦儒）
今冬寒早风光好。休怪搀先敧絮帽。蟹肥一个可称斤，酒美三杯真合道。
年年闲梦垂垂了。且喜风松吹不倒。平分两月是新春，却共梅花依旧笑。
玉楼春 和吴见山韵（宋·吴文英）
阑干独倚天涯客。心影暗雕风叶寂。千山秋入雨中青，一雁暮随云去急。
霜花强弄春颜色。相吊年光浇大白。海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织。
玉楼春 春景（宋·宋祁）
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。--- 这句是难得的名句。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
结论：【玉楼春】不特别要求对偶，但可以对偶。凡对偶的，大多在第三四句，极少数也有在第五六句的。
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