自跋拙作《满城风雨近重阳-续句》绝句六首
拙作：满城风雨近重阳 续句 六首
满城风雨近重阳，闻扣篱门睏目扬。
松骨添炉温酒沸，灯前犹自战云长。
热酒不敌秋夜凉，满城风雨近重阳。
年年荒海窗寻雁，总是他乡梦故乡。
弹泪沧州血染冈，林冲亲授断魂枪，
满城风雨重阳近，醉倒雪葵西北狼。
登高一步一杯狂，回首屐痕苔润霜。
交酒番姝悄啮耳，满城风雨近重阳。
黄花摇曳满城风，雨近重阳望海听。
渔火新烹帝王蟹，酒香飘入教堂钟。
落叶满城风雨近，重阳雁送古弦声。
乡心今夜黄河岸，九曲滔滔天上龙。
跋：俺吧，性喜简洁精炼，体现在诗词则不喜面面俱到：诸如不言而喻/自明/可联想出来的，还有读者咋理解都行的这类内容，皆不着墨。一首诗词就那十几个字，哪能全头全尾？更不能花开数朵，各表一枝。除非写长篇叙述抒情诗如《孔雀东南飞》，其实连它俺也觉得絮叨。
诗词要简洁精炼，有啥手段？最根本的在于选材，一定要坚持只选事物的“一个”最具代表性的细节来写，要用这个细节渲染出整个事物。其次才是遣词造句。 注意啦：所谓的“精炼”并非是看谁能在一个五言句里写出十件内容！而是： 这个五言句里包含了最多的虽未写出却能读出来的内容！对此俺最喜欢举的例子是： 功勋频看镜， 译成现代汉语大致是这样的： （每当想起至今）功勋（未建），就不由地举起镜子，（看自己是否已经老去） 括号里的字即是虽未写但能读出来的内容。常见网上的诗句，为了追求“错误的精炼”把一句话弄成压缩饼干，读着都让人觉得拥挤。他们以为在相同的字数里能塞进更多的内容才算是精炼，大错！请读一下李白： 举头望明月，低头思故乡。 再读一下杜甫： 烽火连三月，家书抵万金。 看！人家这两句话十个字，就是“宽松地”描述一个极具感染力的代表性细节，但句子却不压缩，不拥挤，侃侃而谈。对于盲目追求“错误的精炼”的作者而言，这是他们知道上面的诗句是李杜的，否则他们会讽刺为大白话。呵呵。 另一个常见的精炼手法是：省略。可以省略包括字词句或甚至某些内容。成功的“省略”像“填空”，高明的读者会一眼就填出省略的内容；而不成功的“省略”会形成“跳跃”，让读者觉得电影镜头转得太快了。唐诗人里好玩儿跳跃的非李贺莫属，他的诗较为难懂，此或为原因之一。 还有一个颇为叫板笔头功力的精炼手法，即：暗喻。它在字面无须做作，且毫无雕琢压缩痕，但暗喻出来的内容却远超出字面的包容量。举个例子： 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 字面上：经过大海的人，再见到啥江湖都像小水洼儿了；若在巫山顶上远眺过，则哪儿的云都再无看头儿。 而其暗喻出来的内容：读者可以想老半天，要是喝了酒想的时间会更长！呵呵 闲言少叙，现在逐首侃侃俺的拙作，第一首： 满城风雨近重阳，闻扣篱门睏目扬。
松骨添炉温酒沸，灯前犹自战云长。 关于这首，俺与大树兄有下面这段儿对话（此处是再润版）： 诗词构思中，俺不大喜欢交代背景，须读者自己想象补充，就跟俺写小说一样，俺一般不说“在清朝末年...”，而是直接写成：“只见那汉子把辫子往脖颈上一缠，长袍提起，扎入腰间，闯步逼来。谁知对面的人却一动不动，左手轻轻拉开西服衣襟，猛得拔出一柄火铳来...” “辫子”，即清朝也；而再看到“西装火铳”，则清朝末年也。此其一。其它如“事情地点、间架结构、因为所以”等，都是能省则省，任读者自己解读了。读得懂的自懂，读不懂的大约无那方面的背景知识，纵都写全了估计也难以读出感觉。呵呵。如拙作这第一首，若读者一眼看出是：夜晚等人下棋。则无须赘述背景，他自会解读： 满城风雨近重阳，
--- 节候也 闻扣篱门睏目扬。
--- 久等不睡，棋瘾大也 松骨添炉温酒沸，
--- 估计是约好了要边饮边弈的，可温酒时酒都烧干了，也顾不上，为啥涅？ 灯前犹自战云长。
--- 原来，人才进屋就酣战于枰了。这里有个噱头：云长温酒斩华雄，不过几分钟而已，否则酒不是得凉了？可这儿呢，剧情有变，酒都烧干了，云长还没把华雄办了，说明：棋逢对手。虽然拙作未言楚河汉界，但会下棋的人，一看到灯前“战云长”已知是下棋了。无跋即知此诗之意者，必读过白居易的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，还有赵师秀的“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”。若读者没有这个知识背景，纵有跋他读起来恐也索然无趣。这也就是俺常说的，写诗不必期待读者皆懂，懂者自懂也。否则只能写信天游了。 第二首： 热酒不敌秋夜凉，满城风雨近重阳。
年年荒海窗寻雁，总是他乡梦故乡。 热酒不敌秋夜凉
--- 这第一句俺承认，“抄袭”了古人，李易安有一句“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急”。不过现实中，俺的“热酒”绝对敌得住“夜凉”，冬天俺常在壁炉前的茶几上喝，厨房即在旁边。小酒壶是小日本子的，模仿咱们中国的古色古香，颇招人喜。烧热水的是俺从国内带过来的不锈钢的大茶缸子，端把的。水一凉，俺立马再摆回炉子上去。哈哈。 年年荒海窗寻雁
--- 窗户对着远处的海，其实海边建设得挺好，这个“荒”字真得是为诗而诗。但俺真不大见过雁，也许是不留意？故用了个“寻”，以强调想寄书却找不到雁，只好“总是他乡梦故乡”了，呵呵。赶脚吧，这年月写“思乡”的题材越来越做作了，因为有现代的通讯设备，而且真急了，干脆坐飞机飞回去了。而“思人”似还有得写，因为他/她若不理你，啥通讯设备也无用。 第三首： 弹泪沧州血染冈，林冲亲授断魂枪，
满城风雨重阳近，醉倒雪葵西北狼。 估计这首只有俺自己懂了。读者问了：“你咋好好地写到沧州去了？”其实这也说明诗词真写了自己切身的事，读者常不易懂。咱们现代人读古诗，往往还得考证作者的生平，了解他写某诗的背景，即是相同的原因。沧州，地名也，在今之河北省，古之流放地也（至少在宋代还是），林冲当年就是遭高太尉诬陷才被发配到沧州的，成了所谓的“贼配军”。被发配到那儿的“配军”多为精通武艺的好汉，时间一久，就把武艺在当地传播开来。故沧州被誉为全国武术之乡。俺老家那个村离县城不远。 就说说诗中的几个关键字眼呗： 弹泪：戏剧中《林冲夜奔》这个曲目多有一句唱词为：丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处！ 断魂枪：这里借用老舍先生（曾在天津南开中学教国文）所作小说《断魂枪》之名，为的是读者或读过这篇小说，则必生别样的感叹。其实林冲的枪法在当地被称为“林家枪”，俺对其真实性存疑。 弹泪沧州血染冈，林冲亲授断魂枪，
--- 刚铺垫出上面这一联 满城风雨重阳近，醉倒雪葵西北狼。
--- 为啥一下就跳到“醉倒雪葵西北狼”了涅？在哪儿醉倒？沧州？还是欧洲？这就是“跳跃”给读者带来的困惑。呵呵。品味全篇笔意，应是醉倒在欧洲，即：重阳节到了，举杯怀旧，想起了当年在故乡的往事，这曹雪葵或也习武，故下笔用了“断魂枪”三字。呵呵。这些“因为所以”俺常懒得写，所以前面的镜头里，林冲还在秋夜的农家院里指点枪法，下一个镜头却是曹雪葵醉倒在洋壁炉前的沙发上了。中间镜头都省了，爱咋咋地。哈哈 第三首： 登高一步一杯狂，回首屐痕苔润霜。
交酒番姝悄啮耳，满城风雨近重阳。 首先声明，这首里，俺酒确实是一杯比一杯狂，但俺木“登高”！因为重阳节都登高，俺借来一用而已。 回首屐痕苔润霜。
--- 这句以登高为铺垫，才有“回首”二字 交酒番姝悄啮耳，
--- 俺常去的介个酒吧在“老城”，半地下室的模式，吧女都穿超短，陪老客人掷骰子唠嗑啥的是其传统，没真咬俺耳朵啊，倒是常说几句悄悄话，评点新客人中某男某女如何啥的。 第五首： 黄花摇曳满城风，雨近重阳望海听。
渔火新烹帝王蟹，酒香飘入教堂钟。 --- 全篇不言自明。 第六首： 落叶满城风雨近，重阳雁送古弦声。
乡心今夜黄河岸，九曲滔滔天上龙。 --- 这首也不言自明。ps：俺自己比较喜欢这首。 天上龙：李白曰：君不见，黄河之水天上来！ |
