啥叫“四平头”？若一首律诗相邻“两联（注意啦：并非仅仅中间的颔联和颈联）每句最前面的两个字‘词性和语法结构完全相同’”，就叫“四平头”。这个现象其实古人自己并不在乎，可到了清代，从文人纪昀才开始”严重地“称之为“诗病”，因为他觉得无论阅读和吟诵起来都很“死板单调”。
先看几首被后人称“犯了四平头”的古诗： 《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》唐 高适 嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
请看： 巫峡+啼猿数行泪，衡阳+归雁几封书。
青枫+江上秋帆远，白帝+城边古木疏。
这两联四句最前面的两个字“巫峡、衡阳、青枫（江）、白帝（城）”都是地名，那位纪昀就曰了： “平列四地名，究为碍格，前人已议之。”
若以俺陋见，这首诗里出现的所谓“四平头”全然无碍。原因有三： 一：这四个地名的语法结构并非“完全相同”，注意啦：“完全相同”四字非常重要，否则就不是“四平头”。而： 巫峡
衡阳
青枫江
白帝城
这四个地名，前两个是两个字的，后两个却是三个字的，体现在音节上，二者区别极大。吟诵起来并不“死板单调”。 二：“四平头”的这两联之间整体句式变化明显： 巫峡+啼猿+数行+泪，衡阳+归雁+几封+书。2+2+2+1
青枫江+上+秋帆+远，白帝城+边+古木+疏。3+1+2+1
两联吟诵起来音节毫不雷同，根本觉不出所谓的“四平头”的影响。 三：七律不像五律，句子较长，前两个字后面还有五个字足够产生变化，故“四平头”的“不良影响”常可忽略不记。而五律就不然了，每句才五个字，前两个若“四平头”了，后面才剩下三个字，很难再实行“救援”。 也许恰被俺言中，高适这首诗因为是七律才没人太顾及其”四平头“而作为一首佳作流传至今。 为了证明俺所言之“四平头”更多地会在五律中产生“不良影响”的看法，再看一首五律，是杜甫他爷爷写的： 《和晋陵陆丞相早春游望》唐 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。
云霞+出海曙，梅柳+渡江春。
淑气+催黄鸟，晴光+转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
请看 云霞
梅柳
淑气
晴光
这四个词的“词性和语法结构”完全一致，都是偏正词组，乃“四平头”无疑。最“可怕的”是，后面三个字的“词性和语法结构”竟也完全相同！： 云霞+出+海曙，梅柳+渡+江春。
淑气+催+黄鸟，晴光+转+绿苹。
主语+谓+宾语
说明啥呢？只能说明唐人对所谓的“四平头”和“句式雷同”啥的毫不在乎。呵呵。不过这首诗阅读和吟诵起来也不是非常的单调，因为： “海曙、江春”是名词修饰名词得出的偏正词组，而： “黄鸟、绿苹”是形容词修饰名词得出的偏正词组，二者之间这少许的变化，就有了观察时远近宏微的不同。 注意啦：俺个人“考核”律诗句式的优劣，是“坚决地”先从后往前看。因为律诗句子中的字是越往后才越重要，（这，从平仄的要求即可看出：句子第一个字可任意平仄，而最后一个字该啥就得是啥，雷打不动，风吹不摇。呵呵）最后三个字的语法结构绝对不能雷同，而七律最前面这两个字俺却不大“较真”。但五律不行，最前面的两个字俺也较真，因为它句子才五个字，忒短了，于是每个字都肩负着维护句式变化之责。 来！再看一首五律，诗仙李太白的： 《渡荆门送别》唐 李白 渡远荆门外，来从楚国游。
山随+平野尽，江入+大荒流。
月下+飞天镜，云生+结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
请看中间两联每句最前面的两个字 山+随
江+入
月+下
云+生
主+谓
无疑属于纪昀所言的“四平头”，可为啥读着不那么“死板单调”涅？因为：后面的三个字有明显变化，全句音步处理得好！： 山随+平野+尽，江入+大荒+流。2+2+1
月下+飞+天镜，云生+结+海楼。2+1+2
此也进一步证明俺之陋见：“律诗最后三个字远比最前面两个字要重要得多！”再读一首五律，诗圣杜子美的： 《天末怀李白》杜甫 凉风起天末，君子意如何。
鸿雁+几时到，江湖+秋水多。
文章+憎命达，魑魅+喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
请看中间两联每句开头的 鸿雁
江湖
文章
魑魅
都是并列词组做句子的主语，这肯定又是“四平头”了，可您读着真感到那么“死板单调”吗？反正俺木有这个感觉，也是靠后面三个字的变化抵消了前面“四平头”的不良影响。全句的句式为： 鸿雁+几时到，江湖+秋水多。2+2+1
文章+憎命达，魑魅+喜人过。2+1+2
五律的例子举得不少了，反过头再接着看一首七律，唐崔颢写的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤+一去不复返，白云+千载空悠悠。
晴川+历历汉阳树，芳草+萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
请看 黄鹤
白云
晴川
芳草
这个四个词都是用形容词修饰名词形成的偏正词组来作句子的主语，也是“四平头”无疑。可这首却是传世的名作！于是又再次证明了俺“七律句子最前面的两个字就算是‘四平头’其实也产生不了多少‘不良影响’”的看法。现在来读咱们诗坛绿岛兄这首佳作： 七律 闲抛日月任徘徊 当代 绿岛阳光 露凝霜降雁声催，不了秋情叶作媒。
鸣鹊+成双歌竹月，灵狐+追影梦琴台。
蓬门+轻掩深寒去，美酒+飘香挚友来。
风雨阳光禅意彻，闲抛日月任徘徊。
中间两联四句的前两个字虽属“四平头”，但后面的字音步处理得好，句式有了明显变化： 鸣鹊+成双+歌+竹月，灵狐+追影+梦+琴台。 2+2+1+2
蓬门+轻掩+深寒+去，美酒+飘香+挚友+来。 2+2+2+1
吟读起来也是毫无“死板单调”的感觉，则其“四平头”的影响大可忽略不计。 最后看一首“四平头”影响极“恶劣”古诗，乃刘禹锡的《荆州怀古》： 马嘶+古树+行人歇，
麦秀+空城+泽雉飞。
风吹+落叶+填宫井，
火入+荒陂+化宝衣。
请看： 马嘶+古树
麦秀+空城
风吹+落叶
火入+荒陂
主谓+宾语
不仅仅句子前两个字“四平头”了，紧接着的第三、四字也跟着“平头”了，这还了得！哈哈。 不过说一千道一万，“四平头”还是要尽量避免的，七律中，除非诗意非常需要可以不计外，还是变化了好；而五律则须竭力避免，因为每句总共才五个字，一旦“四平头”了，只剩下后面三个字则补救实难。 这次真正到了最后一首啦！呵呵，请诸位看古人是怎么刻意避免“四平头”的，见陈子昂的《度荆门望楚》： 遥遥去“巫峡”，望望下“章台”。
“巴国”山川尽，“荆门”烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
请看引号中的四个地名，即：“巫峡、章台、巴国、荆门”。估计作者构思时就憋着要写这四个地名，因它们是题目中“望”字之所必见。咋办，他却把四个地名放入第一二联，而不是要害的中间两联之中，此其一；另外他还把这四个地名分别放在句子的最前和最后。一下子就消除了可能出现“四平头”的隐患！ 话说长了，最早的“四平头”概念，不光看“词性和语法结构”是否完全形同，还要看这四个开头的词描述的是否是“同类事物”，如地名。不知怎么后人就把“同类事物”这个概念给取消了，使避免“四平头”的要求变得更加“苛刻”。个见以为：格律是法律，必须要遵守；而“四平头”只是民俗，遵不遵守远没有触犯法律那么严重。 | 
