【蝶恋花】这个词牌源自唐代教坊曲，又名【鹊踏枝】、【凤栖梧】，都是很美、很委婉的名字。

先以晏殊的《蝶恋花.槛菊愁烟兰泣露》为例讨论一下格律：

中仄中平平仄仄（韵A）。中仄平平，中仄平平仄（韵A）。
槛菊愁烟兰泣露（韵A）。罗幕轻寒，燕子双飞去（韵A）。

中仄中平平仄仄（韵A），中平中仄平平仄（韵A）。
明月不谙离恨苦（韵A），斜光到晓穿朱户（韵A）。

过片：

中仄中平平仄仄（韵A）。中仄平平，中仄平平仄（韵A）。
昨夜西风凋碧树（韵A）。独上高楼，望尽天涯路（韵A）。

中仄中平平仄仄（韵A），中平中仄平平仄（韵A）。
欲寄彩笺兼尺素（韵A），山长水阔知何处（韵A）？

善律诗的诗友一眼看出，这【蝶恋花】的节奏非常地像诗！请看它两片开头的三句都是：

中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。

合并成两句即为：

中仄中平平仄仄，平平中仄平平仄。

原来首创这个词牌的人把第二句之

平平中仄平平仄

“摊破（加字分成两句）”后，成了：

中仄平平，中仄平平仄。

这个词牌每片皆五句：

中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

再两片重叠成一对翅膀，就成了【蝶恋花】。

【蝶恋花】只有两个四字句，两个五字句，却有六个七字句，且其中有两联完全符合律句的要求，所以它既能写出词的委婉，更能写出律诗的雄浑或悲壮。有趣地是：古人却多用它来写委婉，可能是受了词牌名的感染吧。如苏轼的

《蝶恋花·春景》

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼

这首词极尽绮艳委婉之能事，“天涯何处无芳草”和“多情却被无情恼”更是被后代文人学舌再学舌，呵呵。

近代颇有用这个词牌写雄浑悲壮的，以毛太祖词为例：

《蝶恋花·从汀州向长沙》

六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师偏重黄公略。

百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

这首词虽上片战争气息豪壮雄浑，但下片却稍微口号了一点儿，故多少带点“老干体”色彩。现代退休老干部有学此风格但学不像的，写出来的诗词如口号而嘶哑、若说教而气弱，最不堪读。俺偶尔写一两首议论时事的诗词，总是自己先冠名为“老干体”，省得别人拍砖太狠了。呵呵。

毛太祖还有一首《蝶恋花·答李淑一》，则写得颇为悲壮激昂：

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

这首词没把死去的人描画得悲悲戚戚，干脆让他们高飞，飞进月亮，喝吴刚的桂花酒，暗喻烈士自会升入天宇受天神的尊崇。下片嫦娥也出场了，字面上接续上片之尊崇烈士的笔意，韵味里却透出了怀念，天上人间的怀念是相互的，嫦娥思乡故她寂寞，人怀念烈士，烈士更惦记人间的胜负。“忽报人间曾伏虎”一句笔意陡转，大起波澜！从泪飞成雨来想象，前面的饮酒和赏舞都是压抑的，是“应付场面”的，内心却被一种期待所牵制，当期待成了现实，压抑一下子全然荡尽，“泪飞顿作倾盆雨”。可见这首词用笔的路数还是成功的。

毛诗词的优劣，大约可“七三”开：劣的“三”常因口号多所致，多为晚年作品，狂悖顽滞气已重；优的“七”则立意新颖、雄浑超迈，多为早年所作，用笔深沉，极富想象力。俺读他人之作常从其想象力着眼，可能是俺自己常喜欢用诗词写聊斋的习惯所致。呵呵。

文思兄问道：“毛泽东的《答李淑一》中，把四言句和五言句合并写成一个九言句，或省去了逗号。并且上下片的韵脚也不同...”

先回答“句子划分”的问题。宋词里常常见到“在字数不变的情况下句子有不同划分”的情况。以【虞美人】这个词牌为例：

李煜

春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。<<< 9

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰是一江春水向东流。<<< 9

 
苏轼

持杯遥劝天边月。愿月圆无缺。
持杯复更劝花枝。
且愿花枝长在、莫离披。<<< 6+3

持杯月下花前醉。休问荣枯事。
此欢能有几人知。
对酒逢花不饮、待何时。<<< 6+3
 

元好问

花心苦被春摇荡，粉艳娇相向。
隔帘微雨送幽香，
未羡寒梅，疏影月昏黄。<<< 4+5

芳温一念何时忘，笑了还惆怅。
无端开近宋东墙，
真个晓人，情思断人肠。<<< 4+5

三位不同的古人填写相同的【虞美人】，上下片最后一句的划分，却出现了9、6+3 和 4+5 的不同。有什么理由吗？没有。可见这类“相同的字数不同的句子划分”的情况是允许的。其先决条件是：字数够多，且意群可分。什么是“意群可分”？举例说明：

回家前不要忘了买羊肉！<<< 意群未分

回家前，不要忘了买羊肉！<<< 分作两句

回家前不要忘了，买羊肉！<<< 分作两句，着眼点改变，效果稍差

回家前，不要忘了，买羊肉！<<< 分作三句 效果较差

回家前，不要忘了买，羊肉！<<< 分作三句，着眼点改变，效果很差

回家前不，要忘了买羊肉！<<< 划分出错

由上可见，句子划分的最根本依据是“意群”。现在再来看毛太祖两首《蝶恋花》的有关句子：

万丈长缨要把鲲鹏缚。
席卷江西直捣湘和鄂。
杨柳轻飏直上重霄九。
万里长空且为忠魂舞。

四句皆为一个九字句，其实等于把【蝶恋花】最常见的4+5句式组合给合并成了一句。但这四句从意群上细看其实完全可以划分成4+5两句：

万丈长缨，要把鲲鹏缚。
席卷江西，直捣湘和鄂。
杨柳轻飏，直上重霄九。
万里长空，且为忠魂舞。

这样划分不是完全可以吗？也许有的诗友会说：“古人连标点符号都没有，咱们现代人怎么能肯定他们写的都是4+5两句而不是一个9字句？”哈哈，这样一说真得成了辩论了。其实俺完全认同古人的《蝶恋花》几乎都是4+5两句组合，因为其“意群”明白无误！请看：

燕子飞时，绿水人家绕。
墙外行人，墙里佳人笑。

想把它们两句硬读成一句，都不大容易。那为啥毛太祖硬要利用标点符号把

万丈长缨 + 要把鲲鹏缚。
席卷江西 + 直捣湘和鄂。

写成

万丈长缨要把鲲鹏缚。
杨柳轻飏直上重霄九。

呢？难道只有这样连贯一口气吟诵出来才能抒发他心潮澎湃的感情？这，可能只有他自己知道。另外毛太祖是在诗词书法里加标点符号的第一人，也可能是唯一之人。因为诗词书法里加标点真得有些个不伦不类。但有一点可以肯定，假设他未用标点符号划分，则把这个9字句理解为也是4+5两句的组合完全可以。但他既然如此标点则肯定是要把句子读为一个9字句，这一点也没有任何疏忽和误笔。

再回答毛太祖两首《蝶恋花》用韵问题。

一：《蝶恋花·从汀州向长沙》

六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师偏重黄公略。

百万工农齐踊跃，席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

这首词全篇合律。押韵用《词林正韵》第十六部，“曲”字属于第十五部，不合韵。从“国际悲歌歌一曲”这句看，“曲”字很难找到替换字，只能任之了。

二：《蝶恋花·答李淑一》

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

这首词“桂”字出律：

吴刚捧出“桂”花酒。
中平中仄“仄”平仄 写为
中平中仄“平”平仄 应为

仄声押韵，应平而仄的字吟诵起来其实并不是很刺耳，另外“吴刚”只能搭配“桂花酒”，“桂”字根本没有替补队员，也只好任之。

不过这首词押韵却有大问题：依照词谱，【蝶恋花】是一韵到底的，而这首上片用了词林正韵第十二部，下片却用了第四部。即：

我失骄杨君失柳（第十二部），
杨柳轻飏+直上重霄九（第十二部）。
问讯吴刚何所有（第十二部），
吴刚捧出桂花酒（第十二部）。

寂寞嫦娥舒广袖（第十二部），
万里长空+且为忠魂舞（第四部）。
忽报人间曾伏虎（第四部），
泪飞顿作倾盆雨（第四部）。

曾有研究毛太祖诗词的文人猜测：这首词是否有用湖南方言押韵的可能，如屈原之《离骚》？传后问及湖南人证明并非如此。反正就这样押了，哈哈。俺曾设想引古之尊重名人的习惯，干脆把这首列为变格，即上片押“韵A”，下片押“韵B”，但无法处理下片第一句“寂寞嫦娥舒广袖”之“袖”字，它却属于第十二部，即“韵A”！若把句子改一下，比如改为“寂寞嫦娥旋玉步”，从而让整个下片的韵脚皆为“韵B”，则列为变格或为可能。