从杏黄裙说到诗词炼字

这个得从六一这天说起：过节了，俺这个超龄的少先队员在几杯浊酒之后，忽然又萌发了少年的冲动，不由地提笔用墨，写了首《老顽童忆六一》：

六一节上最精神，俺却忘扎红领巾。
赛跑偏横铁青马，排操偷看杏黄裙。
骄阳大漠雏鹰猛，洲草胡杨篝火新。
转眼顽童猬毛卷，每逢今日最怀人。

诸位看到木有？拙作中唯一亮眼之处正是那句“排操偷看杏黄裙”，而此句中最抢眼的词就是“杏黄裙”。为啥涅？童年的记忆最具体，最纯真，最可爱，最能引起共鸣。为此诗友们给了俺很多珍贵的鼓励，事情发生在两处 - 博客和诗坛，俺也只好花开两朵，各表一支：

先从博客说起，端午那天，俺在给绿岛兄的回帖中模仿了几句新诗：

... ... ...
俺跟故乡的原野
有个密约
某年某月某日
俺会到那儿
寻找那草的芳香 

被龙乡的侦破大师北雁兄一眼瞥见，遂“一针见血”地指出：  
 
“那草的芳香里，会飘来“杏黄裙”哦。:-)”

俺不由感慨万千：“杏黄裙哪杏黄裙，你何时能从那草的芳香中飘来，飘到如今的灯火阑珊处，让俺再无回首的失望？”于是俺忍不住诗了一首赠送北雁兄：

【七绝】端午怀人 一首，送北雁兄：

香草今唯梦里闻，当年并坐杏黄裙。
绣囊换罢心中事，转眼分成海角人。

接着再到诗坛，那天坛子里正流行“佳人”，李延年一声“北方有佳人，绝世而独立”让俺想起了俺们大西北的故乡，所以也跟着来了首《佳人歌》：

大漠有佳人，飞马而独遨。
仰首羞明月，旋肩射大雕。
殊不知月下醉烹雕，夜冷暖同袍。

谁知这首歌却引来诗友们灰常善意的调侃。风月兄问曰：

“你心中的佳人是谁呢， 能不能悄悄告诉我呢？”

绿岛兄代答曰：

“肯定是穿杏黄裙的那个！哈哈！”

哇！又是“杏黄裙”！绿岛兄贴来的图很有趣，一位黄裙美女，肩扛大斧：

俺每逢有感一般都是诗一首：

峨冠玉貌杏黄裙，肩上横担月半轮。
情到深时唯用砍，尘间几个负心人？

绿岛兄太灰鞋了，居然总结为：

“哈哈！看谁还敢找小三儿！”

说到这儿俺得特别感谢侃兄，他竟能找到两首古人的诗词，都使用了“杏黄裙”这个词。此前俺颇为沾沾自喜，以为今番俺竟别开生面，终于整出个鲜亮醒目的词儿了。不料古人早就用过，俺喟然生叹：“中华文字中的好话都让古人说尽了。”不过转念一想，美的东东，无论古今，总会交集的，虽然跟古人撞了车，终究伤势不重，应能很快恢复的。哈哈

第一首是清人龚自珍写的：

能令公愠公复喜，扬州女儿名小云。
初弦相见上弦别，不曾题满杏黄裙。

女主角应该是位风尘之女，俺依韵和了一首，女主角改为《水浒》中的顾大嫂：

顾家大嫂杏黄裙，射虎表亲夸解珍。
反狱杀奸挥义帜，巾帼有胆不饶人。

真实的顾大嫂是否穿过“杏黄裙”，非俺所知，但为了剧情需要，俺硬生生地给她穿上了。

第二首《南歌子·香墨弯弯画》，为北宋秦观所作：

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

俺还是依韵绝了一首，秦观的女主角非特定人物，俺也就近找了位群众演员：

夏娃湖上斗清新，绿水扶篙穿柳荫。
何处暖风招望眼，无端掀起杏黄裙。

从古人这两首诗词来看，“杏黄裙”无疑给全篇带来了醒目的色彩。诗词中的炼字自然首求精炼准确，但因之追求特色和风格也是目的之一。俗言“诗中有画，画中有诗”，无论诗画，色彩的使用都是个技术活。最俗的配色是大红大绿，一位女士，无论穿成红衫绿裙，还是红裙绿衫，都被人笑。红不是不能配绿，关键比例要得当：“万绿丛中一点红”，才是绝雅。比较一下齐白石老人画葵花，黄花墨叶，雅致古朴，还有梅兰芳大师的白娘子的扮装，通身皆白，唯有顶上一朵红缨，简直就是蒲松龄口里常说的“艳绝”。

俺们大西北的姑娘喜着“杏黄裙”，多为连衣裙，偶尔上身加一件黑色的短坎肩，很雅丽。看秦观词里的配色也很雅，“杏黄裙”上面是蓝衫，若是绿的，也俗了。着装上下颜色的配套，愚意“以荤素搭配最好”，比如红裙，红为荤色很浓，上面就得用重素之色来压，即黑色。所以黑衫红裙虽是火和铁的交融，却不刺眼，如果白衫红裙，就显得下面沉重。俺不是这方面的行家，个见而已，说错了勿哂为感。呵呵

一首诗里，有动静，有远近，有内外，有色彩，有声音，除了立意为先之外，其炼字、遣词、造句、谋篇都是很挑战功力的。而俺这篇小文所谈的“杏黄裙”才仅仅涉及到诗词的色彩和炼字。