第四篇：

读完前三篇之后不难发现，唐人对仄尾句之格律颇为宽松。先说平头仄尾的，有2个句式：

06：平平仄平仄

这个句式被称为“单拗”或“特拗”，源自基本句式之 中平平仄仄，本句拗救后成了 平平仄平仄，注意了：第一个字不再是“中”，必须是平声。若写成 仄平仄平仄，则是错误的。还有下面的：

07：平平仄仄仄

这就是著名的“三仄脚”，有人称为格律之“大病”，但唐人并不回避。俺是直接照用，唐人都用，俺不用不是白不用？呵呵。

以上这两个句式都无须拗救，其实也无法拗救，因为他们的对句永远是：

中仄仄平平

若救，则其第三字须改成平声，成了

中仄平平平

恰好是著名的“三平尾”，反成了真正的“大病”，唐人力避。为啥三个平出现在句尾“病情”会这么严重呢？这得从“声韵”说起。大家知道，平声虽分为阴平和阳平，但二者的区别并不明显，都是拉长声而已，所以古人干脆把它们统称为“平声”。想象一下，三个平声接连着出现在句尾，吟诵起来毫无抑扬顿挫之感，只能一个劲儿的拉长声，还不是“大病”吗？

而为啥“三仄脚”唐人却不在乎呢？因为仄有三声：“上去入”是也！三者之间发音区别很显著，所以古人才把它们三个与平声并列成“平上去入”，如此则“三仄脚”虽三个仄接连着出现在句尾，但它们在发音上却有“上去入”的区别，仍能产生抑扬顿挫之感。而三个仄恰好都用了上声或去声等情形则极少发生，除非刻意为之。除了上去入发音不同这个优势之外，下面还有3个仄头仄尾的句式就更“得天独厚”了，因为它们还可利用对句来“拗救”：

08：中仄平仄仄
09：中仄仄仄仄
10：中仄仄平仄

这3个句式都源自 中仄平平仄 这个基本句式，故其对句皆为：

01：平平中仄平

看！若把第三字的“中”写为平，变成 平平平仄平，则出句仄声虽多，而对句的平声也增加了，于是在一联之中重新获得了平仄和谐。平平平仄平 常被写作 仄平平仄平，恰好是“孤平自救”的句式，此时平声字数虽与原基本句式一样，并未增加，但平声字往句尾移动了，依然获得了平仄的和谐。还有人说：

10：中仄仄平仄

这个句式也可以不救，俺深是是言，为啥涅？因为它第四字的平声靠近句尾，正处在音步的“关键点”上，与其基本句式 中仄平平仄 十分接近，纵使不救，全联的平仄和谐亦无大伤。

第五篇：

最后这篇小文单从“一三五不论，二四六分明”说起。

“二四六”为啥要分明？因为“二四六”恰好是古典诗词“音步”之关键点。啥叫“音步”？“平平、仄仄、仄平、平仄”两两相并，即为“音步”。根据咱们汉字的发音习惯，以两个字为一个音步最适于吟诵，咱们汉字两个字的词汇最多，可为佐证。一个字也可以做为一个音步来使用，但通常只出现在句子的首尾。这一点与英文诗歌不同，英文诗的音步至少要2个“音节”，最多3个音节。而咱们汉字却是1个字或2个字组成音步，而三字句一般划分为两个音步，即1+2。接下来还是以近体诗的四个基本句式为例来说明吧：

01：平平+中仄+平
02：中仄+平平+仄
03：中平+平仄+仄
04：中仄+仄平+平

看！平平+中仄+平，共3个音步，形式为2+2+1。为了完整地说明“一三五”的情形，咱们得先把基本句式扩展成7字句，如何扩展？在5字句前面再加上“两个字/一个音步”即可。注意了：所加音步之第二字应与原句第二字之声调相反！如此则得出：

中仄+平平+中仄+平
中平+中仄+平平+仄
中仄+中平+平仄+仄
中平+中仄+仄平+平