初學古典詩詞的人總覺得格律啊平仄啥的太複雜了，其實都是冬烘先生們故弄玄虛鬧的。學什麼東西都有訣竅，要有劍走偏鋒的思路，常可取得一刺封喉的效果。現在就讓俺拋開講解詩詞格律的俗套，陪大家演練一次劍走偏鋒：

（一）

格律詩（近體詩）的“基本句型”總共才有四個，以七言為例：

A：平平仄仄平平仄
B：仄仄平平仄仄平
C：仄仄平平平仄仄
D：平平仄仄仄平平

格律詩平仄的所有變化都是用上面這四個“基本句型”排列組合出來的，所謂的“無極生太極，太極生兩儀。兩儀生四象，四象生八卦”，八卦再錯綜反覆，就演繹成了六十四卦！

用這四個“基本句型”排列組合時有啥規則？曰：“粘對”而已。

啥是“對”？“對”指的是：奇數句在前，偶數句在後，前後相連的兩個句子，被稱為“一聯”，而這一聯的前後兩句，其對應的第二字要平仄相反。如：

1：平<平>仄仄平平仄
-----對
2：仄<仄>平平仄仄平
-----粘
3：仄(仄)平平平仄仄
-----對
4：平(平)仄仄仄平平

請看上面的句子，1句和2句之間的第二個字<平>和<仄>相反；3句和4句之間的第二個字(仄)和(平)相反。這就是“對”。如果句數成對地增加，無論增加多少，也要以此類推。

那啥叫“粘”？以偶數句結束的上聯，和以奇數句開始的下聯之間相鄰的兩句，其對應的第二個字平仄要相同。請接着看上面的句子：2句屬於上聯，3句屬於下聯，它們相鄰，所以它們的第二字是<仄>和(仄)。這就是“粘”。

來，現在咱們按“粘對”的規則，用最上面的前面註明ABCD的四個“基本句型”，來任意組合一首“七絕”的平仄格式：

A：平平仄仄平平仄
-----對
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----對
D：平平仄仄仄平平

看！這四個“基本句型”本身就是一首“平起仄收（第一句首字是平聲，尾字是仄聲，且不押韻）”的“七絕”平仄格式。就像打麻將一樣，“自和”了，呵呵。

來，咱們再把它們變成一首“平起平收（第一句首字平，尾字平，且押韻）”的“七絕”平仄格式：

D：平平仄仄仄平平
-----對
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----對
D：平平仄仄仄平平

這次

A：平平仄仄平平仄

這個句型出局。

來再組合一首“仄起平收（第一句首字仄，尾字平，且押韻）”的“七絕”格式：

B：仄仄平平仄仄平
-----對
D：平平仄仄仄平平
-----粘
A：平平仄仄平平仄
-----對
C：仄仄平平平仄仄

如何排列組合成一首“七律”的平仄格式？非常簡單：在“七絕”下面再加上四句就行了！看，下面還是一首七絕：

A：平平仄仄平平仄
-----對
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----對
D：平平仄仄仄平平

等咱們再給它加四句，就成了一首“平起仄收”的七律了：

A：平平仄仄平平仄
-----對
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----對
D：平平仄仄仄平平
-----粘
A：平平仄仄平平仄
-----對
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----對
D：平平仄仄仄平平

凡格律詩，無論“絕”還是“律”，其首句都有四個不同的形式。以押平聲韻為例：

平起平收（首句押韻）
平起仄收（首句不押韻）
仄起平收（首句押韻）
仄起仄收（首句不押韻）

如果押仄聲韻呢？則形式相同，而押韻情形相反：

平起平收（首句不押韻）
平起仄收（首句押韻）
仄起平收（首句不押韻）
仄起仄收（首句押韻）

反正用上面說的四個“基本句型”按“粘對”的排列組合就是了。

俺不用多說大家也知道：假如要把“七絕”或“七律”變成“五絕”和“五律”要咋辦？有人搶答了：“去掉兩個字！”問：“去頭？還是去尾？”答：“要去頭！”因為格律詩對句子平仄的要求是：“頭寬尾嚴”，或“前輕後重”，也就是說：格律詩的每個句子，其平仄的要求是字越靠後越嚴格，而靠前的字卻寬鬆。同時一聯中後面的句子（對句）嚴格，而前面的句子（出句）寬鬆。最典型的現象就是七言句的第一個字天生就可平可仄，對這種可平可仄的現象，在詩詞行話里稱為“中”。

（二）

習作格律詩的網友，常遇到這個平仄可“中”的現象。這個“中”究竟是怎麼得來的？俺把其規則列如下：

1：七言的句子，第一字永遠可以“中”（五言句第一字則無這個特權，因為字數少了）。

2：除了位居句子第二字的平之外，其它平都不能打單兒，要成雙。

3：仄卻可以打單兒。

4：句尾不能出現三連平（平平平）或三連仄（仄仄仄）這種現象。

5：處於二四六位置上的字，不能改變“基本句型”所要求的平仄，所謂的“二四六分明”是也。

6：尾字的平仄永遠不能改變

註：這6個規則之間自相矛盾時，以排位在後的規則為準。比如這句：

仄仄+平平平+仄仄

--- 先看開頭的“仄仄”，因第一字的仄天生可以“中”，所以可變成“中仄”，而第二個仄屬於二四六，故不能改；

--- 接下來的“平平平”，第一個“平”可以中，因為後面還有“平平”，沒有打單兒。那最後一個“平”改成仄可以嗎？它若成了“仄”，就成了“平平仄”，“仄”前面的“平平”不也沒打單兒嗎？答：前面的兩個平是沒打單兒，但這最後的平改成仄之後，就跟後面的“仄仄”連成了“仄仄仄”，即“三連仄”，也是不允許的。

--- 而句子最後的“仄仄”根本不能改動：前面的仄屬於“二四六”，要分明，後面的仄是尾字，更改不得。

從上面的分析不難看出格律詩的平仄在句中有“前寬後嚴”的特點。“知其然”僅能死記，只有“知其所以然”方能舉一反三。現在讓咱們一起，依照上面的6個規則，把文章開頭的那四個“基本句型”給“中”一下：

A：中平中仄平平仄
B：中仄平平中仄平
C：中仄中平平仄仄
D：中平中仄仄平平

古人有“一三五不論，二四六分明”的說法，文章讀到這兒再分析，則“一”真得可以不論，但“三五”卻是要論的，“二四六”則務須“分明”。

（三）

無疑，“中”的出現，使詩詞格律變得靈活了。其實還有個更靈活的辦法，稱為“拗救”，為了節省篇幅，俺也只把規則羅列如下：

1：“中仄平平平仄仄”可寫做“中仄平平仄平仄”（但不能誤寫成“中仄‘仄’平仄平仄”！如此則句中的兩個平都成了“夾平”，成了格律詩的忌諱），這兩個“句型”可以互換，等於又多了一個“基本句型”。

2：“中仄平平中仄平”可寫做“中仄仄平平仄平”（但不能誤寫成“中仄仄平‘仄’仄平”，否則就成了臭名昭著的“犯孤平”了。呵呵）這個“中仄仄平平仄平”也可以作為另一個“基本句型”來用。

3：奇數句（出句）的“中平中仄平平仄”可“拗”（違反“基本句型”規律）成

a：中平中仄仄平仄
b：中平中仄平仄仄
c：中平中仄仄仄仄

但：和它相對的偶數句（對句）：即“中仄平平中仄平”要對它實施“拗救”！其法：該對句倒數第三字的“中”一定要用平聲！即變成：

中仄平平“平”仄平！

（備註：對“a：中平中仄仄平仄”這個“拗句”，有人認為也可以不救，而可直接充當另一個“基本句型”來用。如此這般，最後就從四個“基本句型”增加到了七個。列如下：

純正血統的：
A：中平中仄平平仄
B：中仄平平中仄平
C：中仄中平平仄仄
D：中平中仄仄平平

變異出來的：
E：中仄平平仄平仄
F：中仄仄平平仄平
G：中平中仄仄平仄

其實因“拗救”而產生出來的以“一聯兩句”為單位的兩聯句型也可以作為“基本句型”來用：

H：中平中仄仄平仄，中仄平平平仄平。
I：中平中仄平仄仄，中仄平平平仄平。

如果沒時間弄明白平仄的規律是咋來的，死記上面 ABCDEFGHI 這九個句型，按照“粘對”的規則排列組合，就能行走江湖了。呵呵。若能讀熟俺這篇小文，則基本上能掌握格律詩平仄變化的綱領了。

（曹雪葵 2014.04.05）