初学古典诗词的人总觉得格律啊平仄啥的太复杂了，其实都是冬烘先生们故弄玄虚闹的。学什么东西都有诀窍，要有剑走偏锋的思路，常可取得一刺封喉的效果。现在就让俺抛开讲解诗词格律的俗套，陪大家演练一次剑走偏锋：

（一）

格律诗（近体诗）的“基本句型”总共才有四个，以七言为例：

A：平平仄仄平平仄
B：仄仄平平仄仄平
C：仄仄平平平仄仄
D：平平仄仄仄平平

格律诗平仄的所有变化都是用上面这四个“基本句型”排列组合出来的，所谓的“无极生太极，太极生两仪。两仪生四象，四象生八卦”，八卦再错综反复，就演绎成了六十四卦！

用这四个“基本句型”排列组合时有啥规则？曰：“粘对”而已。

啥是“对”？“对”指的是：奇数句在前，偶数句在后，前后相连的两个句子，被称为“一联”，而这一联的前后两句，其对应的第二字要平仄相反。如：

1：平<平>仄仄平平仄
-----对
2：仄<仄>平平仄仄平
-----粘
3：仄(仄)平平平仄仄
-----对
4：平(平)仄仄仄平平

请看上面的句子，1句和2句之间的第二个字<平>和<仄>相反；3句和4句之间的第二个字(仄)和(平)相反。这就是“对”。如果句数成对地增加，无论增加多少，也要以此类推。

那啥叫“粘”？以偶数句结束的上联，和以奇数句开始的下联之间相邻的两句，其对应的第二个字平仄要相同。请接着看上面的句子：2句属于上联，3句属于下联，它们相邻，所以它们的第二字是<仄>和(仄)。这就是“粘”。

来，现在咱们按“粘对”的规则，用最上面的前面注明ABCD的四个“基本句型”，来任意组合一首“七绝”的平仄格式：

A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

看！这四个“基本句型”本身就是一首“平起仄收（第一句首字是平声，尾字是仄声，且不押韵）”的“七绝”平仄格式。就像打麻将一样，“自和”了，呵呵。

来，咱们再把它们变成一首“平起平收（第一句首字平，尾字平，且押韵）”的“七绝”平仄格式：

D：平平仄仄仄平平
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

这次

A：平平仄仄平平仄

这个句型出局。

来再组合一首“仄起平收（第一句首字仄，尾字平，且押韵）”的“七绝”格式：

B：仄仄平平仄仄平
-----对
D：平平仄仄仄平平
-----粘
A：平平仄仄平平仄
-----对
C：仄仄平平平仄仄

如何排列组合成一首“七律”的平仄格式？非常简单：在“七绝”下面再加上四句就行了！看，下面还是一首七绝：

A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

等咱们再给它加四句，就成了一首“平起仄收”的七律了：

A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平
-----粘
A：平平仄仄平平仄
-----对
B：仄仄平平仄仄平
-----粘
C：仄仄平平平仄仄
-----对
D：平平仄仄仄平平

凡格律诗，无论“绝”还是“律”，其首句都有四个不同的形式。以押平声韵为例：

平起平收（首句押韵）
平起仄收（首句不押韵）
仄起平收（首句押韵）
仄起仄收（首句不押韵）

如果押仄声韵呢？则形式相同，而押韵情形相反：

平起平收（首句不押韵）
平起仄收（首句押韵）
仄起平收（首句不押韵）
仄起仄收（首句押韵）

反正用上面说的四个“基本句型”按“粘对”的排列组合就是了。

俺不用多说大家也知道：假如要把“七绝”或“七律”变成“五绝”和“五律”要咋办？有人抢答了：“去掉两个字！”问：“去头？还是去尾？”答：“要去头！”因为格律诗对句子平仄的要求是：“头宽尾严”，或“前轻后重”，也就是说：格律诗的每个句子，其平仄的要求是字越靠后越严格，而靠前的字却宽松。同时一联中后面的句子（对句）严格，而前面的句子（出句）宽松。最典型的现象就是七言句的第一个字天生就可平可仄，对这种可平可仄的现象，在诗词行话里称为“中”。

（二）

习作格律诗的网友，常遇到这个平仄可“中”的现象。这个“中”究竟是怎么得来的？俺把其规则列如下：

1：七言的句子，第一字永远可以“中”（五言句第一字则无这个特权，因为字数少了）。

2：除了位居句子第二字的平之外，其它平都不能打单儿，要成双。

3：仄却可以打单儿。

4：句尾不能出现三连平（平平平）或三连仄（仄仄仄）这种现象。

5：处于二四六位置上的字，不能改变“基本句型”所要求的平仄，所谓的“二四六分明”是也。

6：尾字的平仄永远不能改变

注：这6个规则之间自相矛盾时，以排位在后的规则为准。比如这句：

仄仄+平平平+仄仄

--- 先看开头的“仄仄”，因第一字的仄天生可以“中”，所以可变成“中仄”，而第二个仄属于二四六，故不能改；

--- 接下来的“平平平”，第一个“平”可以中，因为后面还有“平平”，没有打单儿。那最后一个“平”改成仄可以吗？它若成了“仄”，就成了“平平仄”，“仄”前面的“平平”不也没打单儿吗？答：前面的两个平是没打单儿，但这最后的平改成仄之后，就跟后面的“仄仄”连成了“仄仄仄”，即“三连仄”，也是不允许的。

--- 而句子最后的“仄仄”根本不能改动：前面的仄属于“二四六”，要分明，后面的仄是尾字，更改不得。

从上面的分析不难看出格律诗的平仄在句中有“前宽后严”的特点。“知其然”仅能死记，只有“知其所以然”方能举一反三。现在让咱们一起，依照上面的6个规则，把文章开头的那四个“基本句型”给“中”一下：

A：中平中仄平平仄
B：中仄平平中仄平
C：中仄中平平仄仄
D：中平中仄仄平平

古人有“一三五不论，二四六分明”的说法，文章读到这儿再分析，则“一”真得可以不论，但“三五”却是要论的，“二四六”则务须“分明”。

（三）

无疑，“中”的出现，使诗词格律变得灵活了。其实还有个更灵活的办法，称为“拗救”，为了节省篇幅，俺也只把规则罗列如下：

1：“中仄平平平仄仄”可写做“中仄平平仄平仄”（但不能误写成“中仄‘仄’平仄平仄”！如此则句中的两个平都成了“夹平”，成了格律诗的忌讳），这两个“句型”可以互换，等于又多了一个“基本句型”。

2：“中仄平平中仄平”可写做“中仄仄平平仄平”（但不能误写成“中仄仄平‘仄’仄平”，否则就成了臭名昭著的“犯孤平”了。呵呵）这个“中仄仄平平仄平”也可以作为另一个“基本句型”来用。

3：奇数句（出句）的“中平中仄平平仄”可“拗”（违反“基本句型”规律）成

a：中平中仄仄平仄
b：中平中仄平仄仄
c：中平中仄仄仄仄

但：和它相对的偶数句（对句）：即“中仄平平中仄平”要对它实施“拗救”！其法：该对句倒数第三字的“中”一定要用平声！即变成：

中仄平平“平”仄平！

（备注：对“a：中平中仄仄平仄”这个“拗句”，有人认为也可以不救，而可直接充当另一个“基本句型”来用。如此这般，最后就从四个“基本句型”增加到了七个。列如下：

纯正血统的：
A：中平中仄平平仄
B：中仄平平中仄平
C：中仄中平平仄仄
D：中平中仄仄平平

变异出来的：
E：中仄平平仄平仄
F：中仄仄平平仄平
G：中平中仄仄平仄

其实因“拗救”而产生出来的以“一联两句”为单位的两联句型也可以作为“基本句型”来用：

H：中平中仄仄平仄，中仄平平平仄平。
I：中平中仄平仄仄，中仄平平平仄平。

如果没时间弄明白平仄的规律是咋来的，死记上面 ABCDEFGHI 这九个句型，按照“粘对”的规则排列组合，就能行走江湖了。呵呵。若能读熟俺这篇小文，则基本上能掌握格律诗平仄变化的纲领了。

（曹雪葵 2014.04.05）