“层层逼近”作为文学概念，诗文皆有，应该属于章法范畴。写小说，先要编故事，故事情节编得差不多了，就要安排章节，如第一回写啥，第二回写啥... 接下来如果每一回又都像个小故事的话，上面的过程还得重复，再往下细分，则是段落和句子，此时就用到修辞了，段落之间、句子之间都有修辞的需要，说到段落则有论点、论据、结论；正说、反说、对比；倒叙、开门见山等等，都是修辞的形式。说到句子，则有因果、排比、重叠、顶针、回文这类笔法。从句子再往下细分则是炼字、遣词、造句之类了。而“层层逼近”虽属于章法，却也常能用在段落或句子之间。

以小说作例子，《三国演义》里的关云长大家都熟悉，他的英雄形象是怎么在读者脑海里形成的？罗贯中采取的正是章节之间“层层逼近”的渲染手法。他并不是开篇就说：“关云长大英雄也，除了吕布谁也不能跟他匹敌。他曾经过五关斩六将，刮骨疗毒...这是后话先搁过不提”，如果他开篇这样说，《三国演义》木有人看了。他却从一个推车卖豆的大汉写起，先大笔勾勒，再粗笔素描，然后工笔刻画，接着层层涂彩... 只见这云长杀黄巾、斩华雄、身在曹营心在汉、诛颜良文丑、过五关斩六将、华容道上义释曹公，直到他凭一叶小舟在那滔滔长江之上，单刀赴会过江东，此时关云长的正面形象才塑造完成！

诗其实是小说的微型袖珍版，每一首诗的背景都是一篇小说。它虽然不像小说那样给作者以充分的用武之地，但它却给读者留下了把一首诗想象成一篇小说的余地。这，就得看这首诗能不能引起读者的想象和共鸣了。诗贵曲而不宜平，故说话直来直去的诗成功率极小。比如写大海，若上来就说：

大海呀，你丫肿么这么大呀！

估计不会得到读者多少掌声。

所以诗常常比小说更需要用到“层层逼近”的渲染手法，还是举例来说明吧。请看下面这首【减字木兰花】：

纳兰性德
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回栏叩玉钗。

接下来再逐句分析作者是如何“层层逼近”的：

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
--- 两人偶然遇见，没有交谈，只见她很美，美得都“一朵芙蓉著秋雨”了，不是吗？

小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
--- 她含羞脸红了，头不敢抬，所以才“斜溜鬟心只凤翘”，头低故凤钗翘也。

待将低唤，直为凝情恐人见。
--- 想要小声叫住她，又怕把握不住，痴情了，会被人撞见。这是“他”的心理状态。

欲诉幽怀，转过回栏叩玉钗。
--- 他没“唤”，她接着就走过去了，等“转过回廊”之后，背静无人，已不容易被人撞见了，“她”却舍不的这个机会，要跟他诉说，故“叩玉钗”让他听见。可见“她”比他更聪明伶俐。

看！作者的“层层逼近”：先写遇见可人；她却含羞急走；欲待唤住她，却畏人见；转到静处，她似知他心思，故叩击金钗反唤他去也。

所谓的“层层逼近”，由此及彼的顺序不得混乱，此其一；另外虽“逼”却不能“逼尽”，“逼尽”则无味矣！如王实甫《西厢记》里写张生首次进院与崔莺莺相会，崔却赖简，让红娘出来推辞，黑暗中，张生看见人来，一把抱住就亲，红娘骂道：“亏是错到了俺，要是错到了老妇人，可咋办捏？”哈哈。可见这首词里，纳兰性德要是写到“他”也赶奔回廊，到那儿把她一把抱住，则全篇索然无味！故写到“叩玉钗”即止，剩下的让读者自己去想象好了。

现在就让咱们想象一下这首诗后面的故事：

纳兰性德何人也？贾宝玉之流也。跟府里的丫鬟偷个情啥的事儿，少不了。词里的“她”，肯定不是纳兰性德的丫鬟，若是他屋子里的人，用不了费这么大的事儿，不是吗？正因为不是他屋子里的，这故事反而有味儿了。俺还敢断定，此二人非第一回遭遇也！否则“她”便没有胆量，反“叩玉钗”来唤他。

至于后来这二人在回廊后面如何，只能且听下回分解了。哈哈