俺前曾说过：【醉春风】介个词牌名字虽很喜庆，其实它却适于写“悲愤”的题材。原因就是它只押仄韵，不但韵脚密，且有三个仄韵叠字，这一点与【钗头凤】的平仄搭配近似，后者也适于写“悲愤”的题材。虽然，而高手笔下一个词牌则可百用，所谓“百炼钢成绕指柔”，偏用它们来写“喜庆”则天王老子也管不着。
突然想到，【醉春风】这个词牌，还有个别名叫【怨东风】，何不给它们来个分工？真写“欢欣沉醉”心情的，大可以用【醉春风】这个名字，若是宣泄“悲愤感慨”襟怀的，不是正好可以用【怨东风】这个名字？
这两天闲读历代填《醉春风》这个词牌的作品，发现：古人在用对名字这个方面也没完全起好带头作用。比较如下：
下面这两首真的可以命名为“醉春风”：
《醉春风.春情》（明末清初·吴伟业）
眼底桃花媚，
罗袜钩人处。--- 介句艳哪，得先把绣鞋脱去，才看见袜。而古代女子是轻易也不敢脱绣鞋滴。
四肢红玉软无言，--- “软”字带出下句的醉。
醉、醉、醉。--- 此“醉”并非因酒。下面都说了，壶里是茶。哪到底因啥涅？
小阁回廊，
玉壶茶暖，
水沈香细。
重整兰膏腻，--- 过片有动作了：
偷解罗襦系。--- “解”字吸引读者：一起催促她快点儿解。哈哈
知心侍女下帘钩，--- 介侍女真的太“知心”了。帘子拉下来，外面就看不到了。
睡、睡、睡。--- 这个“睡”肯定在撒谎，女子忒精了。
皓腕频移，--- 看她手腕在偷摸，装睡不是？
云鬟低拥，--- “拥”字传神。
羞眸斜睇。--- 看！干脆连眼都睁开了，就说她装么。
这首全篇欢欣沉醉，当得住“醉春风”三字！接着看第二首：
《醉春风.索履》（明末清初·董以宁）
--- 题目很逗趣，居然是“索履”，就是讨要自己掉的鞋子。谁掉的鞋子？又跟谁讨要？是全篇的故事主线，并因之生出寓意惹人联想：
莲瓣重苔嫩，
移过朱栏近。
碎红纤绿点微尖，
衬、衬、衬。--- 介四句是掉鞋子的经过和地点。
为惹春尘，
绣来双雀，
丝儿微褪。--- 介三句是鞋子花式，还有完好的程度。
好向萧郎讯，--- 既然是向“萧郎”索要，要掉鞋者乃为女子无疑。“讯”字最逗，明知他拿了鞋子，还得客气地问：您看到俺的鞋子了吗？
弓样休难认。--- 介里省去N字，一定是萧郎在质问：肿么能证明这鞋子是你的？女子只好婉转回答。
香泥踏处记曾量，
寸、寸、寸。--- 越来越逗了，难道还逼着女子到脚印那儿不比大小？介也太撩妹了。哈哈
愿裹罗襟，
携归绣院，
教奴重整。--- 女子继续婉转请求。“教奴重整”这四句诗眼哪，为啥？还记得上片有“丝儿微褪”的描写吗？介萧郎继续撩妹啊：你看介鞋子都这么旧了，还要它干啥，哥给你买双新的。女子要摆脱他的纠缠哪，忙说：不用不用，奴家拿回去重缝几针就行了。
这女子肿么掉的鞋？萧郎肿么捡到手？后来又如何？女子总不能一只脚光穿着袜子回家把？种种一切，都惹人想象。也是非“醉春风”一把不可了。
下面介首名字可就用错料，应该用“怨东风”。请看：
《醉春风.子规》（明·陈霆）
--- 题目乃子规，子规在诗里担当主角时，必是暮春。暮春乃伤怀的季节。
绿满汀洲暗，
天涯芳草遍。--- “芳草遍”三字扣住“暮春”，夏即至矣。
年年何事叫东风，
怨、怨、怨。--- 上面两句作者自己都把“怨东风”这个题点出来了，上面的题目却是“醉春风”，颇讽刺，不是吗？
满树梨花，
半窗残月，
梦魂初断。--- 这句隐含“怀人”的情调。
血染山花片，--- 子规啼血也。
声动乡关念。--- 终于点明了“怀人”。
玉窗应是数归期，--- 数着所思之人应该归来的天数。
赚、赚、赚。--- 天啦，早就过期了，还不见个人影！这里“赚”是“骗”的意思，而不是赚钱的的赚。
回首衡阳，
雁飞不到，
寄书人远。
纵观此篇，渗透出“伤怀幽怨”四字，实在应该用“怨东风”这个词牌名。而下面这首则极怀“悲愤”，词牌的名字也用对了：
《怨东风.旅闷》（明末清初·尤侗）
秋暑蝇成阵，
西日长如闰。
无聊所事不宜人，--- 这心情只要不好，苍蝇蚊子则更显得烦人。
闷、闷、闷。--- 不闷才怪。
薄酒初醒，
孤灯半灭，
残书独枕。--- 上面三句最无奈的是：本要借酒浇愁入梦放松一下，谁知：半夜醒了。
愁缕萦方寸，--- 内在世界。
华发添双鬓。--- 外在体现。
无端读史更悲歌，--- 偏要读史，却遇到了跟自己境遇一样的古人，怎能不悲？
恨、恨、恨。--- 怎么这么恨？
剑废荆轲，--- 原来是：荆轲刺秦王未成、
骓忘项羽，--- 项羽兵败，放生了乌骓马自刎、
弓藏韩信。--- 韩信为国立了大功，却落个狡兔死，走狗烹。
这首词渲染出的实在是“悲愤”，用“怨东风”这个词牌名最恰！大赞这位尤侗！查资料，尤侗（1618年－1704年）字展成，乃明末清初著名诗人、戏曲家，曾被顺治誉为“真才子”，康熙誉为“老名士”。
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