先附上【皂羅特髻】詞譜（曹譜）：

采菱拾翠，算+似此佳名，阿誰消得。
中平中仄，中+仄仄平平，中平中仄（韻A）。--- 四字句首字為仄時，第三字須平，下亦如之。
采菱拾翠，稱+使君知客。
中平中仄，中+仄平平仄（韻A）。
千金買、采菱拾翠，更羅裙、滿把珍珠結。--- 寫成“仄+平平、仄仄平平仄”以別下片第四句，則更生變化。
平平仄、中平中仄，仄平平、中仄平平仄（韻A）。
采菱拾翠，正+髻鬟初合。
中平中仄，中+仄平平仄（韻A）。

真箇采菱拾翠，但+深憐輕拍。
中仄中平中仄，中+平平仄仄（韻A）。--- 前面一句第三字為仄時，第五字應平。
一雙手、采菱拾翠，繡衾下、抱着俱香滑。
中平仄、中平中仄，仄平仄、中仄平平仄（韻A）。
采菱拾翠，待+到京尋覓。
中平中仄，中+仄平平仄（韻A）。

註：“采菱拾翠”應重複出現七次。

綜合壇中諸詩友填寫的多首《皂羅特髻》，大致可見如下用筆技巧：

一：要重複的四個字的選擇很重要

選字之所以重要，因為這四個字要重複出現多次，無疑就成了該首詞的核心內容，其實也就是主題了。這四個字的“適應性”一定要強，這樣前面搭配其它詞句時就容易多了。從能查到的為數不多古人填寫這個詞牌的作品，這四個字多為名詞，且以動名詞為特點，很自然，若四個字若同時具備了名詞和動詞的性質，靈活性更會提高。如蘇軾的“采菱拾翠”。，

二：命題的四個字在句中重複時要儘量充當不同的句子成分

一個四個字的動名詞，它作名詞時可以做主語、賓語、表語，還可以做狀語，因為古典詩詞可以直接用名詞做狀語；而作動詞用時又可以前後搭配主語狀語和補語。就以蘇軾原作為例分析其主題字“采菱拾翠”在句中充當的成分：

采菱拾翠，算似此佳名，阿誰消得。
--- 大約為“此佳名”的同位語，同時又是“消得”的賓語，代指歌女。

采菱拾翠，稱使君知客。
--- 作主語，代指歌女。

千金買、采菱拾翠，更羅裙、滿把珍珠結。
--- 作“買”的賓語，代指歌女。

采菱拾翠，正髻鬟初合。
--- 作主語，代指歌女。

真箇采菱拾翠，但深憐輕拍。
--- 動名詞作“真箇（像）”的賓語。注意啦！此時“采”和“拾”作動詞，“采”和“拾”的主語可以是作者，而“菱”和“翠”則代指真正的“菱角”和“翡翠”。接下來“采菱”和“拾翠”這兩個歌女成了“深憐”和“輕拍”的賓語，但這個賓語並沒寫出來，而是句中隱含的。這句話翻譯成現代漢語就成了：

真得就像采菱角和拾翡翠，只能“深憐輕拍”（她們）。

一雙手、采菱拾翠，繡衾下、抱着俱香滑。
--- “采”和“拾”作動詞；“一雙手”是狀語，表示方式；“菱”和“翠”是賓語，直接指代這兩位歌女。

采菱拾翠，待到京尋覓。
--- 作“覓”的賓語。

三：全篇的用抒情的風格最省筆力

這就像寫“大海”，若寫成抒情則大可以說：

大海啊，大海，你腫麼這麼大？
大海啊，大海，你腫麼這麼猛？
... ...

但是，要寫的如果是一個發生在大海上的故事，則“大海”這個詞就不好重複了，因為只須交代一次，讀者已經知道地點是大海了，後面再不用說。

所以蘇軾的“采菱拾翠”也基本上是抒情感嘆，圍繞着“菱”和“翠”進行發揮而已。

四：句式可以自己適當地變化

請看蘇軾【皂羅特髻】原詞：

采菱拾翠，算+似此佳名，阿誰消得。
采菱拾翠，稱+使君知客。
千金買、采菱拾翠，更+羅裙、滿把珍珠結。
采菱拾翠，正+髻鬟初合。

真箇采菱拾翠，但+深憐輕拍。
一雙手、采菱拾翠，繡衾下、抱着俱香滑。
采菱拾翠，待+到京尋覓。

十五個句子中，竟然有六個帶領字的句子！有五個1+4，還有一個1+7。稍嫌多了一點兒。一般而言，領字的作用在於”強調“，而在韻律上將會產生”轉折頓挫“。不難想象，若這類句子占比例過多，則全篇的流暢程度會受影響，除非這種”頓挫“是作者刻意要達到的效果。1+4 是典型的“詞”句，並非“詩”句，而2+2+1 和 2+1+2 這類句式才是“詩”句。最通常的感覺是：一首詞裡若“詩”句較多，則其流暢度增加。最明顯的例子是【鷓鴣天】和【菩薩蠻】之類。因為這個【皂羅特髻】這個詞牌並未特別作出對領字的要求，個見以為，五個1+4的領字句，可以適當地將其中一二句改寫為 2+2+1 或 2+1+2，以增加句式的變化和全篇韻律的流暢。