【楚天遥】与词牌【生查子】相同，而后者却有三个不同的格，最常用的是下面这个格：

中平中仄平，中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

中平中仄平，中仄平平仄（韵）。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

最出名的作品则是欧阳修的：

去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。

其中“月上柳梢头，人约黄昏后。”是很著名的诗句。

细看此词笔法与曲已经非常接近，无论词句的反复和用词的通俗化，都具备了曲的特点。应该算是词曲之间的一个结合点。

所谓的“带过”乃元曲中的独特写法：把两个或三个同调的曲牌连在一起来写，以完成更完整更复杂的艺术表达，其曲牌之间一般都有互补或递进的作用。

被“带过”的【清江引】则是另一个曲牌，曲谱如下：

【清江引】又名【江儿水】

中平仄中平仄上（韵，亦可平叶），
中仄平平去（韵）。
中平中仄平（韵），
中仄平平去（韵）。
中中仄平平去上（韵）。

元代曲家张可久有一首【清江引·秋怀】写得极妙：

西风信来家万里，
问我归期未？
雁啼红叶天，
人醉黄花地，
芭蕉雨声秋梦里。

全篇词句简炼，意境冷艳，笔头上的功力非凡。

写【楚天遥带过清江引】最著名的则是元代的曲家薛昂夫：

有意送春归，无计留春住。
明年又春来，何似休归去。
桃花也解愁，点点飘红玉。
目断楚天遥，不见春归路。
（带过）
春若有情春更苦，
暗里韶光度。
夕阳山外山，
春水渡傍渡，
不知那答儿是春住处。

细读这首“带过曲”，可以看出前面的【楚天遥】形式比较工整，起的是铺垫渲染的作用，而带过的【清江引】形式上变化多了，起了诗意递进和推向高潮的作用，颇像一首词的上下片。

元曲里这类带过曲很多，俺比较喜欢的还有【山坡羊带过青哥儿】，写顺了，也很有趣，留待以后再讨论。