闲侃【醉春风】这个词牌
笔者最近闲侃的几个词牌，几乎都符合律诗标准句的平仄搭配。之所以先侃这类词牌的目的在于重点介绍“词”是怎么从“律诗”延续到“诗余”的。什么叫“诗余”？从字面上看，可译成白话为“写诗剩下的”，其性质大约为“律诗的副产品”。所以“宋词之初”，也就是“诗余”，通身都有律诗的痕迹。主要体现在每句的平仄搭配和全篇的节奏旋律上。词再进一步的发展，才逐渐脱离了律诗的束缚，形成了它自身的特色，最后让文人们忘了它的乳名“诗余”，而冠以大号“宋词”，几乎能与“唐诗”平起平作了。这类后期的词牌笔者会稍后再讨论。开始阶段还是针对纯属“诗余”范畴的词牌，以进一步了解，一个词牌究竟是怎么“制造”出来的。这篇小文要讨论的是【醉春风】这个词牌。
【醉春风】这个词牌是由下面这几个律诗标准句排列组合出来的：
仄仄仄
仄仄平平 = 中仄平平
平平仄仄 = 中平中仄（但不能犯孤平）
仄仄平平仄 = 中仄平平仄
平平平仄仄 = 中平平仄仄
平平仄仄仄平平 = 中平中仄仄平平
标准句有了，现在就开始排列组合，先组合出上片（以宋代词人赵鼎的“怨东风”为例句）：
宝鉴菱花莹（韵A），孤鸾慵照影（韵A）。
中仄平平仄（韵A），中平平仄仄（韵A）。
--- 这上片“起”笔先用两个五字句组合成一个意群为下文铺垫。
鱼书蝶梦两浮沈，
中平中仄仄平平，--- 再用一个七字句针对前面铺垫中的某个细节引出转折。
恨、恨、恨。（韵A）
仄、仄、仄（韵A，要求三叠字）。--- 这句要继续渲染上句转折的效果，形成一个小高潮。
--- 上面这两句要形成一个意群。
结尽丁香，瘦如杨柳，雨疏云冷。（韵A）
中仄平平，中平中仄，中平中仄（韵A）。
--- 上片最后这三句也要形成一个意群，三个分句恰似三道余波，以呼应上面“三叠字”所形成的高潮。
过片：
---现在接着组合下片，其实下片就是一字不差地重复上片而已。当然“过片”恰处于上片结束和下片开始的关键部位，所以上片要为下片留伏笔蓄势，下片则既要有一条意识流与上片相连，又要自己别开生面，达到诗意上的明显推进或转折。请看：
宿醉厌厌病（韵A），罗巾空泪粉（韵A）。
中仄平平仄（韵A），中平平仄仄（韵A）。
--- 这下片“起”笔也是先用两个五字句组合成一个意群来为下文铺垫。在诗意上要与上片最后三句的“结尽丁香，瘦如杨柳，雨疏云冷”既遥相呼应，又大幅推进。
欲将远意托湘弦，
中平中仄仄平平，--- 再用一个七字句也是针对前面铺垫中的某个细节突出转折。
闷、闷、闷。（韵A）
仄、仄、仄（韵A，要求三叠字）。--- 当然这句也是要接着上句渲染，形成小高潮，并与之形成一个意群。
香絮悠悠，画帘悄悄，日长春困。（韵A）
中仄平平，中平中仄，中平中仄（韵A）。
--- 下片这最后这三句任务更重：它要为全篇掀起高潮，或别生寓意，耐人品味。
现在容笔者单把每句的平仄搭配提出来，标注成【醉春风】的词谱：
中仄平平仄（韵A），中平平仄仄（韵A）。
中平中仄仄平平，仄、仄、仄（韵A，要求三叠字）。
『中仄平平，中平中仄』，中平中仄（韵A）。
中仄平平仄（韵A），中平平仄仄（韵A）。
中平中仄仄平平，仄、仄、仄（韵A，要求三叠字）。
『中仄平平，中平中仄』，中平中仄（韵A）。
注：
1- “中平中仄”不得“犯孤平”。
2- 『』号中的句子习惯上要“对偶”。
3- 词谱中的“三叠字”颇类【钗头凤】，是亮点所在，颇费构思。
因为上面赵鼎的题目为“怨东风”，所以【醉春风】这个词牌也常被称为【怨东风】。宋人填这个词牌其实不多，还有一位赵德仁，他的《醉春风.陌上清明近》颇为有名：
陌上清明近，行人难借问。
风流何处不归来？闷、闷、闷。
回雁峰前，戏鱼波上，试寻芳信。
夜永兰膏烬，春睡何曾稳。
枕边珠泪几时乾？恨、恨、恨、
惟有窗前，过来明月，照人方寸。
还找到其它几首宋人所作的《醉春风》：
醉春风（宋·贺铸）
楼外屏山秀，凭阑新梦后。
归云何许误心期，候、候、候。
到陇梅花，渡江桃叶，断魂招手。
楚制汗衫旧，啼妆曾枕袖。
东阳咏罢不胜情，瘦、瘦、瘦。
隋岸伤离，渭城怀远，一枝烟柳。
醉春风（宋·朱敦儒）
夜饮西真洞，群仙惊戏弄。
素娥传酒袖凌风，送、送、送。
吸尽金波，醉朝天阙，斗班星拱。
碧简承新宠，紫微恩露重。
忽然推枕草堂空，梦、梦、梦。
帐冷衾寒，月斜灯暗，画楼钟动。
--- 注意啦：这首词里的平声字“风”和“空”应该是作者加的“暗韵”，因例子较少，就不单列为“变格”了。
醉春风 三月二十七日出禁谪宁夏安置（宋·陈德武）
推枕床羞下，临鸾眉不画。
妒深谁复白圭瑕，怕、怕、怕。
飞燕班姬，昭君延寿，孰知淫雅。
背倚荼蘼架，泪满鲛绡帕。
白头吟断怨琵琶，罢、罢、罢。
采柏卖珠，牵萝补屋，顺天生化。
--- 无独有偶：这首词也一样，“瑕”和“琶”二字也是作者加的“暗韵”。
明清所作的《醉春风》见多，也附上几首作参考：
一：几首古朴雅致的（按风格排列，打乱朝代顺序）：
醉春风（清·俞樾）
独下华严界，飙轮来往快。
鸾飘凤泊待如何，耐、耐、耐。
白石先生，赤牛都尉，久居人外。
变换桑田海，消磨云梦芥。
八琼秘诀竟无功，在、在、在。
玉笈金箱，赤文绿字，结成奇彩。
醉春风 醉后放歌（清·曹亮武）
江楚奔涛恶，燕赵悲歌作。
男儿何必以家为？错、错、错。
南北东西，染成霜鬓，半生飘泊。
渐觉乡园乐，况是妻孥弱。
壮心伏枥未全销，莫、莫、莫。
且共梅花，更邀明月，满斟深酌。
--- 以上二首兴叹。
醉春风 紫荆（明·高濂）
细蕊缠青茜，繁葩融醉面。
多情扶手捏柔条，颤、颤、颤。
绛绡暴雾，红糁笼烟，紫金百炼。
孝友能不倦，荣枯知易变。
只愁摇落向风飞，漩、漩、漩。
还宜月下，更好水边，笙歌庭院。
醉春风 来燕（明末清初·董以宁）
添绣鸳鸯线，懒认春风面。
停针急唤侍儿看，燕、燕、燕。
香垒新增，雕梁小语，今年初见。
才信韶光艳，幽院閒寻遍。
那知已是杏花飘，片、片、片。
旧燕重来，个人何处，几回难遣。
--- 以上二首咏物。
醉春风 久阴（清·陈世祥）
最是鸣鸠横，硬与花成讼。
摧残万片葬新泥，痛、痛、痛。
屏曲香慵，帘旌腻逼，冷云无缝。
未把愁来送，又把愁来种。
无聊觅得却愁方，梦、梦、梦。
白堕三升，黑甜一枕，讨他闲空。
醉春风（清·唐蕴贞）
玉碗冰蛆酒，银甲调筝手。
甘州歌罢又伊州，骤、骤、骤。
南浦春归，小园花落，绿窗人瘦。
蚱蜢瞿塘口，载得相思否。
午潮落尽暮潮生，咒、咒、咒。
南浦春回，小园花好，绿窗人寿。
--- 注意啦：上片和下片的最后一行，乃重复排比关系，不变的是主题，变的是程度和状态。诗文都是如此，因疏忽而形成重复的字词或诗意，即为累赘；而有意利用重复来加深渲染，就是排比，就是一种修辞手段。
--- 以上二首有感。
醉春风 自题画梅，用竹叶庵韵（清·顾太清）
暖室香成阵，老干妆红粉。
梅花窗外月明时，忖、忖、忖。
山意冲寒，湖光压碧，乍传春信。
绿点苔衣衬，不许风吹损。
梦为蝴蝶到罗浮，问、问、问。
疏影横斜，暗香浮动，谁能拘紧。
醉春风 题扇头美人（清·张瑛）
孰把轻纨扇，绘出青蛾面。
娉婷袅娜向花前，倩、倩、倩。
一分水墨，十分摩揣，三分妖艳。
有人容可羡，昔日曾窥见。
记得情娇态更妍，念、念、念。
是谁家女，是谁家画，是谁家院。
--- 这首《醉春风》的上下片最后一行居然写成了《行香子》的格调。可见一个词牌，可以百用！
--- 以上二首题画。
二：还有几首绮丽香艳的，无须顾及其小资格调，只欣赏笔法可也：
醉春风（明·尹春）
池上残荷尽，篱下黄花嫩。
重阳还有几多时，近、近、近。
曾记旧年，那人索句，评香斗茗。
望断萧郎信，懒去匀宫粉。
虾须帘外晚风生，阵、阵、阵。
双袖生寒，一灯明灭，博山香烬。
醉春风（明·王微）
谁劝郎先醉，窗冷灯儿背。
抛琴抱婢倚香帏，睡、睡、睡。
暗忖欢情，争如贪着，醉乡滋味。
惭愧鞋儿谜，耽搁鸳鸯被。
问郎曾否脱罗衣，未、未、未。
想应神女，见时也怕，别时容易。
醉春风 春思（明末清初·吴伟业）
眼底桃花媚，罗袜钩人处。
四肢红玉软无言，醉、醉、醉。
小阁回廊，玉壶茶暖，水沈香细。
重整兰膏腻，偷解罗襦系。
知心侍女下帘钩，睡、睡、睡。
皓腕频移，云鬟低拥，羞眸斜睇。
醉春风 艳情（清·汪懋麟）
好事而今乍，刬袜移深夜。
手提金缕小鞋儿，怕、怕、怕。
犬吠花阴，月沉楼角，暗中惊诧。
软玉相凭藉，纤指将头卸。
妾身拚得教郎怜，罢、罢、罢。
又听鸡声，催人枕畔，羞颜娇姹。
醉春风 艳情（清·陈维崧）
月暗兰缸冥，风细花阴冷。
紫茸帐底拍萧娘，醒、醒、醒。
良夜难逢，幽欢可惜，休教酩酊。
活火初烹茗，宝篆犹生鼎。
红妆枕畔语檀郎，等、等、等。
城上人行，笼中鸟唤，如何便肯。
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