闲侃七律中的“偷春格”

几年前，俺曾在博客发了这么一首七律：

七律（偷春格）：雨后重阳    

  雨后重阳秋大醉，泥中碎叶梦微残。--- 首联对仗
  寒晨我与星谁早？提剑巡湖龙不澜。--- 颔联不对仗
  双燕争穿悬月柳，孤枝泣咽带霜蝉。--- 颈联对仗
  蒹葭在水空摇曳，诗里黄花何处边？--- 尾联不对仗

请看上面标识出的各联对仗的情形，首联不应对仗而对，颔联一“生气”，应对仗反而不对了，认为首联抢了它的风头。这个情形被称为“偷春格”。而“正统的”的对仗形式则是：首尾两联不对仗，中间两联即颔联和颈联，必须对仗。然而凡事儿都有例外，古人七律中偶尔也能见到下面这类情形：

  四联都对仗的；

  前三联对仗的、最后一联不对仗的；

  第一联不对仗、后面三联都对仗的；

  第一、二联不对仗，第三联对仗，第四联不对仗的；最有名的例子就是崔颢的《黄鹤楼》

  昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。--- 不对仗
  黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。--- 不对仗
  晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。--- 对仗
  日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。--- 不对仗
  --- 其实崔颢这首诗属于所谓的“古律”，是七言八句的古诗正向律诗完善的形式。

请注意，上面这几种情形都没有“外号儿”。还有   

  第一、第二联不对仗，第三、第四联对仗的；有个“外号儿”叫“藏春格”，即第四联把第二联的“春色”给藏起来了。

  最后就是这篇小文题目中的“偷春格”了，它第一联对仗，第二联不对仗，第三联对仗，第四联不对仗。而“偷春”即是“第一联提前把第二联的‘春色’给偷去了。

习作七律这个体裁，当然要首选“正统的”对仗格式，即首尾两联不对仗，而中间颔联和颈联必须对仗。写“正统”写多了写腻了，偶尔“偷春”一下，让格式上有个变化，玩玩不同的感觉，则未尝不可。

此“偷春格”首联落笔即对仗，先占领战场的制高点，接着颔联却故意玩不对称，玩畸形美，其实也是剑走偏锋，以或得阵法上的奇正变化，用好了则更能为颈联的对仗蓄势而别生杀气。感兴趣的诗友不妨一试。