闲侃“一半儿”这个曲牌

“一半兒”这个曲牌有几个不同的谱。其一为：

1：仄（可平）平平（可仄）仄仄平平（韵），
2：仄（可平）仄平平仄（可平）去平（可仄）（韵），
3：平（可仄）仄仄（可平）平平去平（可仄）（韵），
4：仄平平（韵），
5：一半儿平平一半儿上（可平）（韵）。

注意：第1+2句要求对仗；第3句可以和第1+2句形成一个意群，也可自成意群。

俺没见到古人第2+3句尾字用仄的例子，见到的诗友请不吝告知。

陋见1（并不成熟亦无例证）：第5句尾字用平时，以第2+3句尾字用仄方能获得声调的和谐。

陋见2：第4句虽只有三个字，却是全篇的转折点，只有转得惊巧，才能透出全篇的“俏皮”。

请见元代查德卿所作的【一半儿】

春梦
梨花云绕锦香亭，
胡蝶春融软玉屏，
花外鸟啼三四声。
梦初惊，
一半儿昏迷一半儿醒。

其二：

1：中平中仄仄平平（韵），
2：中仄平平中去平（韵），
3：中仄中平平去平（韵）。
4：仄平平，
5：一半儿平平一半儿上（韵）。

它与前谱唯一的不同是：每句尾字的声调不得改变。请见元代关汉卿所作的【一半儿】

碧沙窗外静无人，
跪在床前心忙要亲。
骂了个负心回转身。
虽是我话儿嗔，
一半儿推辞一半儿肯。

因这首曲子出自杂剧，故曲中有衬字。

其三：

1：中平中仄仄平平（韵），
2：中仄平平中去平（韵），
3：中仄中平平去平（韵）。
4：去平平，
5：一半儿平平一半儿上（韵）。

此谱与第二谱唯一不同是：第5句首字要求去声。陋见以为实无必要，因为这个要求对声调没啥特殊效果。

值得一提的是，宋词有个“忆王孙”的词牌，与【一半儿】平仄几乎全同：

1：中平中仄仄平平，
2：中仄平平中仄平。
3：中仄平平仄仄平。
4：仄平平，
5：中仄平平中仄平。

只是第5句没有出现必须写“一半儿”这三个字的要求。